魯迅《狂人日記》通常被譽(yù)為中國(guó)新文學(xué)第一篇短篇小說(shuō)。這小說(shuō)與十九世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)家果戈里的《狂人日記》有一些相似之處。但從敘述手法上看，果戈里的《狂人日記》采用的是 現(xiàn)實(shí)主義的敘述手法，日記標(biāo)明了日期，場(chǎng)景描寫(xiě)也客觀真實(shí)，心理分析的理性因素較多。而魯迅的《狂人日記》總體上采用意識(shí)流敘述手法，日記沒(méi)有日期，現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與狂人的幻覺(jué)混在一起，重點(diǎn)描寫(xiě)狂人的意識(shí)流動(dòng)，狂想的連續(xù)性，“語(yǔ)頗錯(cuò)雜無(wú)倫次，又多荒唐之言；惟墨色字體不一，知非一時(shí)所書(shū)”，時(shí)空模糊，可稱之意識(shí)流小說(shuō)。
　　“意識(shí)流”的概念是美國(guó)心理學(xué)家威亷·詹姆斯（willian James，1842-1910年）在《心理學(xué)原理》（principles of psychology，1890）中提出的。歐美意識(shí)流的代表作品出版均在魯迅《狂人日記》之后。魯迅的《狂人日記》于1918本文由收集整理年5月發(fā)表在《新青年》第4卷第5號(hào)上。法國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家馬賽爾·普魯斯特（1871-1922）的《追憶逝水年華》于作者逝世后的1927年才出版；愛(ài)爾蘭小說(shuō)家詹姆斯·喬伊斯（James，Joyce，1882-1941）的《尤利西斯》（Ulysses），于1922后出版；英國(guó)小說(shuō)家維吉妮亞·吳爾芙（virginia woolf，1882-1941）的《達(dá)洛威夫人》（Mrs.Dallo way）于1925年出版；美國(guó)小說(shuō)家威廉·�？思{（willian Faulkner，1897-1962）的《聲音與憤怒》（The Sound and the Fury）于1929年出版等。這些意識(shí)流的代表作品出版都晚于魯迅的《狂人日記》�？梢�(jiàn)，魯迅寫(xiě)《狂人日記》時(shí)沒(méi)有讀過(guò)這些作品，沒(méi)有直接受其影響。魯迅的《狂人日記》是中國(guó)新文學(xué)意識(shí)流的開(kāi)山之作，其意識(shí)流敘述具有“中國(guó)味”。
　　一、集輻式結(jié)構(gòu)：散而不亂
　　意識(shí)流小說(shuō)有個(gè)共同特點(diǎn)就是“散”。意識(shí)流指向人的內(nèi)心世界、思維活動(dòng)，打破現(xiàn)實(shí)的時(shí)空限制，筆耕文化推薦期刊，可以漫無(wú)邊際地想象、推理。劉勰《文心雕龍·神思》中說(shuō)：“文之思也，其神遠(yuǎn)矣，故寂然凝慮，思接千載；悄焉動(dòng)容，視通萬(wàn)里。吟詠之間，吐納珠玉之聲；眉睫之前，卷舒風(fēng)云之色”。意識(shí)流小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)不一樣，沒(méi)有故事、事件、情節(jié)，想象自由飛翔，飄忽不定，跳躍性大，不求連貫。
　　魯迅的《狂人日記》由前記與十三篇日記組成，記下狂人的所見(jiàn)、所想，各自獨(dú)立，沒(méi)有情節(jié)，如車輪上的十三條輻。十三篇日記雖然散，但不亂，仍圍繞一個(gè)中心，就是“吃人”兩字，這個(gè)中心如同十三條輻鑲嵌的車軸，可稱之為“集輻式結(jié)構(gòu)”。第一篇寫(xiě)“那趙家的狗，何以看我兩眼呢？我怕得有理”。第二篇，寫(xiě)“早上小心出門(mén)，趙貴翁的眼色便怪：似乎怕我，似乎想害我”。周圍的人，連小孩的眼色與趙貴翁一樣。想起了一個(gè)原因，“只有廿年以前，把古久先生的陳年流水簿子，踹了一腳”，得罪了古久先生。第三篇寫(xiě)想到女人罵孩子“我要咬你幾口才出氣”，狼子村的佃戶來(lái)講吃惡人之事。以歷史為記：“我翻開(kāi)歷史一查，這歷史沒(méi)有年代，歪歪斜斜從每葉上都寫(xiě)著“仁義道德”幾個(gè)字”。從字縫里看出字來(lái)，滿本都寫(xiě)著兩個(gè)字是“吃人”，“我也是人，他們要想吃我了”。這一篇把“軸心”主旨點(diǎn)出來(lái)了。第四、五、六、七篇，進(jìn)一步寫(xiě)大哥與看病的醫(yī)生合伙吃人，歷史上記錄吃人的事件，吃人者的性格以及吃人者的手段，如逼人自殺等，決心要“勸轉(zhuǎn)吃人的人”。以后第八篇至第十三篇均為“勸轉(zhuǎn)”的心理活動(dòng)，先勸青年人；吃人“從來(lái)如此，便對(duì)么？”后來(lái)又勸大哥：“吃人的人，什么事做不出；他們會(huì)吃我，也會(huì)吃你，一伙里面，也會(huì)自吃。但只要轉(zhuǎn)一步，只要立刻改了，也就人人太平”。又想到“四千年時(shí)時(shí)吃人的地方”，“我未必?zé)o意之中，不吃了我妹妹幾片肉”，自己也不干凈。最后呼吁：“沒(méi)有吃過(guò)人的孩子，或者還有？救救孩子”。
　　《狂人日記》的集輻式結(jié)構(gòu)是具有“中國(guó)味”的。所謂“中國(guó)味”是指創(chuàng)作的理念、表現(xiàn)手法等有中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的特點(diǎn)，符合中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣。要了解特色，就要作比較研究。西方意識(shí)流小說(shuō)的開(kāi)山之作應(yīng)推詹姆斯·喬伊斯《尤利西斯》�！队壤�西斯》寫(xiě)愛(ài)爾蘭都柏林的布盧姆和斯蒂芬1904年6月16日中十八小時(shí)的經(jīng)歷和聯(lián)想，回憶、潛意識(shí)流動(dòng)。經(jīng)歷、場(chǎng)景寫(xiě)得少，感想、心理活動(dòng)寫(xiě)得多，內(nèi)容龐雜，“散”的優(yōu)點(diǎn)是擴(kuò)大描寫(xiě)的面，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)亂生活、市民的平庸與孤獨(dú)、壓抑的精神狀態(tài)。涉及的內(nèi)容有多種知識(shí)，如《圣經(jīng)》、荷馬史詩(shī)、莎士比亞戲劇、音樂(lè)、天文等知識(shí)，使用了三十多種語(yǔ)言、方言、俚語(yǔ)，有幾十頁(yè)無(wú)標(biāo)點(diǎn)。內(nèi)容、深層結(jié)構(gòu)沒(méi)有一個(gè)明確的中心，要讀者從散亂中拼湊一個(gè)中心，一般讀者要讀懂是很困難的，被稱為“天書(shū)”，這顯然不適合中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣。中國(guó)人寫(xiě)文章強(qiáng)調(diào)有明確的主旨。王夫之《薑齋詩(shī)話》說(shuō)：“無(wú)論詩(shī)歌與長(zhǎng)行文字，但以意為主。意猶帥也。無(wú)帥之兵，謂之烏合。”魯迅《狂人日記》先有入話：“某君昆仲，今隱其名，皆余昔日中學(xué)校時(shí)良友”。“余”為第一敘述人，說(shuō)明狂人日記有來(lái)源，以后十三篇為狂人的意識(shí)活動(dòng)，雖散，但不是烏合之眾，以“吃人”的主旨為帥。作品中雖然沒(méi)有《左傳》中君子史氏曰，《史記》中太史公曰，《聊齋志異》中異史氏曰之類的點(diǎn)題的議論，但中國(guó)讀者也能看懂，不會(huì)視為“天書(shū)”。
　　吳爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》，是意識(shí)流的短篇小說(shuō)，1919年出版，比魯迅的《狂人日記》晚一年問(wèn)世。小說(shuō)以墻上的斑點(diǎn)為線索，從斑點(diǎn)的形狀、顏色猜想為釘子、玟瑰花瓣、木板上的裂紋等，再用自由聯(lián)想，時(shí)空交錯(cuò)，內(nèi)心獨(dú)白等手法，思緒聯(lián)翩，想到“生命是多么神秘！思想是多么不準(zhǔn)確！人類是多么無(wú)知”“人為什么投生在這里”等等。斑點(diǎn)為發(fā)散思維之軸，為表層結(jié)構(gòu)。魯迅《狂人日記》中的“吃人”為深層結(jié)構(gòu)。便于中國(guó)讀者理解。

本文編號(hào)：3739