80年代以來(lái),藝術(shù)界掀起了一股“德國(guó)熱”。德國(guó)的藝術(shù)被推上世界的舞臺(tái),備受矚目。經(jīng)歷了二戰(zhàn)后的德國(guó)迎來(lái)了春天,各大流派:表現(xiàn)主義、后表現(xiàn)主義、觀念藝術(shù)、新野蠻等,呈現(xiàn)出一種百花齊放的現(xiàn)象。享譽(yù)世界的馬丁·基彭伯格是繼博伊斯之后的“德國(guó)最偉大的藝術(shù)家之一”[1],他在短暫的44年間創(chuàng)作了形式多樣的數(shù)以萬(wàn)計(jì)的藝術(shù)作品,包括油畫(huà)、雕塑裝置、新媒體藝術(shù)、拼貼藝術(shù)等。1997年的突然逝世必定是整個(gè)美術(shù)界的重大損失,為了紀(jì)念馬丁·基彭伯格所作出的巨大貢獻(xiàn),美國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、西班牙等國(guó)家的重要博物館、美術(shù)館畫(huà)廊都策劃了關(guān)于馬丁·基彭伯格的個(gè)展。馬丁·基彭伯格一直是備受爭(zhēng)議的,那些批評(píng)的聲音、稱(chēng)贊的聲音如大海里翻滾的波浪,從未曾消失。本文鑒于馬丁·基彭伯格的重要?dú)v史地位,以及國(guó)人對(duì)他的藝術(shù)的了解知之甚少,因此,本文將以他的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)的特性——荒誕性作為核心論點(diǎn),結(jié)合馬丁·基彭伯格的生活背景等深入研究“荒誕性”產(chǎn)生的根源,通過(guò)分析他的藝術(shù)作品深入研究“荒誕性”的具體表現(xiàn),以及深入研究馬丁·基彭伯格藝術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的影響。除此之外,本文探討了“荒誕性的藝術(shù)”背后所隱藏的重要藝術(shù)價(jià)值。本文的研究工作...

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1馬丁·基彭伯格，9歲

5圖1-1馬丁·基彭伯格，9歲

圖1-2《馬丁，到墻角去，你應(yīng)該為自己感到羞愧》，1987

圖1-2《馬丁，到墻角去，你應(yīng)該為自己感到羞愧》，1987圖1-3（detail）馬丁·基彭伯格的這種自嘲式的表達(dá)風(fēng)格，體現(xiàn)在他的眾多作品中，雕角去，你應(yīng)該為自己感到羞愧》是其中較有代表性的。可見(jiàn)，馬丁的荒童年時(shí)期已經(jīng)萌生。

圖1-4馬丁·基彭伯格（MartinKippenberger）(1953-1997)

圖1-4馬丁·基彭伯格（MartinKippenberger）(1953-19在希臘和維也納留下了兩件特別OMAS到維也納的Merto-Net大地裝置天賦發(fā)揮得淋漓盡致。

圖1-7Merto-Net地鐵站入口，1993

圖1-7Merto-Net地鐵站入口，1993圖1-8Merto-Net不管是MOMAS還是Merto-Net，它們都是馬丁·基彭伯格對(duì)藝術(shù)形式的一誕的是，MOMAS四周沒(méi)有一面墻，而Merto-Net只是一個(gè)地下暗室。這兩件有多層使用功能的裝置常常會(huì)讓人....

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