中華人民共和國成立以來,內(nèi)蒙古的美術(shù)事業(yè)伴隨著自治區(qū)的經(jīng)濟和文化建設(shè)也取得了巨大的成就,其中美術(shù)創(chuàng)作的成果尤為引人注目。這期間,內(nèi)蒙古的水彩畫創(chuàng)作也從無到有,逐步發(fā)展、成熟,形成目前的繁榮局面。1949年到1966年是內(nèi)蒙古美術(shù)創(chuàng)作從萌芽到逐步繁榮的17年。“文革”十年,是內(nèi)蒙古美術(shù)創(chuàng)作受到重創(chuàng)的十年。新時期以來,是內(nèi)蒙古美術(shù)創(chuàng)作全面繁榮,取得輝煌成就的黃金時期。筆者選擇內(nèi)蒙古水彩畫發(fā)展的兩個主要階段進行研究,一是從1949年到1966年,即“十七年”,二是“新時期”開始到九十年代初期,這是內(nèi)蒙古水彩畫創(chuàng)作發(fā)展的兩個重要時期。筆者對這兩個時期的內(nèi)蒙古水彩畫創(chuàng)作進行研究和梳理,以期為當(dāng)下及今后的內(nèi)蒙古美術(shù)創(chuàng)作提供借鑒和經(jīng)驗。在“十七年”這一時期,內(nèi)蒙古的水彩畫創(chuàng)作主要還是一個學(xué)習(xí)、成長的階段,風(fēng)格偏于寫實、質(zhì)樸,創(chuàng)作內(nèi)容主要反映這一時期內(nèi)蒙古的自然風(fēng)光和人民生活,徐堅和張光璧的水彩畫可以代表這一時期內(nèi)蒙古的水彩畫創(chuàng)作面貌。“新時期”開始水彩畫家增多,他們的創(chuàng)作各具特色,藝術(shù)面貌趨于多樣化和個性化。這一時期,同時呈現(xiàn)出了向西方學(xué)習(xí)的潮流,在創(chuàng)作內(nèi)容上主要反映新時期以來人們多姿多彩的生活,與“...

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2.1《北方的早春》徐堅1955年

這一時期,內(nèi)蒙古的水彩畫形成了以寫實為主的創(chuàng)作風(fēng)格,他們強調(diào)深入生活,在現(xiàn)實主義的旗幟下,提倡反映現(xiàn)實生活,謳歌時代精神,使繪畫更加貼近人民生活。在繪畫技巧方面,強調(diào)造型嚴(yán)謹(jǐn)、色彩真實的表現(xiàn)。如代表性畫家徐堅、耶拉等人,他們的創(chuàng)作就是受蘇聯(lián)影響,支撐起了內(nèi)蒙古水彩畫藝術(shù)的一片天。....

圖2.2《幼林》徐堅1960年

徐堅熱愛自然并且執(zhí)著于寫生,喜歡到祖國的大江南北采景作畫,并沒有將腳步局限于內(nèi)蒙古,他自述喜歡親身體驗不同的美景所帶來的不同感受,喜歡在陌生的景物中找到他要表達的意趣與情調(diào),在熟悉的事物中重新發(fā)現(xiàn)大自然的美好,他不滿足于僅僅在家中對自然進行臨摹,而醉心于與自然合二為一,用心去體會....

圖2.3《未名湖畔》徐堅1963年

徐堅這種寫實的畫法貫穿到他的大部分作品中,如《未名湖畔》(圖2.3)借鑒了中國畫的手法,盛夏的未名湖畔綠樹成蔭,枝繁葉茂,畫面構(gòu)圖生動,節(jié)奏緊湊又不雜亂。光影、水中倒影、樹葉的深淺都塑造的形象生動,陽光從樹葉的空隙灑落下來,使光影仿佛跳躍一般在房屋和湖面倒映。水中的倒影也與岸上的....

圖2.4《新北京站》徐堅1965年

《新北京站》(圖2.4)表現(xiàn)的是夜色中新建成的北京站,除了對建筑物的寫實描繪,更引人注目的還是徐堅一向?qū)庥俺錾袢牖谋憩F(xiàn),夜晚的北京火車站燈火闌珊,窗戶里透出不同的燈光,色彩斑斕、光怪陸離,很好地表現(xiàn)了北京站的繁華熱鬧。創(chuàng)作風(fēng)格上還是堅持了寫實主義和學(xué)院派的創(chuàng)作方法,情感質(zhì)樸真....

本文編號：4055598