發(fā)布時(shí)間：2024-06-30 13:07

　　晚清碑學(xué)的中興是書(shū)法史上的一次重要的變革,本文主要從三個(gè)部分探討晚清碑學(xué)中興的發(fā)生與發(fā)展。第一部分主要探討碑學(xué)中興的學(xué)術(shù)背景,這部分分為兩章,第一章重在從學(xué)術(shù)背景即今文經(jīng)學(xué)的崛起以及西學(xué)東漸的沖擊,在學(xué)術(shù)層面對(duì)碑學(xué)中興影響及所做的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備。第二章是分析作為考據(jù)學(xué)的一個(gè)部分的金石學(xué)研究的興盛,對(duì)推動(dòng)碑學(xué)中興所產(chǎn)生的直接影響。第二部分是第三章及第四章,為論文的主體部分。著重分析晚清具有代表性的書(shū)論以及突出的實(shí)踐代表。理論方面:由阮元“二論”通過(guò)對(duì)漢魏南北朝以來(lái)書(shū)法流派的梳理,從地域上將書(shū)法分成南北兩派,且呼吁后來(lái)者關(guān)注北派,這一觀點(diǎn)的提出引起了強(qiáng)烈的反響,無(wú)論是對(duì)其觀點(diǎn)贊成還是反對(duì),都對(duì)碑學(xué)理念的正名從無(wú)到有奠定了基礎(chǔ),;接著包世臣借由阮元的觀點(diǎn),不討論南北問(wèn)題,他著重探討北碑與唐碑的異同,有褒揚(yáng)北碑而貶低唐碑的傾向,對(duì)刻帖及趙、董書(shū)風(fēng)的不滿(mǎn)則是直接針對(duì)帖派,北碑的地位進(jìn)一步提升;到康有為則又從今、古學(xué)為劃分碑、帖的重要標(biāo)準(zhǔn),以“求變”為核心,將碑學(xué)理論推至巔峰。實(shí)踐方面:在鄧石如等人為碑派書(shū)法開(kāi)宗立派之后,晚清書(shū)壇在篆隸上又取得新高度如吳熙載、楊沂孫、趙之謙、吳昌碩等人,以及唐碑到北碑的...

【文章頁(yè)數(shù)】：75 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.1第二個(gè)主題為偏現(xiàn)代書(shū)法的作品，在導(dǎo)這方面的創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣

試論晚清碑學(xué)中興2前兩個(gè)主題所取內(nèi)容均為筆者心向往之的精神狀態(tài)。陶淵明筆下怡然自得的生活狀態(tài)，是筆者向往的生活。而儒家一以貫之如“造次必于是”、“顛沛必于是”的決心則深深打動(dòng)著我，因此在畢業(yè)這個(gè)是總結(jié)又是開(kāi)始的節(jié)點(diǎn)，我選擇這些內(nèi)容來(lái)進(jìn)行畢業(yè)創(chuàng)作。1.2本領(lǐng)域相關(guān)專(zhuān)題動(dòng)態(tài)分析關(guān)于第....

圖1.71.3畢業(yè)創(chuàng)作方案及成果本次創(chuàng)作共分為三個(gè)主題，筆者在這里料以及裝裱特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行闡述

第一部分畢業(yè)創(chuàng)作選題與實(shí)現(xiàn)方案5圖1.7圖1.81.3畢業(yè)創(chuàng)作方案及成果本次創(chuàng)作共分為三個(gè)主題，筆者在這里將從各個(gè)主體創(chuàng)作內(nèi)容，風(fēng)格形式，材料以及裝裱特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行闡述。第一個(gè)主題內(nèi)容為陶淵明的《五柳先生傳》。筆者將采用斗方的形式來(lái)展現(xiàn)，該部分共分成了六個(gè)塊面，紙質(zhì)為紅色灑金半生熟的....

圖1.8里將從各個(gè)主體創(chuàng)作內(nèi)容，風(fēng)格形式，材

第一部分畢業(yè)創(chuàng)作選題與實(shí)現(xiàn)方案5圖1.7圖1.81.3畢業(yè)創(chuàng)作方案及成果本次創(chuàng)作共分為三個(gè)主題，筆者在這里將從各個(gè)主體創(chuàng)作內(nèi)容，風(fēng)格形式，材料以及裝裱特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行闡述。第一個(gè)主題內(nèi)容為陶淵明的《五柳先生傳》。筆者將采用斗方的形式來(lái)展現(xiàn)，該部分共分成了六個(gè)塊面，紙質(zhì)為紅色灑金半生熟的....

圖2.5.1徐三庚（1826-1890），字辛谷，號(hào)井吳熙載的影響，同時(shí)又融入了《天發(fā)神讖碑

2.5碑學(xué)中興后的晚清書(shū)壇39圖2.5.1圖2.5.2徐三庚（1826-1890），字辛谷，號(hào)井罍，浙江省上虞人。其篆書(shū)受鄧石如以及吳熙載的影響，同時(shí)又融入了《天發(fā)神讖碑》中的用筆和造型，在用筆方面，多側(cè)峰方筆，妙用“釘頭鼠尾”，粗細(xì)對(duì)比明顯，且橫畫(huà)用縱向用筆，而豎畫(huà)采取橫向的用....

本文編號(hào)：3998777