發(fā)布時間：2024-04-26 22:25

　　本文基于商業(yè)廣場中裝置作品的國內(nèi)外相關(guān)研究的背景下,闡述裝置藝術(shù)相關(guān)特點以及裝置藝術(shù)作品在商業(yè)廣場里產(chǎn)生的必要意義。歸納傳統(tǒng)商業(yè)廣場中裝置藝術(shù)設(shè)計要點,裝置藝術(shù)在商業(yè)廣場中主要的功能作用以及現(xiàn)有的案例設(shè)計,提出對傳統(tǒng)商業(yè)廣場中裝置藝術(shù)設(shè)計的優(yōu)化建議。比如建立可識別地域形象,完善商業(yè)廣場功能環(huán)境,提升受眾群體藝術(shù)認(rèn)知等等。在這些優(yōu)化分析的基礎(chǔ)上對未來商業(yè)廣場中裝置藝術(shù)功能的優(yōu)化性設(shè)計提供理論基礎(chǔ)。圍繞著本文論點,本文從以下四個方面分析舉證,首先剖析商業(yè)廣場里各個要素、消費者在商業(yè)廣場里的消費心理和消費行為,以及它們對裝置藝術(shù)作品的影響。例如分析商業(yè)廣場的類型、區(qū)位布置、交通走向和商業(yè)廣場內(nèi)不同的消費心理,消費人群關(guān)注裝置藝術(shù)的行為規(guī)律,尋找出景觀設(shè)計中應(yīng)用裝置藝術(shù)的可行性。其次從裝置藝術(shù)作品在商業(yè)廣場中的經(jīng)典案例中分析歸納出,裝置藝術(shù)設(shè)計在商業(yè)廣場中所需具備的特點,本文從霍夫曼的“大黃鴨”、珍妮特·艾克曼的漁網(wǎng)系列、上海新天地裝置中總結(jié)得出裝置藝術(shù)在商業(yè)廣場中所具備的共同性、融合性和空間性等特點。再從商業(yè)廣場中商業(yè)活動對裝置藝術(shù)作品的功能需求進(jìn)行應(yīng)用取舍,裝置藝術(shù)風(fēng)格和門派雖然有很多,但...

【文章頁數(shù)】：69 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－１邸乃壯的《大地走紅》?

到了九十年代裝置藝術(shù)家們開始有了對現(xiàn)實的思考和形式上的創(chuàng)新。在??圖１－１邸乃壯的《大地走紅》?圖１－２尹秀珍的《樹琴》??圖片來源于文稿：雅昌新聞稿２００７年１２月１３日??１１??

圖１－２尹秀珍的《樹琴》??

國藝術(shù)家剛剛從舊思想中解放出來，在創(chuàng)作形式上也只是進(jìn)行了簡單的模仿和再??創(chuàng)造，到了九十年代裝置藝術(shù)家們開始有了對現(xiàn)實的思考和形式上的創(chuàng)新。在??圖１－１邸乃壯的《大地走紅》?圖１－２尹秀珍的《樹琴》??圖片來源于文稿：雅昌新聞稿２００７年１２月１３日??１１??

圖１－３西九龍長凳裝置

譬如酒吧、住宅、酒店等場所。到了?２０００年的上海雙年展，裝置藝??術(shù)掙脫了枷鎖，以更多的創(chuàng)作形式出現(xiàn)在公眾視野之中。邸乃壯的《大地走紅》??如（圖１－１）用紅傘大量的排鋪在公園草坪，奪人眼球熱烈的紅，如同崩騰的江水??也如同熊熊的烈火刺激著游人的神經(jīng)。裝置藝術(shù)走出室外，如尹秀珍....

圖１－４西九龍長凳裝置??

譬如酒吧、住宅、酒店等場所。到了?２０００年的上海雙年展，裝置藝??術(shù)掙脫了枷鎖，以更多的創(chuàng)作形式出現(xiàn)在公眾視野之中。邸乃壯的《大地走紅》??如（圖１－１）用紅傘大量的排鋪在公園草坪，奪人眼球熱烈的紅，如同崩騰的江水??也如同熊熊的烈火刺激著游人的神經(jīng)。裝置藝術(shù)走出室外，如尹秀珍....

本文編號：3964960