本文通過對(duì)女性覺醒史的發(fā)展來進(jìn)行研究和探索人體藝術(shù)的變化。為什么要研究女性藝術(shù)而不是男性藝術(shù)?因?yàn)閭鹘y(tǒng)的藝術(shù)史研究都以幾千年來的父權(quán)社會(huì)為中心,美術(shù)史無論有多少種版本,大多都以男性藝術(shù)家為主流,而女性藝術(shù)家?guī)缀鯚o跡可尋。是不是男性比女性更具有藝術(shù)才能,或者說女性根本就沒有參加藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)呢?并不是,是因?yàn)橐阅袡?quán)為主的傳統(tǒng)社會(huì)里男性為主要?jiǎng)?chuàng)造者,而女性往往是被觀看、被注視的對(duì)象。在社會(huì)發(fā)展下,女性自我意識(shí)覺醒,女性開始追求權(quán)力的平等和地位的改變。女性主義的誕生是時(shí)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展下的產(chǎn)物和必然結(jié)果。女性主義傳播與快速發(fā)展不單單象征著社會(huì)的進(jìn)步和文化的發(fā)展,也是人類文明的進(jìn)步,它拓展了整個(gè)人類史,為藝術(shù)界的進(jìn)步引進(jìn)了新的活力。不管在歐洲文化還是亞洲文化中,男性在政治、經(jīng)濟(jì)、日常生活和工作中都處于領(lǐng)導(dǎo)地位,女性處于一種被忽視的社會(huì)地位。針對(duì)這種不公平現(xiàn)象,引起了越來越多的學(xué)者和藝術(shù)家的關(guān)注。在對(duì)女性社會(huì)地位研究這一方面對(duì)藝術(shù)史有極大的價(jià)值。隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步和思想的開放,女性權(quán)利不斷得到擴(kuò)充,同時(shí)女性地位不斷在提高,女性在不同行業(yè)都有著不可被忽略的價(jià)值。由于女性的地位逐漸提高,女性的獨(dú)立性得以體現(xiàn),她...

【文章頁數(shù)】：42 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1保羅-約瑟·杰明《布列恩和他的戰(zhàn)利品》19世紀(jì)

畫家保羅-約瑟·杰明的作品《布列恩和他的戰(zhàn)利品》（圖2-1）中描繪了五個(gè)女性裸體，她們是戰(zhàn)爭(zhēng)的俘虜，畫面中五位女性以不同的角度和姿勢(shì)展示著她們的身體，這是一種典型的男性視角，好似是男藝術(shù)家“邀請(qǐng)”觀眾來觀察和欣賞女性的身體。德拉克羅瓦的《薩達(dá)納帕魯斯之死》中表現(xiàn)的是男人偉大的權(quán)....

圖2-2馬奈《酒吧》19世紀(jì)

10圖2-2馬奈《酒吧》19世紀(jì)片來源：轉(zhuǎn)引《光影印象：馬奈、德加、莫奈畫傳》圖2-3馬奈《歌劇院舞會(huì)》19世紀(jì)圖片來源：轉(zhuǎn)引《光影印象：馬奈、德加、莫奈畫

圖2-3馬奈《歌劇院舞會(huì)》19世紀(jì)

10圖2-2馬奈《酒吧》19世紀(jì)片來源：轉(zhuǎn)引《光影印象：馬奈、德加、莫奈畫傳》圖2-3馬奈《歌劇院舞會(huì)》19世紀(jì)圖片來源：轉(zhuǎn)引《光影印象：馬奈、德加、莫奈畫

圖2-4卡洛琳行為藝術(shù)《肉歡》1964年

圖2-4卡洛琳行為藝術(shù)《肉歡》1964年圖片來源：轉(zhuǎn)引《美國(guó)女性藝術(shù)家訪談錄》

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