“中國文學(xué)走向世界”是新中國60多年間始終不渝的追求目標(biāo)，特別是改革開放以來，經(jīng)過文學(xué)界、出版界、翻譯界的不懈努力，以莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎為標(biāo)志，中國文學(xué)才真正迎來了一個世界化時代。但是中國文學(xué)在世界文壇上究竟處于什么樣的地位？在歐美發(fā)達國家、廣大的發(fā)展中國家，中國當(dāng)代文學(xué)面臨著哪些問題？文學(xué)因為常常與政治、經(jīng)濟、文化、宗教、語言等多種因素糾纏在一起，使中國文學(xué)在世界上的面貌總是模糊不清。筆者試通過文學(xué)作品的改編、衍生品種對比，中外文學(xué)出版機構(gòu)的影響力對比，以及文學(xué)評論話語權(quán)等幾個方面的數(shù)據(jù)，對中國當(dāng)代文學(xué)的世界影響力現(xiàn)狀給予一個清晰的把握，希冀對中國當(dāng)代文學(xué)走向世界起到一定的參考作用。
　　一、文學(xué)衍生品種類的對比
　　文學(xué)衍生品種類的多寡，標(biāo)志著一個國家、地區(qū)特有的民族文學(xué)在全世界擴散能力的大小，它是文學(xué)創(chuàng)作水準(zhǔn)、文學(xué)出版發(fā)行能力、跨文化交流范圍與跨文化傳播能力的綜合體現(xiàn)。通過文學(xué)衍生品種類的對比，可以對中國當(dāng)代文學(xué)在世界文壇上的真實地位有一個清晰的認知。
　　圖1是依據(jù)OCLC的全球圖書館聯(lián)機書目數(shù)據(jù)，檢索出的中國古典文學(xué)經(jīng)典《紅樓夢》，與英國莎士比亞四大悲劇之一《羅密歐與朱麗葉》的文學(xué)衍生品種類、數(shù)量的對比圖。除了在連續(xù)出版物這一項，《紅樓夢》為25項，高過《羅密歐與朱麗葉》的9項之外，其他圖書、互聯(lián)網(wǎng)在線產(chǎn)品、影視產(chǎn)品、計算機數(shù)據(jù)庫、音響產(chǎn)品、檔案、文章、樂譜等八個方面，《羅密歐與朱麗葉》都遠遠超過《紅樓夢》，在衍生品總量上，《羅密歐與朱麗葉》卻是《紅樓夢》的3.9倍，顯示出二者之間的文學(xué)影響力大小。但從文學(xué)創(chuàng)作水平上看，東方文化圈的學(xué)者都知道，《紅樓夢》的文字容量、藝術(shù)水準(zhǔn)其實要比《羅密歐與朱麗葉》高出很多。這樣一個數(shù)字對比就是中國文學(xué)在世界文壇上影響力的真實寫照。
　　《紅樓夢》與《羅密歐與朱麗葉》之間所體現(xiàn)的差距，在中外著名作家的對比上也可以得到驗證。以中國現(xiàn)代文學(xué)大師魯迅（1881——1936）和英國現(xiàn)代作家蕭伯納（George Bernard Shaw，1856-1950）為例，兩者的活動年代均為19世紀(jì)末至20世紀(jì)上半葉，魯迅的文學(xué)作品涉及小說、散文、雜文等，文字量要比蕭伯納大得多，但魯迅在世界上文學(xué)影響力卻沒有蕭伯納大。以下是筆者把魯迅和蕭伯納作為關(guān)鍵詞，通過OCLC的數(shù)據(jù)庫檢索得出的數(shù)據(jù)。
　　通過圖2的10個項目對比可知，在10項衍生品中，除了連續(xù)出版物這一項（魯迅51項）要比蕭伯納（16項）多之外，其他衍生品如圖書、互聯(lián)網(wǎng)在線產(chǎn)品、影像產(chǎn)品、研究文章、音響、樂譜、檔案等方面都大大少于蕭伯納，其中兩項中魯迅為零。署名蕭伯納的總量為20321種，是魯迅的3倍，再次驗證了《紅樓夢》與《羅密歐與朱麗葉》的對比所得出的結(jié)論。
　　以上兩個案例足以清晰地給出中國文學(xué)在世界文壇上的影響力現(xiàn)狀。不論文學(xué)創(chuàng)作的真實水準(zhǔn)，全憑傳播范圍、影響力大小決定文學(xué)地位，這就是中國文學(xué)走向世界所面臨的第一道難題。與歐美文學(xué)相比，中國文學(xué)有一個不可逾越的瓶頸就是漢語與英語使用范圍之間的差距。魯迅絕大部分文字沒有被翻譯成為外文版，僅有《阿Q正傳》、《祥林嫂》等短篇小說被翻譯成為英文、法文、德文。而蕭伯納的絕大部分文學(xué)創(chuàng)作幾乎不要翻譯，就可以通行全世界。語言隔閡限制了文學(xué)衍生品的數(shù)量，限制了中國文學(xué)的傳播范圍。而大力縮短中外語言、文化、宗教之間的差距，擴大中國文學(xué)作品的世界影響，正是中國當(dāng)代文學(xué)出版機構(gòu)所要努力完成的第一目標(biāo)。
　　二、文學(xué)出版機構(gòu)的影響力對比
　　對于中外文學(xué)出版機構(gòu)的對比，似乎只有從一個作家的作品出版、發(fā)行、傳播等方面上才能獲得確切的比較數(shù)據(jù)。2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，為這種對比研究提供了最佳的考察路徑。
　　本文依據(jù)OCLC的全球書目數(shù)據(jù)，檢索時間為2012年8月11日至18日，檢索出了中外出版莫言作品的出版社數(shù)量，再結(jié)合其他學(xué)者的研究，發(fā)現(xiàn)莫言的中外文作品出版已有355種，其中中文作品超過了250種，外文品種超過了105種。目前比較確切的數(shù)字是法語 27種，越南語20種，英語17種，日語是11種、韓語7種，德語7種，西班牙語、瑞典語各是3種，意大利語5種，挪威語、波蘭語各是2種，希伯來語 1種。
　　本文以355種作品在全世界收藏圖書館數(shù)量多少為依據(jù)，篩選出影響力最大的30種，以此分析中外出版機構(gòu)的影響力。具體數(shù)據(jù)列表如下：
　　通過表1數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)兩點，第一是莫言英文版的作品館藏量最多，意味著其影響力超過了其他品種。排名前7的均是英文版，分別由企鵝集團和它所屬美國維京出版社（New York ： Viking）、美國紐約阿卡德出版社（New York ： Arcade Pub）出版，譯者均是葛浩文。中文作品只有一本進入前8名，為作家出版社2006年出版的《生死疲勞》。中國大陸的上海文藝出版社、春風(fēng)文藝出版社、江蘇文藝出版社、南海出版公司、中國工人出版社分列第10名、第16名、第24名、第25名、第28名，位列第23名的是作家出版社的另外一本，即在莫言作品館藏TOP30的排名中，作為中國文學(xué)出版的重鎮(zhèn)，作家出版社有兩本上榜。而中國臺灣的兩家出版社出版的5種中文繁體版也進入了排名。
　　第二是莫言英語作品的集中度非常高，顯示了市場運作的高效和成熟，相應(yīng)其傳播范圍也廣，認知接受度也最高。所謂市場集中度，指的是在某一特定市場上，某一產(chǎn)品的競爭能力越強，在市場上所占市場份額也就越大，表明規(guī)模經(jīng)濟水平和企業(yè)的效率越高。由上表可以發(fā)現(xiàn)，莫言英譯作品有17種，但僅有5家出版社，其中企鵝集團（含集團下屬的美國維京出版社、英國的哈米什·漢密爾頓）合計出版了6種，屬于英本文由收集整理國聯(lián)合出版集團的梅休因出版公司（Methuen）一家就出版了5種，美國的拱廊出版公司（NewYork： Arcade Pub）出版了4種，英國的海鷗出版社（London： New York Seagull）和香港中文大學(xué)各出版了1種。實際上莫言作品的英文版就控制在美、英兩國的大出版集團手中，企鵝集團一家出版社6個品種的收藏圖書館數(shù)量就達到1629家，美國拱廊出版社的4個品種收藏圖書館數(shù)量達到1845家。而反觀莫言作品的中文出版，共有13個品種，卻由中國大陸的作家出版社、上海文藝出版社、春風(fēng)文藝出版社、江蘇文藝出版社、南海出版公司、中國工人出版社、中國臺灣麥田文化、中國臺灣洪范書店等8家出版，除了中國臺灣洪范書店出版了4種，中國大陸作家出版社、中國臺灣麥田文化各出版2種外，其余出版社均為1種，8家出

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