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2014青島世界園藝博覽會(huì)展覽建筑空間泛互動(dòng)化設(shè)計(jì)研究

發(fā)布時(shí)間：2014-09-28 10:32

【摘要】 人們的消費(fèi)模式向文化型轉(zhuǎn)變，促使著展覽產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的新時(shí)期。盡管我國(guó)已經(jīng)成為亞洲最大的展覽業(yè)市場(chǎng)，然而展覽建筑的數(shù)目與質(zhì)量卻難以滿足國(guó)民日益增長(zhǎng)的精神文化需求。此外，互動(dòng)的理念隨著行動(dòng)理論及互動(dòng)美學(xué)的發(fā)展，深入人心并不斷進(jìn)化，帶來(lái)了人們對(duì)所處環(huán)境互動(dòng)化的需求。作為社會(huì)生活重要組成部分的展覽建筑，成為了這種互動(dòng)化轉(zhuǎn)型的先鋒�？v觀展覽建筑空間的演化過(guò)程，不難發(fā)現(xiàn)互動(dòng)的理念從最初以技術(shù)的方式登臺(tái)，到如今與數(shù)字化建構(gòu)手法相結(jié)合，已經(jīng)逐漸成為展覽建筑靈魂的精髓。當(dāng)代展覽建筑空間在展覽活動(dòng)的驅(qū)使、展覽形態(tài)的要求以及展覽技術(shù)的推動(dòng)下，呈現(xiàn)出互動(dòng)進(jìn)一步演進(jìn)的特征。展覽建筑作為最具教育及藝術(shù)特征的建筑類型，在其空間互動(dòng)性不斷普遍化、多元化、深入化的過(guò)程中，設(shè)計(jì)的理念及方法也亟待更新與推進(jìn)。在這樣的背景下，筆者從建筑媒介性的視角剖析展覽建筑空間的互動(dòng)性，提出空間泛互動(dòng)化的觀點(diǎn)，認(rèn)為其是展覽建筑空間互動(dòng)性向普遍化、多元化以及深入化演進(jìn)的高級(jí)階段；提出了以空間泛互動(dòng)化秩序，組織展覽空間的設(shè)計(jì)策略。從泛互動(dòng)化空間功能屬性、構(gòu)成要素、建構(gòu)語(yǔ)匯以及模式四個(gè)方面，對(duì)展覽建筑的設(shè)計(jì)問(wèn)題進(jìn)行論述。探討融合傳統(tǒng)實(shí)體互動(dòng)空間與數(shù)字互動(dòng)展示技術(shù)的系統(tǒng)性設(shè)計(jì)思維與方法。在全文最后，作者結(jié)合在碩士階段從概念設(shè)計(jì)到施工，全程參與的展覽建筑空間泛互動(dòng)化設(shè)計(jì)實(shí)例——2014青島世界園藝博覽會(huì)園藝文化中心項(xiàng)目，闡述在工程實(shí)踐中，展覽建筑空間泛互動(dòng)化是如何深入并實(shí)現(xiàn)的。 

【關(guān)鍵詞】 展覽建筑； 泛互動(dòng)； 建筑媒介性； 互動(dòng)展示技術(shù)； 

第1章  緒  論 

1.1   研究背景和意義
建筑領(lǐng)域的互動(dòng)理念伴隨著建筑形式和建造技術(shù)的發(fā)展，處于不斷的深化之中。從20世紀(jì)60年代開(kāi)始，以英國(guó)的賽徳瑞克?普萊斯（Cedric Price）[1]、戈登.帕斯克（Gordon Pask）和美國(guó)的沃倫.布羅迪（Warren Brodey）等為代表的一些建筑師和機(jī)械控制論專家，從理論的高度提出了諸如“響應(yīng)式環(huán)境（Responsive Environment）”、“智能建筑（Smart  Architecture）”和“軟空間系統(tǒng)（Soft  Space System）”等以技術(shù)為支撐的建筑互動(dòng)概念。此外，互聯(lián)網(wǎng)及數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步帶來(lái)的嶄新的信息傳播形式，互動(dòng)理念價(jià)值的提升使其迅速滲透到各行各業(yè)的發(fā)展中，進(jìn)而帶來(lái)了人們認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變（圖 1.1）。人們進(jìn)行信息交換活動(dòng)所處的空間也出現(xiàn)了開(kāi)放、交互、通透等新的特征。

1.2   研究現(xiàn)狀與相關(guān)理論支撐
歐美國(guó)家的諸多前沿建筑研究機(jī)構(gòu)都在進(jìn)行與互動(dòng)性相關(guān)的理論研究，他們不斷拓展了人、建筑、信息的互動(dòng)方式，相關(guān)的課題有：有回應(yīng)的環(huán)境、互動(dòng)媒體、物理與媒介、個(gè)人信息建筑等。例如，麻省理工學(xué)院（MIT）的實(shí)體媒體研究小組（Tangible Media Group）[3]，哥倫比亞大學(xué)（Columbia University）的建筑效能工作室（Material Potency Workshop），荷蘭貝爾拉格學(xué)院（the Berlage Institute：Postgraduate Laboratory of Architecture）的“關(guān)聯(lián)設(shè)計(jì)”研究組（Associative Design），NOX[4]建筑工作室，以及英國(guó)建筑聯(lián)盟建筑學(xué)院（AA school）的設(shè)計(jì)研究實(shí)驗(yàn)室（DRL）等。
...........

第2章 空間泛互動(dòng)化的產(chǎn)生

 2.1   泛互動(dòng)化提出的哲學(xué)背景
從現(xiàn)實(shí)角度來(lái)說(shuō)，隨著信息傳播技術(shù)的不斷發(fā)展，以及人類認(rèn)知模式的演化，互動(dòng)已經(jīng)成為信息傳播領(lǐng)域一個(gè)普遍的模式。信息數(shù)量的爆炸式增長(zhǎng)要求互動(dòng)的交流形式更加普遍；而信息形式的多樣化要求互動(dòng)參與對(duì)象更加多元；信息傳播效率的不斷提高呼喚著互動(dòng)具有更多空間和時(shí)間的廣度，因此互動(dòng)模式處在蔓延與不斷拓展深化之中。 在這樣的背景下，互動(dòng)升華到了泛互動(dòng)化的層次：泛互動(dòng)化是互動(dòng)的普遍化、多元化及深入化的高級(jí)階段，它強(qiáng)調(diào)在多元化、多樣化以及多維化的互動(dòng)媒介中，人與信息在空間和時(shí)間廣度上進(jìn)行系統(tǒng)性的交流。 

2.2   空間泛互動(dòng)化是空間互動(dòng)性的演進(jìn)
建筑通過(guò)空間的互動(dòng)擴(kuò)大了其含義與深度。將建筑定義為“發(fā)生在空間里的時(shí)間和空間本身”[13]，參與者活動(dòng)的潛在機(jī)會(huì)與事件發(fā)生的可能性，由具有互動(dòng)性的建筑實(shí)體與空間誘發(fā)。因此物化的實(shí)體和空間可被稱為“事件空間”�？臻g的互動(dòng)性為建筑提供了更多深度與廣度的同時(shí)，也促使著自身的演進(jìn)。信息時(shí)代的空間，是人在物理世界（人工、自然）與信息世界（信息、超現(xiàn)實(shí)）的經(jīng)驗(yàn)復(fù)合體�？臻g的互動(dòng)性促使著人與外在的應(yīng)激反應(yīng)與信息交換，轉(zhuǎn)化為有意義的“參與過(guò)程”。這種轉(zhuǎn)變要求構(gòu)成參與過(guò)程的元素是多元的，傳統(tǒng)的實(shí)體空間與可動(dòng)的媒體空間都可以成為互動(dòng)的媒介；元素的種類也是多樣化的，無(wú)論是實(shí)體空間還是媒體空間都可以衍生出具有互動(dòng)性的形式；此外由于信息技術(shù)的介入，使得元素呈現(xiàn)出多維化的特征�？臻g的互動(dòng)性在這樣的背景下朝向多元化、多樣化以及多維化的升華，達(dá)到了泛互動(dòng)的層次。

第3章 媒介視角下的展覽建筑空間泛互動(dòng)化 ................................ 12 
3.1   展覽建筑空間泛互動(dòng)化的動(dòng)因 ..................................... 12
3.1.1   展覽活動(dòng)的驅(qū)使 ................................... 12
第4章  展覽建筑空間泛互動(dòng)化設(shè)計(jì)探究 ................................. 23
4.1   泛互動(dòng)化空間功能屬性 ................................ 23
4.1.1   核心功能的拓展 ................................... 23
第5章  空間泛互動(dòng)化設(shè)計(jì)實(shí)踐：2014青島世界園藝博覽會(huì)園藝文化中心設(shè)計(jì)............... 53
5.1   項(xiàng)目設(shè)計(jì)背景 ....................................................... 53 
5.1.1   2014 青島世界園藝博覽會(huì)概況 .................. 53

第5 章  空間泛互動(dòng)化設(shè)計(jì)實(shí)踐：2014青島世界園藝博覽會(huì)園藝文化中心設(shè)計(jì)

5.1   項(xiàng)目設(shè)計(jì)背景
天女飛花軸是由濱水大型生態(tài)綠地與公共活動(dòng)中心建筑群形成人流和活動(dòng)積聚區(qū)域，是集中體現(xiàn)“天女飛花”構(gòu)思的核心場(chǎng)所，是永久性展館、設(shè)施和生態(tài)景觀設(shè)施最集中的區(qū)域。世園會(huì)后地區(qū)后續(xù)定位為以會(huì)議展覽、文化藝術(shù)、旅游休閑等功能為主的城市公共活動(dòng)中心。團(tuán)隊(duì)根據(jù)每個(gè)部分展示主題的特點(diǎn)、觀眾參與模式、環(huán)境要素引入方法以及多媒體展示手法之間的關(guān)系，建立了文化中心體量與功能的初步統(tǒng)一。這種泛互動(dòng)化的空間秩序，構(gòu)筑了一個(gè)由圓形主體和帶形部分構(gòu)成的、具有內(nèi)部庭院的環(huán)形體量。因此，完全可以將文化中心理解成一個(gè)具有戲劇化體驗(yàn)過(guò)程的“院子”，而表皮撕開(kāi)和挑起的部分形成了“院子”的出入口。

5.2   設(shè)計(jì)理念的生成與泛互動(dòng)化策略的引入
考慮到文化中心三面面對(duì)人流，是一座沒(méi)有“背面”的展覽建筑，團(tuán)隊(duì)中的結(jié)構(gòu)及設(shè)備以及景觀設(shè)計(jì)人員討論了這種有“多個(gè)主立面”的展覽建筑結(jié)構(gòu)體系與景觀設(shè)置的問(wèn)題，以及某些設(shè)備空間在設(shè)置與展覽流線及場(chǎng)所潛在沖突可能性，最終確立了鋼結(jié)構(gòu)為基本空間骨架，主要設(shè)備全部放入地下的基本策略。在設(shè)計(jì)前期避免了多個(gè)主要立面由于設(shè)備問(wèn)題造成的形象破壞，以及場(chǎng)地保留古樹(shù)與地下設(shè)備沖突的問(wèn)題。這種前期概念設(shè)計(jì)方面的專業(yè)互動(dòng)，為后期工程設(shè)計(jì)的深化奠定了協(xié)同的基礎(chǔ)。
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結(jié)  語(yǔ)

本研究依托建筑的媒介特征進(jìn)行研究，認(rèn)為當(dāng)代展覽活動(dòng)、展覽形態(tài)以及展覽技術(shù)都是展覽建筑空間泛互動(dòng)化的自身驅(qū)動(dòng)條件。我們可以通過(guò)展覽建筑空間以及空間中存在要素的媒介特征，將它們整合，形成基于泛互動(dòng)的統(tǒng)一秩序。建筑師可以通過(guò)合理組織泛互動(dòng)化空間功能、要素，使用泛互動(dòng)化建構(gòu)語(yǔ)匯，使空間中人與人之間、人與展示信息之間的互動(dòng)更加普遍且深入，并使得人與建筑空間、展覽建筑與環(huán)境的互動(dòng)成為可能。以傳統(tǒng)建筑模式語(yǔ)言、數(shù)字互動(dòng)展示技術(shù)以及兩者協(xié)同的空間泛互動(dòng)化模式的提出，回應(yīng)了展覽建筑空間構(gòu)成要素的普遍媒介特征。作者結(jié)合相應(yīng)實(shí)例對(duì)展覽建筑空間泛互動(dòng)化秩序的組織方法進(jìn)行了闡釋，并在全文最后，通過(guò)親身全程參與的工程項(xiàng)目，對(duì)展覽建筑空間泛互動(dòng)化的設(shè)計(jì)理論與方法進(jìn)行了實(shí)踐和檢驗(yàn)。 展覽建筑空間的泛互動(dòng)化設(shè)計(jì)研究，是一個(gè)需要不斷完善與發(fā)展的過(guò)程，本文在提出了空間泛互動(dòng)化設(shè)計(jì)的系統(tǒng)性思維和基本的設(shè)計(jì)手段后，還有待在今后的研究中進(jìn)一步緊貼信息傳播理論以及數(shù)字化互動(dòng)展覽體驗(yàn)技術(shù)的進(jìn)步，進(jìn)行更多量化的研究，在空間的尺度方面提出更為細(xì)致的措施，并通過(guò)進(jìn)一步的實(shí)踐修正理論的薄弱點(diǎn)。
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參考文獻(xiàn):



本文編號(hào)：9312

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