發(fā)布時(shí)間：2020-11-03 09:40

　　 谷崎潤一郎(1886-1965)是日本現(xiàn)代唯美主義文學(xué)的代表作家。其文學(xué)創(chuàng)作橫跨明治、大正和昭和三個(gè)時(shí)期,一生筆耕不輟,留下了豐富的文學(xué)作品。谷崎立足于日本傳統(tǒng)文學(xué)與文化的土壤,巧妙地將東西文化匯聚于自己的文學(xué)創(chuàng)作之中,從前期的“迷戀西方”到中期的“東西搖擺”,再到后期的“回歸傳統(tǒng)”,通過其個(gè)性化的審美選擇和過濾,創(chuàng)造性地將兩者有機(jī)結(jié)合在一起,在“東西結(jié)合以東為主”的文學(xué)創(chuàng)作之路上時(shí)而以靈活多變的敘事人稱展開敘述,時(shí)而以細(xì)膩的心理描寫刻畫人物內(nèi)心世界,時(shí)而以精妙的題材處理藝術(shù)塑造人物形象,時(shí)而以富有視聽效果的精湛語言進(jìn)行書寫。這些藝術(shù)技巧的成功運(yùn)用使得其短篇小說富有與眾不同的藝術(shù)特質(zhì),形成了以精美為主導(dǎo)的文學(xué)風(fēng)格。本文根植于文本細(xì)讀,密切結(jié)合作品,從題材藝術(shù)、敘事人稱藝術(shù)、心理描寫藝術(shù)和語言藝術(shù)四個(gè)方面系統(tǒng)地解讀谷崎短篇小說的藝術(shù)特點(diǎn)。緒論部分著重解讀谷崎潤一郎、短篇小說和文學(xué)技巧三個(gè)關(guān)鍵詞以及國內(nèi)外研究現(xiàn)狀,并簡要指出研究思路和方法,由此建構(gòu)本文可行性的理據(jù)。第一章主要研究谷崎短篇小說的題材藝術(shù)。首先,解讀谷崎短篇小說中女性題材的人物刻畫藝術(shù)。其次,闡釋谷崎短篇中偵探推理題材的懸念藝術(shù)。最后,闡述谷崎短篇小說中中國歷史題材的取舍藝術(shù)。文章通過上述三個(gè)方面的分析從中揭示谷崎短篇小說題材藝術(shù)的精妙之處。第二章主要探討谷崎短篇小說的敘事人稱藝術(shù)。為了發(fā)揮敘事人稱應(yīng)有的藝術(shù)效果,谷崎在其短篇小說的創(chuàng)作中既善于采用第一人稱進(jìn)行敘事,又精于使用第三人稱進(jìn)行敘事。第一人稱敘事使谷崎短篇小說的人物敘述者“我”與作者自我虛構(gòu)的關(guān)系呈現(xiàn)出不同程度的差異性,從中揭示“經(jīng)驗(yàn)自我”與“敘述自我”之間微妙的復(fù)雜關(guān)系,使其短篇小說內(nèi)在結(jié)構(gòu)具有開合自由的特點(diǎn)。谷崎在第三人稱敘事中則采用人物有限視角與全知視角相互轉(zhuǎn)換的方式,來有效調(diào)節(jié)敘述者與人物之間的距離,使讀者在閱讀中能夠隨著敘述者進(jìn)出故事,既可以感受敘事的真實(shí)性,又可以增加其閱讀的審美感受,為深入理解作品的思想與主題提供有利的條件,有效增強(qiáng)了其小說的敘事魅力。第三章主要分析谷崎短篇小說的心理描寫藝術(shù)。作為一位善于心理描寫的作家,谷崎在其短篇小說創(chuàng)作中藝術(shù)性地運(yùn)用人物內(nèi)心獨(dú)白和夢境描寫來挖掘人物潛藏于內(nèi)心深處的深層心理,呈現(xiàn)其細(xì)微、復(fù)雜的心理活動(dòng)和心路歷程,從中揭示人物在特定環(huán)境下的潛在意識(shí)和病態(tài)心理,使短篇小說具有濃郁的藝術(shù)感染力和現(xiàn)代心理小說的特征。第四章主要闡釋谷崎短篇小說的語言藝術(shù)。首先,他的短篇小說語言能夠在節(jié)奏旋律中富有音樂美。為了使其小說語言節(jié)奏感強(qiáng),富有韻律性,谷崎充分利用和發(fā)揮日語的獨(dú)特優(yōu)勢,在小說中大量使用了擬聲、擬態(tài)詞。如此技巧既可以表現(xiàn)語言的視聽感受,又可以在其感性的文學(xué)藝術(shù)世界中傳遞谷崎獨(dú)特的審美方式。另外,谷崎在句式上通過使用動(dòng)詞中頓、體言中停和標(biāo)點(diǎn)分割的形式使其具有流動(dòng)、連綿的音樂效果。其次,其短篇小說語言能夠在視覺空間中呈現(xiàn)繪畫美。谷崎善于通過大量色彩詞的使用和精彩的藝術(shù)描述使其作品語言具有較強(qiáng)的讀圖性,將非視覺性的文字表意巧妙地轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X性的圖像表意,以形成短篇小說語言與圖像的互文特性。最后,谷崎短篇小說的語言還具有精致美。這種精致美主要表現(xiàn)為精當(dāng)?shù)木凑Z使用和精煉的人物對(duì)白�？傊�,谷崎以其精湛的語言書寫出充滿視聽效果和夢幻之美的文學(xué)世界。結(jié)語部分歸納和總結(jié)谷崎短篇小說的藝術(shù)風(fēng)格,以精巧的題材藝術(shù)、精致的敘事人稱藝術(shù)、精細(xì)的心理描寫藝術(shù)和精湛的語言藝術(shù),呈現(xiàn)出以精美為主導(dǎo)藝術(shù)風(fēng)格。這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格不僅展示了谷崎短篇小說與眾不同的獨(dú)有藝術(shù)魅力,而且還奠定了谷崎在日本現(xiàn)代文壇的重要地位。
【學(xué)位單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2015
【中圖分類】：I313.074
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、三個(gè)關(guān)鍵詞
        （一） 谷崎潤一郎
        （二） 短篇小說
        （三） 文學(xué)技巧
    二、國內(nèi)外研究綜述
        （一） 谷崎潤一郎國外研究綜述
        （二） 谷崎潤一郎國內(nèi)研究綜述
    三、研究思路與方法
第一章 谷崎潤一郎短篇小說的題材藝術(shù)
    第一節(jié) 女性題材的人物刻畫藝術(shù)
        一、在特寫中繪人
        二、在肖像中寫人
    第二節(jié) 偵探推理題材的懸念藝術(shù)
        一、倒裝型懸念藝術(shù)
        二、串聯(lián)型懸念藝術(shù)
    第三節(jié) 中國歷史題材的取舍藝術(shù)
        一、歷史的敘述
        二、豐富的想象
第二章 谷崎潤一郎短篇小說的敘事人稱藝術(shù)
    第一節(jié) 第一人稱敘事藝術(shù)
        一、作者的自我虛構(gòu)
        二、結(jié)構(gòu)的開合自由
    第二節(jié) 第三人稱敘事藝術(shù)
        一、全知視角向有限視角的轉(zhuǎn)換
        二、有限視角向全知視角的轉(zhuǎn)換
第三章 谷崎潤一郎短篇小說的心理描寫藝術(shù)
    第一節(jié) 內(nèi)心獨(dú)白藝術(shù)
        一、直接內(nèi)心獨(dú)白
        二、間接內(nèi)心獨(dú)白
    第二節(jié) 夢境藝術(shù)
        一、揭示人物的潛在心理
        二、展示人物的心路歷程
第四章 谷崎潤一郎短篇小說的語言藝術(shù)
    第一節(jié) 在節(jié)奏旋律中呈現(xiàn)語言的音樂美
        一、詞匯上具有音樂美
        二、句式上具有音樂美
    第二節(jié) 在視覺空間中呈現(xiàn)語言的繪畫美
        一、色彩詞的運(yùn)用
        二、描述的運(yùn)用
    第三節(jié) 在精當(dāng)與精煉中呈現(xiàn)語言的精致美
        一、精當(dāng)?shù)木凑Z
        二、精煉的對(duì)白
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
博士期間公開發(fā)表的文章
致謝

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本文編號(hào)：2868420