發(fā)布時(shí)間：2017-12-25 09:13

  本文關(guān)鍵詞：爭議的遺產(chǎn)—淪陷時(shí)期上海電影研究　出處：《上海大學(xué)》2016年博士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：淪陷時(shí)期的上海電影,被稱為中國電影史上的一個(gè)黑洞。從1941年12月8日至1945年8月15日,三年零八個(gè)月的時(shí)長里,電影逐漸成為日偽統(tǒng)治的“國策”機(jī)構(gòu),與此相關(guān)的所有的話題均處于民族、道德、經(jīng)濟(jì)等多重話語的交鋒中,因而它也成為是中國電影歷史上最復(fù)雜難解的一段景觀之一。本論文將淪陷時(shí)期的上海電影看作是一份至今仍充滿爭議的歷史遺產(chǎn),學(xué)術(shù)界對這份遺產(chǎn)的關(guān)注相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)處于邊緣化的狀態(tài)。而且,掣肘于意識形態(tài)、民族主義情緒以及研究資料匱乏,對其價(jià)值評判仍處于巨大且簡單化的話語陰影中。也因此,淪陷時(shí)期的上海電影研究亟待新鮮的歷史態(tài)度和價(jià)值判斷予以介入。筆者將借助檔案、報(bào)刊雜志、影像等資料嘗試撥開歷史的迷霧,從中探尋淪陷電影發(fā)生發(fā)展的脈絡(luò)以及其內(nèi)部肌膚,探究的目的既致力于廓清歷史疑點(diǎn),同時(shí)也借由此項(xiàng)研究以反思中國電影史研究中的概念方法和積習(xí)陳念。論文將通過五個(gè)章節(jié)的內(nèi)容完成上述設(shè)想。第一章主要以“中聯(lián)”和“華影”兩大制片主體的概況來呈現(xiàn)上海電影逐步走向“全體主義”的過程,論述戰(zhàn)時(shí)電影體制的形成。在此基礎(chǔ)上,第二章的將厘清淪陷電影的生產(chǎn)和流通狀況,剖析其在政治與商業(yè)之間的博弈關(guān)系。第三章將進(jìn)入個(gè)案分析,主要對該時(shí)期的三類電影做文本分析和文化解讀,找尋它們獨(dú)特的創(chuàng)作趨向。第四章將涉及淪陷影人群體,他們之中既有中日影人,又有淪陷電影的管理者和創(chuàng)作者,理解他們的心靈,將是讀解這段復(fù)雜歷史最好的切入口。隨著戰(zhàn)爭的結(jié)束,“華影”轟然坍塌,淪陷電影亦宣告終結(jié),第五章將關(guān)注戰(zhàn)后的遺產(chǎn)接收以及影人離散,同時(shí)涉及戰(zhàn)后華語電影跨地創(chuàng)作的話題。
【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J909.2
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本文編號：1332223