發(fā)布時間：2024-02-04 18:20

    1905年至今,中國電影已走過百余年的歷程。這百余年中,不同時期的電影銀幕上,不同時代的各種女性是必不可少的人物形象,她們的喜怒哀樂和生活際遇感染著各個時代的觀眾。因此,本文關(guān)注的對象是電影中的女性形象。在這么長的一段時期內(nèi),活躍于銀幕中的經(jīng)典女性形象不可盡數(shù),值得研究的很多。為了突出研究對象的典型性并集中研究精力,本文謹(jǐn)選擇在戛納電影節(jié)上分別獲得過金棕櫚獎、評委會大獎、評委會獎、最佳導(dǎo)演獎和最佳編劇獎的六部電影作為研究對象,將這六部電影塑造的六位女性人物作為重點分析對象。結(jié)合女性主義電影理論來分析電影中所反映的不同時代中國女性面臨的生存境遇,以及她們在男權(quán)視野下所處的社會地位和命運。以下為各章節(jié)主要內(nèi)容： 緒論部分闡述論文的研究背景、研究對象,對中國電影中女性形象的研究現(xiàn)狀進(jìn)行綜述,總結(jié)目前對中國電影中女性形象的研究仍然存在的問題,并介紹論文的理論基礎(chǔ)和研究方法,闡述創(chuàng)新之處和研究意義。 第一章介紹戛納電影節(jié)、金棕櫚獎及中國電影在戛納的獲獎情況。梳理了戛納電影節(jié)從創(chuàng)辦到成長為世界四大電影節(jié)之一的整個發(fā)展歷程,統(tǒng)計并整理了歷年來戛納電影節(jié)上獲金棕櫚獎的影片,總結(jié)并分析了中國電影在戛納電影節(jié)上的獲獎情況及其特點。 第二章作為“他者”的存在。本章逐一解讀了選取的六部影片中的六位女性人物形象。首先,簡單地介紹了女性形象的基本含義。其次,分節(jié)解讀了陳凱歌《霸王別姬》中處于男權(quán)圍城中的菊仙形象；王小帥《青紅》中受控于父權(quán)制的女兒形象。楊德昌《一一》中困于都市陰影中的妻子形象；張藝謀《活著》中隱忍持守的家珍形象；姜文《鬼子來了》自由無知的鄉(xiāng)野村婦形象；婁燁《春風(fēng)沉醉的晚上》中身為男同性戀者妻子的林雪形象,即“同妻”形象；在影片基本故事情節(jié)的基礎(chǔ)上,運用女性主義電影理論,深刻地分析了這六位女性的生存境遇和人物形象。 第三章獲金棕櫚獎的中國與國外電影中女性形象之比較。本章包含兩個小節(jié)。第一小節(jié)選擇了中國電影《霸王別姬》與新西蘭電影《鋼琴別戀》中的女性形象進(jìn)行比較分析。從敘事、聲音和命運三個角度認(rèn)真地解讀了兩位女性的人生際遇和命運結(jié)局,探討了在不同國度不同文化背景的影響下,由男權(quán)主宰的社會里,女性形象的異同。第二小節(jié)選擇了中國電影《活著》與丹麥電影《黑暗中的舞者》中的女性形象進(jìn)行比較分析。從女性的弱勢地位、底層社會的偉大母親兩個角度入手,解析了女性不僅僅在家庭關(guān)系中處于弱勢地位,更是在廣闊的社會領(lǐng)域里也遭遇同樣的命運。 第四章淺析戛納電影節(jié)評獎與中國電影創(chuàng)作。在前文分析的基礎(chǔ)上,歸納總結(jié)出戛納電影節(jié)的三條評獎標(biāo)準(zhǔn)：對人性的探索,藝術(shù)性和普世價值。希望中國電影要有自己的精神內(nèi)涵,而不是為了獲獎而迎合戛納的眼光。

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級別】：碩士



本文編號：2326761