發(fā)布時(shí)間：2024-02-04 18:20

    1905年至今,中國(guó)電影已走過(guò)百余年的歷程。這百余年中,不同時(shí)期的電影銀幕上,不同時(shí)代的各種女性是必不可少的人物形象,她們的喜怒哀樂(lè)和生活際遇感染著各個(gè)時(shí)代的觀(guān)眾。因此,本文關(guān)注的對(duì)象是電影中的女性形象。在這么長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi),活躍于銀幕中的經(jīng)典女性形象不可盡數(shù),值得研究的很多。為了突出研究對(duì)象的典型性并集中研究精力,本文謹(jǐn)選擇在戛納電影節(jié)上分別獲得過(guò)金棕櫚獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳編劇獎(jiǎng)的六部電影作為研究對(duì)象,將這六部電影塑造的六位女性人物作為重點(diǎn)分析對(duì)象。結(jié)合女性主義電影理論來(lái)分析電影中所反映的不同時(shí)代中國(guó)女性面臨的生存境遇,以及她們?cè)谀袡?quán)視野下所處的社會(huì)地位和命運(yùn)。以下為各章節(jié)主要內(nèi)容： 緒論部分闡述論文的研究背景、研究對(duì)象,對(duì)中國(guó)電影中女性形象的研究現(xiàn)狀進(jìn)行綜述,總結(jié)目前對(duì)中國(guó)電影中女性形象的研究仍然存在的問(wèn)題,并介紹論文的理論基礎(chǔ)和研究方法,闡述創(chuàng)新之處和研究意義。 第一章介紹戛納電影節(jié)、金棕櫚獎(jiǎng)及中國(guó)電影在戛納的獲獎(jiǎng)情況。梳理了戛納電影節(jié)從創(chuàng)辦到成長(zhǎng)為世界四大電影節(jié)之一的整個(gè)發(fā)展歷程,統(tǒng)計(jì)并整理了歷年來(lái)戛納電影節(jié)上獲金棕櫚獎(jiǎng)的影片,總結(jié)并分析了中國(guó)電影在戛納電影節(jié)上的獲獎(jiǎng)情況及其特點(diǎn)。 第二章作為“他者”的存在。本章逐一解讀了選取的六部影片中的六位女性人物形象。首先,簡(jiǎn)單地介紹了女性形象的基本含義。其次,分節(jié)解讀了陳凱歌《霸王別姬》中處于男權(quán)圍城中的菊仙形象；王小帥《青紅》中受控于父權(quán)制的女兒形象。楊德昌《一一》中困于都市陰影中的妻子形象；張藝謀《活著》中隱忍持守的家珍形象；姜文《鬼子來(lái)了》自由無(wú)知的鄉(xiāng)野村婦形象；婁燁《春風(fēng)沉醉的晚上》中身為男同性戀者妻子的林雪形象,即“同妻”形象；在影片基本故事情節(jié)的基礎(chǔ)上,運(yùn)用女性主義電影理論,深刻地分析了這六位女性的生存境遇和人物形象。 第三章獲金棕櫚獎(jiǎng)的中國(guó)與國(guó)外電影中女性形象之比較。本章包含兩個(gè)小節(jié)。第一小節(jié)選擇了中國(guó)電影《霸王別姬》與新西蘭電影《鋼琴別戀》中的女性形象進(jìn)行比較分析。從敘事、聲音和命運(yùn)三個(gè)角度認(rèn)真地解讀了兩位女性的人生際遇和命運(yùn)結(jié)局,探討了在不同國(guó)度不同文化背景的影響下,由男權(quán)主宰的社會(huì)里,女性形象的異同。第二小節(jié)選擇了中國(guó)電影《活著》與丹麥電影《黑暗中的舞者》中的女性形象進(jìn)行比較分析。從女性的弱勢(shì)地位、底層社會(huì)的偉大母親兩個(gè)角度入手,解析了女性不僅僅在家庭關(guān)系中處于弱勢(shì)地位,更是在廣闊的社會(huì)領(lǐng)域里也遭遇同樣的命運(yùn)。 第四章淺析戛納電影節(jié)評(píng)獎(jiǎng)與中國(guó)電影創(chuàng)作。在前文分析的基礎(chǔ)上,歸納總結(jié)出戛納電影節(jié)的三條評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)：對(duì)人性的探索,藝術(shù)性和普世價(jià)值。希望中國(guó)電影要有自己的精神內(nèi)涵,而不是為了獲獎(jiǎng)而迎合戛納的眼光。

【文章頁(yè)數(shù)】：59 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士



本文編號(hào)：2326761