【摘要】：20世紀(jì)初期以來,工筆畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出一片繁榮的景象,掀起了創(chuàng)新浪潮,出現(xiàn)了一種被稱為“新工筆”的繪畫現(xiàn)象。這引起了畫家、理論家們廣泛而持久的關(guān)注。時(shí)至今日,工筆畫的創(chuàng)新依然是工筆畫家不懈追求的目標(biāo),同時(shí),“新工筆”現(xiàn)象研究也成為理論家們重要的課題之一。 當(dāng)代“新工筆”現(xiàn)象的出現(xiàn)不是偶然的,包含著歷史的傳承與現(xiàn)實(shí)發(fā)展的必然。清代后期,隨著中西文化的不斷碰撞和西方文化的不斷滲入,已有畫家嘗試對(duì)工筆繪畫進(jìn)行改良,郎世寧等西方傳教士融合中西繪畫的創(chuàng)作手法,在一定范圍內(nèi)對(duì)工筆畫創(chuàng)作產(chǎn)生了一些影響。當(dāng)然,因?yàn)檫^于西畫加之當(dāng)時(shí)大的社會(huì)文化環(huán)境等因素的制約,這種變革所產(chǎn)生的影響是有限的。上世紀(jì)以來,隨著東西方文化交流的日漸頻繁,對(duì)包括工筆畫在內(nèi)的中國畫的革新問題,成為一大批畫家、理論家難以釋懷的命題,陳之佛等人從各自角度進(jìn)行了有益嘗試,并創(chuàng)作了一批頗具新意的工筆作品。上世紀(jì)80年代后,受西方文化等外來文化的影響和寬松創(chuàng)作環(huán)境的激勵(lì),工筆繪畫的創(chuàng)作呈現(xiàn)出了前所未有的繁榮,正是在這一宏觀文化語境下,一大批畫家和理論家從各個(gè)角度對(duì)工筆繪畫的創(chuàng)新與未來走向問題進(jìn)行了研究和實(shí)踐,并取得了豐碩的成果。也正是在這一背景下,作為一種現(xiàn)象和可能,“新工筆”現(xiàn)象隨之產(chǎn)生。 本文擬從以下四個(gè)方面對(duì)當(dāng)代“新工筆”現(xiàn)象進(jìn)行梳理： 一、關(guān)于“新工筆”。這一部分將從其產(chǎn)生、發(fā)展等幾個(gè)方面,對(duì)“新工筆”這一學(xué)術(shù)現(xiàn)象到目前為止的演變歷程進(jìn)行分析,進(jìn)而提出作者對(duì)“新工筆”的觀點(diǎn)和認(rèn)識(shí)。 二、“新工筆”的繪畫形式。新工筆之所以被稱之為“新工筆”,是因?yàn)楹蛡鹘y(tǒng)工筆繪畫相比,在創(chuàng)作理念、畫面構(gòu)成以及構(gòu)圖、造型、線、色彩乃至畫面肌理等諸多方面相對(duì)于傳統(tǒng)工筆畫均有一定不同之處。這一部分將通過對(duì)相關(guān)作品的圖像對(duì)比研究,解析二者之間的關(guān)系。 三、“新工筆”現(xiàn)象的成因。任何繪畫現(xiàn)象的形成都與特定的社會(huì)文化環(huán)境息息相關(guān),“新工筆”現(xiàn)象的形成也不例外。本章主要從社會(huì)生活環(huán)境的變遷、傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫的影響等幾個(gè)方面對(duì)“新工筆”的成因進(jìn)行分析,試圖探尋這一繪畫現(xiàn)象形成的必然性。 四、當(dāng)代“新工筆”現(xiàn)象的啟示�！靶鹿すP”現(xiàn)象已引起學(xué)術(shù)界和畫界越來越廣泛的關(guān)注,顯然,急于給這一仍處在發(fā)展中的繪畫現(xiàn)象下斷語目前還為時(shí)過早,但它出現(xiàn)的本身卻給我們留下了思考的空間。 本世紀(jì)初以來,國內(nèi)有關(guān)“新工筆”繪畫的活動(dòng)日益頻繁,相關(guān)作品不斷出現(xiàn)在各類展覽中,對(duì)這一現(xiàn)象的研究,不論是廣度還是深度,較之以前都有一定跨越。然而,值得注意的是,以上研究還缺乏應(yīng)有的系統(tǒng)性,一些研究還只停留在簡單的現(xiàn)象描述上,缺乏深度。另外,對(duì)這一現(xiàn)象的反思也不夠。針對(duì)上述原因,本文在廣泛調(diào)研的基礎(chǔ)上,嘗試對(duì)這一現(xiàn)象做全面解析,以期拋磚引玉。
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【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J212

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 肖志偉;論當(dāng)代人文語境下新工筆畫唯美感的創(chuàng)作研究[D];湖南科技大學(xué);2012年

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本文編號(hào)：2320093