發(fā)布時間：2018-11-09 10:06

【摘要】：20世紀初期以來,工筆畫創(chuàng)作呈現出一片繁榮的景象,掀起了創(chuàng)新浪潮,出現了一種被稱為“新工筆”的繪畫現象。這引起了畫家、理論家們廣泛而持久的關注。時至今日,工筆畫的創(chuàng)新依然是工筆畫家不懈追求的目標,同時,“新工筆”現象研究也成為理論家們重要的課題之一。 當代“新工筆”現象的出現不是偶然的,包含著歷史的傳承與現實發(fā)展的必然。清代后期,隨著中西文化的不斷碰撞和西方文化的不斷滲入,已有畫家嘗試對工筆繪畫進行改良,郎世寧等西方傳教士融合中西繪畫的創(chuàng)作手法,在一定范圍內對工筆畫創(chuàng)作產生了一些影響。當然,因為過于西畫加之當時大的社會文化環(huán)境等因素的制約,這種變革所產生的影響是有限的。上世紀以來,隨著東西方文化交流的日漸頻繁,對包括工筆畫在內的中國畫的革新問題,成為一大批畫家、理論家難以釋懷的命題,陳之佛等人從各自角度進行了有益嘗試,并創(chuàng)作了一批頗具新意的工筆作品。上世紀80年代后,受西方文化等外來文化的影響和寬松創(chuàng)作環(huán)境的激勵,工筆繪畫的創(chuàng)作呈現出了前所未有的繁榮,正是在這一宏觀文化語境下,一大批畫家和理論家從各個角度對工筆繪畫的創(chuàng)新與未來走向問題進行了研究和實踐,并取得了豐碩的成果。也正是在這一背景下,作為一種現象和可能,“新工筆”現象隨之產生。 本文擬從以下四個方面對當代“新工筆”現象進行梳理： 一、關于“新工筆”。這一部分將從其產生、發(fā)展等幾個方面,對“新工筆”這一學術現象到目前為止的演變歷程進行分析,進而提出作者對“新工筆”的觀點和認識。 二、“新工筆”的繪畫形式。新工筆之所以被稱之為“新工筆”,是因為和傳統工筆繪畫相比,在創(chuàng)作理念、畫面構成以及構圖、造型、線、色彩乃至畫面肌理等諸多方面相對于傳統工筆畫均有一定不同之處。這一部分將通過對相關作品的圖像對比研究,解析二者之間的關系。 三、“新工筆”現象的成因。任何繪畫現象的形成都與特定的社會文化環(huán)境息息相關,“新工筆”現象的形成也不例外。本章主要從社會生活環(huán)境的變遷、傳統繪畫和西方繪畫的影響等幾個方面對“新工筆”的成因進行分析,試圖探尋這一繪畫現象形成的必然性。 四、當代“新工筆”現象的啟示。“新工筆”現象已引起學術界和畫界越來越廣泛的關注,顯然,急于給這一仍處在發(fā)展中的繪畫現象下斷語目前還為時過早,但它出現的本身卻給我們留下了思考的空間。 本世紀初以來,國內有關“新工筆”繪畫的活動日益頻繁,相關作品不斷出現在各類展覽中,對這一現象的研究,不論是廣度還是深度,較之以前都有一定跨越。然而,值得注意的是,以上研究還缺乏應有的系統性,一些研究還只停留在簡單的現象描述上,缺乏深度。另外,對這一現象的反思也不夠。針對上述原因,本文在廣泛調研的基礎上,嘗試對這一現象做全面解析,以期拋磚引玉。
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【學位授予單位】：安徽大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J212

【引證文獻】

相關碩士學位論文 前1條

1 肖志偉;論當代人文語境下新工筆畫唯美感的創(chuàng)作研究[D];湖南科技大學;2012年

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本文編號：2320093