發(fā)布時(shí)間：2024-06-27 23:04

　　日本戰(zhàn)后文學(xué)創(chuàng)作以1954年為界基本結(jié)束，本論文研究的對(duì)象是日本戰(zhàn)后文學(xué)中有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)的創(chuàng)作，而此處的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)則有相對(duì)特有的意味，包括了三個(gè)組成部分：戰(zhàn)前體驗(yàn)，戰(zhàn)時(shí)體驗(yàn)和戰(zhàn)敗體驗(yàn)。 文學(xué)尤其是小說，最能體現(xiàn)一個(gè)民族內(nèi)在的氣質(zhì)情感和性格特征。以“戰(zhàn)后派”為代表的日本戰(zhàn)后文學(xué)則不僅讓我們了解到日本民族對(duì)第二次世界大戰(zhàn)特有的體驗(yàn)與感知方式，從中亦可以看到日本戰(zhàn)后文學(xué)對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)敘述的整體性特征：以一種反思戰(zhàn)爭(zhēng)的姿態(tài)出現(xiàn)，表現(xiàn)出了對(duì)人性的關(guān)注，愛的呼喚，對(duì)專制的反省以及對(duì)自我確立的渴望；但其反思是以戰(zhàn)爭(zhēng)給“我”(日本)帶來了傷害——這樣的視角審視戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，從而反思和批判戰(zhàn)爭(zhēng)的。且更為重要的是：片面強(qiáng)調(diào)日本(日本人)作為受害者的一面，回避了其首先作為加害者一面的事實(shí)。 對(duì)于歷史事件的敘述，不僅是歷史學(xué)的專利，歷史的文學(xué)敘述也有深刻的社會(huì)意義，日本戰(zhàn)后文學(xué)中戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)的呈現(xiàn)方式即是一種戰(zhàn)爭(zhēng)的敘述方式，而這種“片面強(qiáng)調(diào)日本作為受害者的一面，忽視其首先作為加害者一面的事實(shí)”的敘述方式，又必將影響廣大讀者對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解與記憶。

【文章頁(yè)數(shù)】：53 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
1 緒論
    1.1 關(guān)于戰(zhàn)后文學(xué)及其時(shí)間界定
    1.2 關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)的界定
    1.3 先行研究概述
2 日本戰(zhàn)后文學(xué)中的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)—在“戰(zhàn)后派”之外
    2.1 既成作家創(chuàng)作中的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)
        2.1.1 戰(zhàn)前既成作家的復(fù)出
        2.1.2 井伏鱒二的《遙拜隊(duì)長(zhǎng)》
        2.1.3 “原爆文學(xué)”的創(chuàng)作
    2.2 新民主主義作家創(chuàng)作中的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)
    2.3 無賴派的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)
    2.4 小結(jié)
3 戰(zhàn)后派文學(xué)的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)及其特征
    3.1 戰(zhàn)后派的誕生
    3.2 戰(zhàn)后派創(chuàng)作中的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)
        3.2.1 野間宏創(chuàng)作中的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)
            3.2.1.1 《陰暗的圖畫》和轉(zhuǎn)向體驗(yàn)
            3.2.1.2 野間宏創(chuàng)作中的戰(zhàn)時(shí)體驗(yàn)和戰(zhàn)敗體驗(yàn)
        3.2.2 梅崎春生的《櫻島》
        3.2.3 大岡升平創(chuàng)作中的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)
        3.2.4 武田泰淳的《審判》
4 戰(zhàn)后派戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)創(chuàng)作的特征及戰(zhàn)后文學(xué)的共通性
5 對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的敘述和記憶
6 結(jié)語(yǔ)
附表： 日本1945-1957年出版重要作品略表
附錄一： 引用中文參考資料
附錄二： 引用日文參考資料
后記
致謝



本文編號(hào)：3996068