古典名著《紅樓夢(mèng)》集中反映了中國(guó)封建貴族階層的生活，書中所寫的老爺太太、少爺奶奶、公子小姐們，無(wú)一不是過(guò)著錦衣紈袴、“飫甘饜肥”的寄生生活。他們飽食終日，無(wú)所事事，經(jīng)常把過(guò)剩的精力花在酒宴上，影響所至，連他們底下的丫頭奴仆老媽們，也都十分嗜酒。縱覽全書，對(duì)于各類人物飲酒過(guò)度而至醉酒情景場(chǎng)面的描寫，不下一二十次。這林林總總、形神各異的人物醉態(tài)描寫，既頻繁詳盡，又突出鮮明，具有強(qiáng)烈的審美特征。
　　《紅樓夢(mèng)》中人物醉態(tài)描寫的意本文由收集整理義與作用，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：
　　首先，《紅樓夢(mèng)》中許多關(guān)于人物醉態(tài)的描寫，是刻畫人物形象的一個(gè)重要內(nèi)容，成為塑造人物性格的重要審美傳達(dá)手段。通過(guò)人物醉態(tài)繪形繪色的描摹，可以達(dá)到“以形傳神”、“形神兼?zhèn)?rdquo;的藝術(shù)效果。
　　例如第六十二回《憨湘云醉眠芍藥裀》中對(duì)史湘云的醉態(tài)描寫，即是一個(gè)范例。史湘云醉后圖涼快，在山子后面一塊青石板凳上竟睡著了，她醉眠花叢，芍藥花飛灑在她酒醉的臉上及華美的衣襟上，就連掉在地上的扇子，有一半也埋在落花里。在酣夢(mèng)中，她還是念念不忘說(shuō)著酒令：“泉香酒洌，……醉扶歸，——宜會(huì)親友”。這優(yōu)美的意境，夢(mèng)中酒令，筆耕文化推薦期刊，鮮活襯出史湘云那活潑天真、樂(lè)觀豪爽、曠達(dá)清朗，不拘禮節(jié)的性格特征。作者在這美的圖畫中，為我們刻畫了一個(gè)美的心靈、美的性格的“睡美人”形象，令人如入其境，如見其豐姿憨態(tài)。與此有異曲同工之妙的，則是在第六十五回里對(duì)尤三姐醉態(tài)的描寫。賈璉偷取尤二姐之后，乘著酒興，來(lái)到西院，看見賈珍與尤三姐在飲酒，賈璉也拉起尤三姐與賈珍“吃個(gè)雙鐘兒”。卻沒(méi)想到尤三姐立馬帶著冷笑，假裝酒醉，指著他鼻子劈頭蓋腦地痛罵了一場(chǎng)，然后又揪過(guò)賈璉來(lái)灌酒，嚇的賈璉酒馬上就醒了。面對(duì)兩位有錢有勢(shì)的爺們，她恣意奚落、嘲笑、辱罵，并且形態(tài)放浪不羈。只見她——
　　松松的挽個(gè)纂（zuǎn）兒；身上穿著大紅小襖，半掩半開的，故意露出蔥綠抹胸，一痕雪脯；底下綠褲紅鞋，鮮艷奪目；忽起忽坐，忽喜忽嗔，沒(méi)半刻斯文，兩個(gè)墜子就和打秋千一般；燈光之下越顯得柳眉籠翠，檀口含丹；本是一雙秋水眼，再吃了幾杯酒，起發(fā)橫波入鬢，轉(zhuǎn)朌流光。
　　就是這樣一副放浪迷人的“醉態(tài)”，哄得賈珍、賈璉“欲近不敢，欲遠(yuǎn)不舍，迷離恍惚，落魄垂涎”。最后，尤三姐“酒足興盡，更不容他弟兄多坐，竟攆出去了，自己關(guān)門睡去了”。這一段如見其人、繪形繪神的似醉非醉的“醉態(tài)”描寫中，讓人窺見了尤三姐內(nèi)心積壓長(zhǎng)久的苦悶、悲憤，同時(shí)也充分表現(xiàn)出她那采取逢場(chǎng)作戲、不甘沉淪的特殊方式向玩弄她的爺們反擊的反抗性格，稱得上是一朵“出污泥而不染”“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”的紅荷花。
　　第二，《紅樓夢(mèng)》中人物醉態(tài)的描寫，還是深化作品題旨與含蘊(yùn)的有力手段。《紅樓夢(mèng)》通過(guò)以賈府為代表的四大家族的盛衰過(guò)程，展示了封建社會(huì)“末世”光景及其處于“忽喇喇似大廈傾”的頹勢(shì)，為封建社會(huì)唱出了一曲“樹倒猢猻散”無(wú)可挽救的挽歌。它還十分真實(shí)地反映了封建統(tǒng)治階級(jí)無(wú)情的統(tǒng)治，殘酷的剝削，偽裝的道學(xué)面孔以及荒淫無(wú)恥的心靈等階級(jí)本性特點(diǎn)。為了表現(xiàn)以上題旨與含蘊(yùn)，作者經(jīng)常通過(guò)“醉人文法”（甲戌本肪批），借醉酒人的口，尖銳地揭露了貴族大家庭的荒淫無(wú)恥和腐朽奢侈。如第七回中焦大醉罵，就是這種手法運(yùn)用的一個(gè)例子。俗話說(shuō)“酒后吐真言”，焦大的酒興膨脹了，道出了“清醒”時(shí)不敢說(shuō)的真話。他成了揭露賈府最隱秘的帳目的揭幕人，他把賈家的全部?jī)?nèi)幕，包括那些最見不得陽(yáng)光的丑事，揭個(gè)老底朝天。作者正是通過(guò)對(duì)他醉態(tài)和酒后罵語(yǔ)的描寫，深刻地揭露了賈府一代不如一代的不可逆轉(zhuǎn)的衰敗趨勢(shì)。又如第四十四回《變生不測(cè)鳳姐潑醋》，鳳姐醉酒潑醋，實(shí)際上是賈府中形形色色大小矛盾的一次必然的大暴露（并非“不測(cè)”�。�。書中對(duì)于浪蕩公子薛蟠幾次丑惡醉態(tài)的描寫，也傾注了作者對(duì)封建貴族畸形兒的蔑視與鞭撻，預(yù)示了封建統(tǒng)治集團(tuán)“一代不如一代”的頹勢(shì)與“忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡”的可悲結(jié)局。人物的醉態(tài)、醉語(yǔ)描寫，確實(shí)成了深化作品題旨與含蘊(yùn)的有力手段。
　　第三，《紅樓夢(mèng)》中醉酒場(chǎng)面與人物醉態(tài)的描寫，還往往是故事情節(jié)的一個(gè)重要的有機(jī)組成部分，并成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展與轉(zhuǎn)折的一個(gè)不可缺少的環(huán)節(jié)與契機(jī)，從而使情節(jié)發(fā)展波瀾起伏，騰挪跌宕，高潮迭出，前后銜接，“如常山蛇，擊尾而首應(yīng)”（脂批語(yǔ)）。例如，第四十一回中，寫劉姥姥二進(jìn)榮國(guó)府，喝醉之后眼花頭暈，辨不出路徑，誤入怡紅院，當(dāng)看到一幅仕女畫兒，就伸手去拉，不想咕咚一聲摔到板壁上；把頭也碰的生疼。又掀開門簾進(jìn)去，“抬頭一看，只見四面墻壁，玲瓏剔透，琴劍瓶爐皆貼在墻上，錦籠紗罩，金彩珠光，連地下踩的磚皆是碧綠鑿花……”。最后終于進(jìn)到里間屋里，看到一副最精致的床賬。她帶著七八分酒，又走困了，就一屁股坐在床上，“不承塑身不由已”，一歪身就醉睡了。作品正是通過(guò)這少見世面的村嫗醉眼所見與醉心的感受，自然而然地展開了一系列故事情節(jié)，反映出怡紅院的豪華鋪張、富麗堂皇，以及各類人物之間的復(fù)雜關(guān)系。人物與景物，融為一體，包含著豐富的生活內(nèi)涵。又如鳳姐潑醋一節(jié)，由這個(gè)潑醋事件，引出了一連串的人物反應(yīng)，暴露出賈府內(nèi)形形色色的大小矛盾，從而形成了作品的一個(gè)高潮，并以此為契機(jī)，引出“平兒理妝”這一比較舒緩的新情節(jié)，寶玉的性格也在這一新情節(jié)中得到了進(jìn)一步的補(bǔ)充。在一些章節(jié)中，人物的醉態(tài)還是誘發(fā)人物產(chǎn)生新行為、形成新情節(jié)的催化劑。例如第二十八回中，薛蟠在馮紫英家擁著妓人喝酒，“三杯落肚，不覺(jué)忘了情”，結(jié)果與馮紫英、寶玉、云兒等人輪流填詞唱曲。薛蟠借著酒力，唱出了幾句極其粗野鄙俗的歪詩(shī)來(lái)，從而構(gòu)成了“薛蟠行令”這一令人發(fā)噱的故事情節(jié)，從而深刻地諷刺了這個(gè)浪蕩公子的庸俗下流、淺薄無(wú)知。
　　《紅樓夢(mèng)》中人物醉態(tài)的精彩描寫，產(chǎn)生出攝魂奪魄的藝術(shù)效果，體現(xiàn)了作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)功力。

本文編號(hào)：3760