發(fā)布時間：2020-05-29 22:22

【摘要】：計算機圖形技術(shù)、立體顯示技術(shù)等多種技術(shù)不斷進行革新與發(fā)展,建立在這些技術(shù)之上的虛擬現(xiàn)實技術(shù)為交互藝術(shù)提供了技術(shù)支持和創(chuàng)作契機,在兩者融合之下產(chǎn)生了一種新的藝術(shù)形式——虛擬現(xiàn)實沉浸式藝術(shù)。以身臨其境性、交互性和跨越感等新特征區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式。虛擬現(xiàn)實沉浸式藝術(shù)強調(diào)觀眾在作品中參與的重要性,通過借助動作捕捉、手勢識別、手柄交互、眼球追蹤等多項技術(shù)實現(xiàn)人與藝術(shù)作品的互動,將傳統(tǒng)藝術(shù)單項信息傳播模式轉(zhuǎn)變?yōu)殡p向人機交互的體驗模式,并在同一時間內(nèi),通過為觀眾帶來視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等全方位多感官體驗,激發(fā)觀眾的情緒,為他們帶來一種身臨其境的感受;同時觀眾通過交互將感受反饋給藝術(shù)作品,也使得作品更加完整。本文分別從虛擬現(xiàn)實技術(shù)、交互藝術(shù)兩個概念出發(fā),分析兩者的發(fā)展過程、特征等內(nèi)容,探討兩者融合的可能性與必然性,由此引出虛擬現(xiàn)實技術(shù)和交互藝術(shù)融合所產(chǎn)生的虛擬現(xiàn)實沉浸式藝術(shù)的“沉浸感”體驗;并通過多例沉浸式體驗藝術(shù)作品研究其多感官、多技術(shù)的人機交互形式,以此總結(jié)歸納目前作品中的人機交互形式的長處與不足,為未來虛擬現(xiàn)實沉浸式藝術(shù)作品的人機交互形式的發(fā)展提供參考意義。
【圖文】：

工智能、傳感器以及高分辨顯示等技術(shù)，融視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺感知體，生成逼真的三維虛擬環(huán)境的信息集成技術(shù)系統(tǒng)”[2]。下圖清晰地對虛擬現(xiàn)實的五個關(guān)鍵技術(shù)進行了圖示。（圖 1）在這個虛擬的環(huán)境中，用戶要成為從現(xiàn)實進入虛擬環(huán)境中，就需要借助一系列的設備，例如可戴式頭盔、感應手套、可穿據(jù)衣等，通過這些設備，用戶可以感知到到其他事物的存在。另外在虛擬環(huán)境中交互感應時，有各種對象可以參與其中，用戶可以在人機互動的界面上進行感同狀態(tài)下、不同環(huán)境中不同場合不同情況的事物。在這種虛擬環(huán)境中，他們可以與在現(xiàn)實環(huán)境中幾乎相同的感受，他們通過自己的鍵盤支配或者是數(shù)據(jù)手套的，可以進行相應的肢體反應，就像在現(xiàn)實生活中的反應一樣。所以說虛擬現(xiàn)實系一種新型的技術(shù)系統(tǒng)，它是利用網(wǎng)絡通訊的技術(shù)進行融合，將現(xiàn)實情景變?yōu)閿?shù)字從而形成的，是一種我們所認可的、能夠沉浸其中的交互模式。

Huxley）推出一本名為《美麗新世界》的長生活場景，并且作家在其中提及了一款神圖像、氣味和聲音等感官體驗。盡管阿道體名稱和形態(tài)等性質(zhì)，但若以我們今天的擬現(xiàn)實設備。三年之后，小說家斯坦利35 年出版的小說《皮格馬利翁的奇觀》（Py具有虛擬現(xiàn)實思想的眼鏡（圖 3），，同時還描以及觸覺感官體驗等一系列的功能。人們可與這個虛擬環(huán)境進行交互。這本小說也蘊含國的電影攝影師莫頓·海林（Morton Hiele頭戴式虛擬現(xiàn)實設備的原型圖（圖 4）設計設備從書中的單純設想變?yōu)榱水嬙诩垙埳?
【學位授予單位】：西北大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：TP391.9;J05

【參考文獻】

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本文編號：2687595