一、引言
　　近年來(lái)，中國(guó)正在切實(shí)實(shí)施文化“走出去”戰(zhàn)略。已有不少學(xué)者從宏觀上探討中國(guó)文化走出去的內(nèi)容和手段，涉及影視產(chǎn)業(yè)、表演藝術(shù)、漢語(yǔ)言本身、中國(guó)文論、中國(guó)文學(xué)等，手段涉及制定可行的政策、謀求合作、外貿(mào)輸出等。毋庸置疑，翻譯作為語(yǔ)言文字的轉(zhuǎn)換形式，是中國(guó)文化“走出去”戰(zhàn)略實(shí)施中的重要手段之一。但是，長(zhǎng)期以來(lái)，翻譯沒(méi)有得到應(yīng)有的重視，未能在中國(guó)文化“走出去”戰(zhàn)略中發(fā)揮應(yīng)有的作用。實(shí)際上，要實(shí)施好中國(guó)文化“走出去”戰(zhàn)略，既要從思想上認(rèn)識(shí)到翻譯的重要性，又要充分發(fā)揮翻譯的作用，從譯介內(nèi)容、譯者選擇和翻譯策略等方面樹(shù)立新的認(rèn)識(shí)、作出正確的決策。中國(guó)文學(xué)是中國(guó)文化的重要載體之一，中國(guó)文學(xué)“走出去”是中國(guó)文化“走出去”的重要一環(huán)，雖然在過(guò)去和現(xiàn)在，不少中國(guó)作品都已譯介到國(guó)外，但是審視中國(guó)文學(xué)的傳播情況，有必要在中國(guó)文化“走出去”戰(zhàn)略實(shí)施中進(jìn)一步認(rèn)識(shí)促進(jìn)中國(guó)文學(xué)“走出去”的重要手段——翻譯。
　　二、重視并發(fā)揮翻譯在中國(guó)文學(xué)“走出去”過(guò)程中的作用
　　長(zhǎng)期以來(lái)，翻譯總體上一直受到輕視。例如，國(guó)外的一本暢銷(xiāo)書(shū)介紹到中國(guó)，出版社很少宣傳譯者，給譯者的報(bào)酬也比較低，譯者也根本沒(méi)有版權(quán)可言。譯著書(shū)脊上一般沒(méi)有譯者的名字，有的譯著封皮上也沒(méi)有譯者的名字，到扉頁(yè)中才出現(xiàn)；選入中小學(xué)語(yǔ)文課本中的外國(guó)文學(xué)作品也很少介紹譯者，有些甚至連譯者的名字都不出現(xiàn)。正如美國(guó)學(xué)者韋努蒂指出，譯者的存在似乎只是個(gè)影子，譯文的合法定位顯得模糊和不利，譯者沒(méi)有版權(quán)，只是原作者的附庸，原作者決定性地控制譯文的出版，譯者從沒(méi)有著作權(quán)（Venuti）。今天，筆耕論文，要充分發(fā)揮翻譯在中國(guó)文化“走出去”戰(zhàn)略中的作用，建議采取以下措施，提高對(duì)翻譯作用和重要性的認(rèn)識(shí)。
　　第一，翻譯協(xié)會(huì)、翻譯組織、出版社乃至高等院校必須加大力度宣傳翻譯的重要性，呼吁全社會(huì)重視翻譯，尊重譯者。翻譯協(xié)會(huì)可以定期出版關(guān)于翻譯方面的簡(jiǎn)報(bào)，組織德高望重的中國(guó)翻譯家和國(guó)外從事中外翻譯的漢學(xué)家和翻譯家在公開(kāi)場(chǎng)合（如書(shū)店、學(xué)校等）發(fā)表演講或舉辦講座，增強(qiáng)大眾對(duì)翻譯的認(rèn)識(shí)，尤其是使大眾認(rèn)識(shí)到翻譯工作的重要性。這樣可以使社會(huì)認(rèn)識(shí)到翻譯的重要性，激勵(lì)更多的人從事翻譯工作，從而吸引更多優(yōu)秀的譯者從事中國(guó)文化的翻譯工作。高等院校應(yīng)該重視翻譯這一學(xué)科在外語(yǔ)專(zhuān)業(yè)中的地位，投入足夠的財(cái)力和人力培養(yǎng)優(yōu)秀的翻譯人才。
　　第二，出版社和翻譯公司應(yīng)逐步提高譯者的報(bào)酬和地位。目前，從事文化翻譯，尤其是文學(xué)翻譯的報(bào)酬相當(dāng)?shù)�，很多外語(yǔ)專(zhuān)業(yè)甚至是翻譯專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的學(xué)生都不愿從事文學(xué)翻譯這樣收入微薄的工本文由收集整理作。其次，出版社要在譯作和譯著顯著的位置標(biāo)注譯者的姓名，即書(shū)脊、封皮、扉頁(yè)上都應(yīng)該印有譯者的名字，并附上譯者的簡(jiǎn)介，這樣一方面是對(duì)譯者的尊重，另一方面也促使譯者提高翻譯質(zhì)量，對(duì)自己的譯作負(fù)責(zé)。
　　第三，要從更高層次上關(guān)注譯者，比如探討譯者的版權(quán)和版稅等問(wèn)題。中國(guó)歷史上著名的翻譯家嚴(yán)復(fù)曾為譯者爭(zhēng)取過(guò)版權(quán)和版稅。嚴(yán)復(fù)還未完成《原富》的翻譯之時(shí)，時(shí)任商務(wù)印書(shū)館編譯所所長(zhǎng)的張?jiān)獫?jì)就寫(xiě)信給嚴(yán)復(fù)請(qǐng)求
　　出版該書(shū)，1900年2月《原富》譯完后嚴(yán)復(fù)寫(xiě)信給張?jiān)獫?jì)，首次提出翻譯的版稅問(wèn)題，認(rèn)為版權(quán)保護(hù)非常必要。1903 年4月嚴(yán)復(fù)上書(shū)給當(dāng)時(shí)的學(xué)部大臣張百熙，說(shuō)明版權(quán)立法保護(hù)作者的經(jīng)濟(jì)和精神權(quán)利的必要。在嚴(yán)復(fù)看來(lái)，給予譯者版權(quán)可以帶來(lái)以下好處：從精神上來(lái)說(shuō)，著譯者勞心勞力，理應(yīng)得到重視與保護(hù)；從經(jīng)濟(jì)上說(shuō)，得到物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)的同時(shí)，也可以免去著譯者的后顧之憂；從國(guó)家長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的角度來(lái)說(shuō)，著譯新書(shū)是開(kāi)啟民智、強(qiáng)盛教育的前提，如果著譯者因?yàn)闄?quán)利得不到保護(hù)而放棄這一工作，那么，對(duì)國(guó)民教育和國(guó)家未來(lái)發(fā)展都將是嚴(yán)重的阻礙（劉玉一）。嚴(yán)復(fù)的這一思想產(chǎn)生于一百多年前，但是今日，中國(guó)給予譯者的權(quán)利卻少之又少，一般譯者只是一次性拿到微薄的翻譯費(fèi)，沒(méi)有版稅、版權(quán)可言。如果譯界和出版界能夠借鑒嚴(yán)復(fù)的這一遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，勢(shì)必會(huì)有更多的譯者愿意投身于中國(guó)文學(xué)的翻譯傳播工作。
　　總之，在對(duì)待翻譯的作用和譯者的態(tài)度方面采取上述策略可以真正使譯者從“隱形”變成“顯形”，從而調(diào)動(dòng)譯者的積極性，更好地發(fā)揮翻譯的橋梁作用，更好更快地促進(jìn)中國(guó)文學(xué)的傳播。
　　三、對(duì)中國(guó)文學(xué)“走出去”過(guò)程中翻譯內(nèi)容選擇的再認(rèn)識(shí)
　　在譯介中國(guó)文學(xué)作品時(shí)，應(yīng)特別重視正確處理迎合外國(guó)讀者的閱讀興趣與傳播中國(guó)文學(xué)之間的關(guān)系。一方面，中國(guó)文學(xué)“走出去”首先應(yīng)建立在譯語(yǔ)讀者接受的基礎(chǔ)上，因此，應(yīng)當(dāng)選擇一些迎合外國(guó)讀者閱讀興趣的作品。例如，美國(guó)漢學(xué)家葛浩文（Howard Goldblatt）翻譯了大量的中國(guó)文學(xué)作品，在文本的選譯方面，他不僅考慮到自己的興趣，更重要的是主動(dòng)迎合了美國(guó)讀者的閱讀興趣和出版商的出版發(fā)行興趣。他認(rèn)為，美國(guó)讀者閱讀中國(guó)小說(shuō)，其喜好集中于政治、性和性別方面，甚至是人的本性方面，于是自己翻譯了《檀香刑》、《酒國(guó)》、《米》等，因?yàn)檫@些作品都是擅于表現(xiàn)人性中黑暗與邪惡一面和色欲與暴力的場(chǎng)景。同時(shí)，葛浩文還翻譯了聶華苓的《桑青與桃紅》、古華的《貞女》以及虹影的《饑餓的女兒》，因?yàn)檫@些作品屬第三世界的性別話題，能夠贏取英語(yǔ)讀者及海外出版商的青睞（胡安江）。葛浩文翻譯的作品在美國(guó)贏得了較多的讀者，對(duì)傳播中國(guó)文學(xué)起到了積極的作用。他的翻譯實(shí)踐為譯介中國(guó)文學(xué)的內(nèi)容選擇具有一定的借鑒意義。尤其是莫言于2012年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，而葛浩文又是莫言作品的重要譯者之一，因此，中國(guó)文學(xué)要受到世界更多的關(guān)注，選譯外國(guó)讀者感興趣的內(nèi)容當(dāng)然十分重要。

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