在服務(wù)設(shè)計(jì)理念的指導(dǎo)下,優(yōu)化新媒體裝置在紅官窯展廳中的應(yīng)用策略,結(jié)合新媒體裝置的優(yōu)勢,提升現(xiàn)代展廳的流暢度與交互性。通過分析新媒體裝置的功能特征和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ),得出新媒體裝置在展廳中的應(yīng)用優(yōu)勢及功能特性,并結(jié)合紅官窯展廳案例總結(jié)出新媒體裝置在展廳中的一般設(shè)計(jì)流程及設(shè)計(jì)應(yīng)用。以用戶為中心的服務(wù)設(shè)計(jì)理念推動著現(xiàn)代紅官窯展廳的迭代發(fā)展,新媒體技術(shù)的應(yīng)用在提升紅官窯展廳交互性、感官性的同時,也將成為其發(fā)展的重要推動力。

【文章頁數(shù)】：7 頁

【部分圖文】：

圖1紅官窯展廳展柜

作為國瓷的代表，紅官窯瓷器飽含著豐富的歷史文化、工藝文化和非遺文化，如何將這些燦爛的品牌文化生動地呈現(xiàn)出來是紅官窯展廳所面臨的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)主題展覽主要的呈現(xiàn)方式為展柜展示、視頻展示、等比模型展示和圖文展示。紅官窯展廳展示形式主要為展柜展示，如圖1所示。這種呈現(xiàn)形式過于單一，使得觀眾....

圖2紅官窯展廳全景圖

紅官窯展廳整體布局相對混亂，展廳中沒有對功能區(qū)進(jìn)行劃分，如圖2所示。從圖2可以看出雖然紅官窯展廳將不同內(nèi)容的產(chǎn)品分別進(jìn)行展示，但從展柜的擺放與空間利用上看，展廳整體凸顯集中，缺乏統(tǒng)一的導(dǎo)視系統(tǒng)，展示空間的敘事邏輯散亂，從而導(dǎo)致作品的主題性內(nèi)容泛化，觀眾參觀時無法集中與深入作品。

圖3“TEASE-捉弄”的新媒體互動裝置

感知型交互的特點(diǎn)是不需要肢體的接觸，其注重觀眾在視覺、聽覺和嗅覺方面的感知，利用光影、聲音、氣味等要素，制造出強(qiáng)烈的視聽感官體驗(yàn)。如廣州2019年7月舉辦的“聽見《清明上河圖》大型聲景交互藝術(shù)展”，采用全息投影和全息聲技術(shù)，通過聲景交互系統(tǒng)將清明上河圖的繁華實(shí)現(xiàn)了動態(tài)演示。2.2....

圖4鄧麗君傳奇全息演唱會

沉浸式體驗(yàn)就是讓觀眾置身于主題展覽空間的敘事內(nèi)容中，使其產(chǎn)生沉浸式的感受與思考。新媒體技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合實(shí)現(xiàn)主題展覽傳播形式多元化。新媒體裝置的沉浸式體驗(yàn)分成生理體驗(yàn)和心理體驗(yàn)兩大類。生理體驗(yàn)也叫外在體驗(yàn)，是觀眾通過感官與肢體接觸，直觀地體驗(yàn)展覽內(nèi)容，如鄧麗君傳奇全息演唱會，如圖....

本文編號：3987569