【摘要】：在19世紀(jì)中期西方女權(quán)運(yùn)動爆發(fā)之前,世界藝術(shù)史上一直沒有和男性藝術(shù)家分庭抗禮的著名女性藝術(shù)家。20世紀(jì)20年代以后,在實(shí)驗(yàn)電影為開端的運(yùn)動影像藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi),漸漸出現(xiàn)了很多卓越的女性影像藝術(shù)家,她們在很多方面經(jīng)常超越男性。這一方面是因?yàn)榕畽?quán)運(yùn)動所導(dǎo)致的男女社會地位的改變,另一方面也是因?yàn)檫\(yùn)動影像這種體裁的特性跟女性的視知覺體驗(yàn)和心理訴求不謀而合。本文試從三個(gè)層面來探討影像和女性的互動關(guān)系:女性在影像中展現(xiàn)和尋找自我;女性在影像中探討與男性的關(guān)系;女性在影像中以自己的方式看世界。
[Abstract]:Before the western feminist movement broke out in the mid-19th century, the famous female artists who had never competed with male artists in the history of world art. After the 1920s, in the field of sports image art, which began with experimental films, The emergence of a number of outstanding female image artists, they often surpass men in many ways. On the one hand, it is due to the change of the social status of men and women caused by the feminist movement, on the other hand, it is also because the characteristics of sports images are consistent with the visual experience and psychological demands of women. This paper attempts to explore the interactive relationship between image and women from three levels: women show and seek themselves in images; women explore the relationship with men in images; women see the world in their own way in images.
【作者單位】： 湖北美術(shù)學(xué)院動畫學(xué)院;
【分類號】：J110.9

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：2444406