在繪畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中,風(fēng)景畫作為一種表現(xiàn)題材,在東西方美術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域內(nèi)占有無(wú)可替代的地位,歷經(jīng)萌芽、獨(dú)立、發(fā)展、演變等諸過(guò)程的洗禮,于19世紀(jì)在現(xiàn)實(shí)主義旗幟的指引下,迸發(fā)出人文精神的特質(zhì)。其創(chuàng)作觀念、人文內(nèi)涵、形式和手法上的創(chuàng)新等都對(duì)后世的風(fēng)景畫創(chuàng)作影響深遠(yuǎn),其中以法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫即巴比松畫派和其他現(xiàn)實(shí)主義畫家的風(fēng)景畫創(chuàng)作成就最具代表性,在風(fēng)景畫的發(fā)展歷程上寫下了輝煌的篇章。19世紀(jì)的法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫創(chuàng)作在繼承先輩創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,以現(xiàn)實(shí)主義思想為指導(dǎo),倡導(dǎo)風(fēng)景創(chuàng)作應(yīng)走進(jìn)真實(shí)自然,讓創(chuàng)作情感與現(xiàn)實(shí)風(fēng)景共舞,發(fā)現(xiàn)生活之美。突破了風(fēng)景畫長(zhǎng)期以來(lái)在情感表達(dá)上的限制性,在藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)再現(xiàn)與人文思想的和諧統(tǒng)一,這種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作觀念賦予風(fēng)景作品以真情實(shí)感,是創(chuàng)作者感情的自然流露,而絕非之前時(shí)代中僅追求象征意義或?qū)σ饩持饔^營(yíng)造的片面的風(fēng)景畫創(chuàng)作觀。通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景作品,藝術(shù)家得以敞開(kāi)心扉寄情于山水田園,這種對(duì)風(fēng)景的眷戀不是逃避現(xiàn)實(shí),而是通過(guò)描繪自然鄉(xiāng)村景致、勞動(dòng)者的生活環(huán)境和勞作場(chǎng)景傳達(dá)出藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的熱愛(ài)關(guān)注,以盧梭、柯羅、米勒等畫家為代表的創(chuàng)作者扎根與生活,以風(fēng)景題材為依托,...

【文章頁(yè)數(shù)】：54 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 引言
    1.1 問(wèn)題的提出
    1.2 關(guān)于本課題研究的現(xiàn)狀
    1.3 研究的意義
    1.4 研究方法及可行性
第2章 概論
    2.1 現(xiàn)實(shí)主義的概念簡(jiǎn)述
    2.2 歐洲風(fēng)景畫人文價(jià)值的歷史概述
    2.3 風(fēng)景畫在19世紀(jì)之前的演變脈絡(luò)回溯
    2.4 19世紀(jì)法國(guó)風(fēng)景畫繁榮的起因
第3章 巴比松畫派風(fēng)景畫的人文追求
    3.1 巴比松畫派風(fēng)景畫的審美理想
        3.1.1 巴比松畫派風(fēng)景畫的審美理想
        3.1.2. 巴比松畫派的產(chǎn)生原因
    3.2 與古典風(fēng)景畫相比,在創(chuàng)作觀念上的異同點(diǎn)
    3.3 對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的真實(shí)表現(xiàn)
    3.4 創(chuàng)作方式的革新
        3.4.1 重視戶外寫生
        3.4.2 將風(fēng)俗畫的特點(diǎn)與風(fēng)景畫創(chuàng)作相融合
        3.4.3 強(qiáng)調(diào)真實(shí)質(zhì)感的表現(xiàn)
第4章 巴比松畫派代表畫家作品中人文價(jià)值的體現(xiàn)
    4.1 盧梭(PIERRE-ETIENNE THEODORE ROUSSEAU,1812-1867)
        4.1.1 法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的先驅(qū)
        4.1.2 突顯作品中的真實(shí)性與大自然的生命力
    4.2 柯羅(JEAN-BAPTISTE CAMILLE COROT,1796-1875)
        4.2.1 “走出畫室去”“回歸自然”——?jiǎng)?chuàng)作主題、方式的轉(zhuǎn)變
        4.2.2 個(gè)人風(fēng)格初現(xiàn)：作品的擬人化聯(lián)想
        4.2.3 洞悉自然情緒的魔法師——個(gè)人風(fēng)格日趨成熟
    4.3 米勒(JEAN-FRANCOIS MILLET,1814-1875)
        4.3.1 現(xiàn)實(shí)主義的踐行者——真切樸實(shí)的農(nóng)民畫家
        4.3.2 米勒與盧梭、柯羅作品風(fēng)格上的差異
第5章 巴比松畫派對(duì)印象主義風(fēng)景畫產(chǎn)生的影響
    5.1 作畫方式的影響
    5.2 對(duì)印象主義達(dá)到“再現(xiàn)性繪畫”巔峰的影響
第6章 對(duì)中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫發(fā)展的影響及其啟示
    6.1 現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代風(fēng)景畫發(fā)展的影響
    6.2 追尋中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景畫的人文氣質(zhì)——現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫創(chuàng)作與傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)意境二者相融合的必然性
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間研究成果



本文編號(hào)：3992112