“筆墨”作為中國傳統(tǒng)繪畫的有機構(gòu)成部分,既是繪畫造型的手段,又是精神表現(xiàn)的載體。水墨人物寫生中的造型是需要筆墨這一重要的藝術(shù)語言來表現(xiàn)的。筆墨應(yīng)該為造型服務(wù),它不能拋開造型。正如蔣兆和對筆墨的總結(jié):“……需要以筆為主見其骨,以墨為輔顯其肉。筆墨之間各自負擔的使命,就在于完整地表現(xiàn)有筋、有骨、有肉的具有生命的形象。因而才能有生動的筆墨�！� 在水墨人物的發(fā)展歷程中,形成了兩大派系。人們習慣稱之為京派與浙派。最初階段他們的筆墨技法不盡相同。一般看來,京派是以山水畫技法為基本的語言,而浙派是以花鳥畫技法為基本的語言�！熬┡伞钡乃�墨人物寫生以素描為基礎(chǔ),用“干筆”畫出素描效果,用墨重,用筆嚴謹,氣勢較大,份量亦重。徐悲鴻、蔣兆和對"京派"產(chǎn)生了深遠的影響。尤以蔣兆和影響最深。在“京派”第二代畫家里以周思聰成績最為突出。而“浙派”以花鳥畫技法為本語,少融山水畫的皴、擦技法,注重傳統(tǒng)“筆墨”的“筆法”運用,造型靈動、清秀,畫面效果濕潤、華滋,水墨淋漓,偏重“意、趣”求筆墨之趣、造型、章法之趣�！罢闩伞币苑皆鱿�、李震堅、周昌谷為早期的代表,同樣為浙派代表的吳山明、劉國輝在借鑒傳統(tǒng)花鳥筆墨技法的基礎(chǔ)上,...

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1蔣兆和

圖2-1蔣兆和圖2-2蔣兆和圖2-3蔣兆和《賣小吃的老人》《與阿Q像》《一籃春色賣遍人間》從筆墨的角度而言，面部有墨無筆，衣褶筆墨兼施，整體感覺上呈現(xiàn)出素描統(tǒng)領(lǐng)全局的筆墨氣韻。這就是最初的中西融合的語言特色。第二階段以《與阿Q像》（圖2）、《一籃春色....

圖2-2蔣兆和

圖2-1蔣兆和圖2-2蔣兆和圖2-3蔣兆和《賣小吃的老人》《與阿Q像》《一籃春色賣遍人間》從筆墨的角度而言，面部有墨無筆，衣褶筆墨兼施，整體感覺上呈現(xiàn)出素描統(tǒng)領(lǐng)全局的筆墨氣韻。這就是最初的中西融合的語言特色。第二階段以《與阿Q像》（圖2）、《一籃春色....

圖2-4方增先《牧人》

充分發(fā)揮了筆墨的隨意性。他從線和墨的寫實體系向筆墨表現(xiàn)體系演進。如《牧人》（圖2-4）這幅作品的墨線為骨，吸收了西洋繪畫明暗塊面的手段，精到的透視關(guān)系，經(jīng)典形象與洗練的筆墨線條融為一體。筆墨借鑒了花卉技法的“勾花點葉”的用筆，筆中夾色夾墨，層次多而富有變化，偏鋒靈活多變的用筆，使....

圖2-5劉國輝《女學生》

2-4方增先《牧人》圖2-5劉國輝《女學生》圖2-6劉國輝《女畫增先1955年的《粒粒皆辛苦》。作品以墨線為骨，描寫一位趕著裝民撿麥穗時的專注神情，在這幅作品里，老農(nóng)形象與洗練的筆墨線條起。這其中他借鑒了花卉技法中的“勾花點葉”的用筆，筆中夾色夾的顏色變化。其....

本文編號：3995456