發(fā)布時間：2024-06-11 00:48

　　本文以中國當(dāng)代表現(xiàn)主義風(fēng)格的女性藝術(shù)家及其作品為研究對象,主要討論此種風(fēng)格的成因與面貌。女性藝術(shù)家本體的自覺以及人們開始對女性藝術(shù)家及其作品的廣泛關(guān)注是伴隨著女性主義(女權(quán)主義)的產(chǎn)生而開始的。自1990年在中央美術(shù)學(xué)院陳列館舉辦的中央美術(shù)學(xué)院青年女教師“女畫家的世界”展舉辦之后,乘著中國當(dāng)代藝術(shù)的蓬勃發(fā)展的浪潮,女性藝術(shù)家以鮮明的個性為畫壇所矚目,并迅速成為當(dāng)代藝術(shù)版圖中不可或缺的重要力量。與中國當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)的復(fù)雜面貌一樣,女性藝術(shù)家的作品風(fēng)格面貌也非常豐富。其中部分畫家作品具有強烈的“表現(xiàn)主義”傾向。事實上,論題的提出有兩條線索,即女性藝術(shù)和“表現(xiàn)主義”藝術(shù),本文的討論也是按照這兩條線索展開的。在重新探討“表現(xiàn)主義”概念的內(nèi)涵及回顧“表現(xiàn)主義”藝術(shù)在中國的發(fā)展以及在整個中國當(dāng)代藝術(shù)觀照下對女性藝術(shù)家進行研究的基礎(chǔ)上,文章重點選取了三位有代表性的“表現(xiàn)主義”女藝術(shù)家,對其作品進行分析。 “表現(xiàn)主義”、“女性主義(女權(quán)主義)”實際上都是本身就具有爭議性的概念,也是非�！按蟆钡母拍�。本文的主旨不是解決這些宏大的論題,而是試圖通過對這一類作品的分析,為中國當(dāng)代藝術(shù)或“女性主義”藝術(shù)提供一個...

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
第1章 前言
    1.1 選題緣起及意義
    1.2 研究現(xiàn)狀
    1.3 研究方法
    1.4 論文結(jié)構(gòu)
第2章 中國當(dāng)代“女性藝術(shù)”
    2.1 女性藝術(shù)的概念
    2.2 中國當(dāng)代女性藝術(shù)的淵源
        2.2.1 啟蒙階段
        2.2.2 “不愛紅裝愛武裝”
        2.2.3 自覺探索
        2.2.4 追尋與改變
    2.3 小結(jié)
第3章 中國當(dāng)代表現(xiàn)主義風(fēng)格的形成
    3.1 什么是表現(xiàn)主義？
        3.1.1 作為概念的“表現(xiàn)主義”
        3.1.2 作為思潮的表現(xiàn)主義
    3.2 表現(xiàn)主義在中國
    3.3 小結(jié)
第4章 女性油畫家對表現(xiàn)主義風(fēng)格的選擇
    4.1 閆平
        4.1.1 形式
        4.1.2 題材及內(nèi)容
    4.2 申玲：“性”的心境
        4.2.1 內(nèi)容
        4.2.2 題材及思考
    4.3 夏俊娜：“文人”的生活
        4.3.1 學(xué)院期間
        4.3.2 探索時期
        4.3.3 成熟發(fā)展期
        4.3.4 內(nèi)容及思考
    4.4 小結(jié)
第5章 結(jié)語
參考文獻
附錄
致謝



本文編號：3992152