畢加索曾經(jīng)說過一句名言：藝術(shù)不是真理,藝術(shù)是一種謊言,它教導我們?nèi)ダ斫庹胬怼?從文藝復興藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù),具象繪畫一直是主要的藝術(shù)形式。在當今社會,具象繪畫仍是繪畫的主流形式。繪畫語言形式的發(fā)展從來都不是成功模式的復制,具象繪畫之所以有旺盛的生命力,這與具象繪畫一直在不斷發(fā)展變化是分不開的。 具象繪畫的發(fā)展先后經(jīng)歷了具象寫實、具象表現(xiàn)、具象重構(gòu)三種語言形式。 具象寫實繪畫是傳統(tǒng)的語言形式,通過寫實的手法,再現(xiàn)自然形象的自然屬性和存在狀態(tài),具有模仿、再現(xiàn)、寫實的特征。 具象表現(xiàn)繪畫是具象繪畫的重要語言形式。表現(xiàn)性繪畫重視情感上的表達,再運用夸張變形等表現(xiàn)手法,使藝術(shù)充分傳達藝術(shù)家的情感。 具象重構(gòu)繪畫是一種新的語言形式,運用具象重構(gòu)的手法去重新建構(gòu)起畫面中新的結(jié)構(gòu)形式。進入二十世紀以來,重構(gòu)手法成為藝術(shù)家的一種重要創(chuàng)新手法。如畢加索、達利、馬格里特、納蘭霍等一大批藝術(shù)家的出現(xiàn),藝術(shù)家們在探索具象繪畫的重構(gòu)方面掀起了巨浪。 具象寫實繪畫是客觀化的,具象寫實繪畫從自然物象客觀規(guī)律出發(fā),在描繪客觀物象時建構(gòu)起了繪畫的結(jié)構(gòu),是“他律”的。具象重構(gòu)繪畫是主觀化的,具象重構(gòu)繪畫重視從藝術(shù)家生命意志的自...

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
導言
第一部分 具象寫實·具象表現(xiàn)·具象重構(gòu):具象繪畫的不同形式
    第一節(jié) 從具象寫實到具象重構(gòu)
    第二節(jié) 客觀化的具象寫實繪畫與主觀化的具象重構(gòu)繪畫
第二部分 造形重構(gòu)與時空重構(gòu):具象重構(gòu)繪畫的兩種形式
    第一節(jié) 具象造形重構(gòu)形式
    第二節(jié) 具象時空重構(gòu)形式
第三部分 具象重構(gòu)繪畫的創(chuàng)造性意義
    第一節(jié) 具象重構(gòu)繪畫體現(xiàn)了藝術(shù)的自律性
    第二節(jié) 具象重構(gòu)繪畫釋放了藝術(shù)家的主觀創(chuàng)造性
結(jié)語
注釋
參考文獻
后記
攻讀碩士學位期間學術(shù)成果
攻讀碩士學位期間部分美術(shù)作品



本文編號：3995377