發(fā)布時間：2018-10-21 14:41

【摘要】：本文主要是從一個繪畫者的角度比較分析林風眠與徐悲鴻的藝術(shù)發(fā)展，研究兩位畫家在西方留學時受不同畫派影響后所呈現(xiàn)出的不同繪畫風格（主要是人物畫的繪畫風格），繼而回到國內(nèi)后各自形成的獨特畫風，乃至后來其藝術(shù)風格分別對國內(nèi)畫壇上的藝術(shù)影響，，并對兩位畫家在中國畫壇上的不同藝術(shù)影響從而產(chǎn)生的不同藝術(shù)創(chuàng)作觀念的演變進行梳理。 兩位藝術(shù)大師的不同畫風對民族繪畫的繼承和弘揚發(fā)展發(fā)揮了重大作用，意義重大。在兩位畫家不同畫風的影響下，中國畫壇上也相續(xù)涌現(xiàn)出了如趙無極、朱德群、吳冠中等以表現(xiàn)主義為主和如吳作人、王式廓、艾中信等以寫實主義為主的兩種不同畫風的杰出畫家。兩位畫家的藝術(shù)風范也為守舊不變與萎靡不振的舊中國文化帶來了新的氣息。他們在藝術(shù)舞臺上展現(xiàn)出的不同風采也使得中國畫壇更加絢麗多彩。在他們的努力和帶領(lǐng)下，我國也已形成了以中央美術(shù)學院為主和以中國美術(shù)學院為主的兩大學術(shù)脈絡。
[Abstract]:This article mainly analyzes the artistic development of Lin Fengmian and Xu Beihong from the perspective of a painter. After studying in the West, the two painters showed different painting styles (mainly those of figure painting) under the influence of different painting schools, and then returned to China to form their own unique painting styles. Even later, his artistic style has influenced the art in the domestic painting world, and combed the evolution of the different artistic creation ideas of the two painters in the Chinese painting world as a result of the different artistic influence. The different painting styles of the two masters play an important role in the inheritance and development of national painting. Under the influence of the different painting styles of the two painters, the Chinese painting circles continued to emerge, such as Zhao Wuji, Zhu De Qun, Wu Guanzhong, and so on, with expressionism as the main body, as well as such as Wu Zuoren, Wang's profile, etc. Ai Zhongxin and other outstanding painters with two different painting styles are mainly realism. The artistic style of the two painters also brought a new flavor to the old Chinese culture. Their different styles on the art stage also make the Chinese painting more colorful. With their efforts and leadership, China has also formed two major academic context: the Central Academy of Fine Arts and the Chinese Academy of Fine Arts.
【學位授予單位】：中國美術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J209.2

【共引文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 徐武斌;王琳;;淺析如何管理高等美院的教學質(zhì)量[J];電影評介;2012年03期

2 孫慧霞;;意象油畫的空間[J];大眾文藝(理論);2009年13期

3 孫慧霞;;意象造型[J];大眾文藝(理論);2009年14期

4 安麗;;淺談中國當代油畫的創(chuàng)作與發(fā)展[J];大眾文藝;2011年22期

5 邊哲;;解讀吳冠中繪畫作品的形式美[J];短篇小說(原創(chuàng)版);2013年24期

6 戴韓嬌;;淺析吳冠中的《苦瓜家園》[J];大眾文藝;2013年19期

7 方圣德;林風眠:變革中國畫的先鋒[J];黃岡師范學院學報;2003年04期

8 李平平;;小議吳冠中的藝術(shù)主張[J];華章;2012年17期

9 徐曉力;;文化感知中的山水與風景[J];杭州師范學院學報(社會科學版);2006年06期

10 徐泳霞;;論蔡元培對林風眠的影響[J];南京工程學院學報(社會科學版);2011年02期

相關(guān)博士學位論文 前8條

1 張志奇;北京人民大會堂室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)研究[D];中南林業(yè)科技大學;2007年

2 趙箋;主流文化對20世紀以來中國油畫影響研究[D];南京藝術(shù)學院;2011年

3 趙欣歌;林風眠與中國畫新傳統(tǒng)[D];中國藝術(shù)研究院;2006年

4 金捷;中國表現(xiàn)性油畫創(chuàng)作教學研究[D];南京藝術(shù)學院;2008年

5 顧躍;常玉藝術(shù)研究[D];清華大學;2008年

6 王天德;現(xiàn)代書法的水墨形態(tài)[D];中國美術(shù)學院;2010年

7 顧迎慶;中國人物畫造型研究[D];中國美術(shù)學院;2010年

8 王伯勛;油畫·民族化[D];中央美術(shù)學院;2012年

相關(guān)碩士學位論文 前10條

1 劉洋;民國前期中國高等美術(shù)教育研究[D];浙江理工大學;2010年

2 楊占鵬;經(jīng)典畫作在藝術(shù)創(chuàng)作與設計中的應用研究[D];北京服裝學院;2010年

3 趙冀;試論漢字元素在圖形設計中的融合與應用[D];北方工業(yè)大學;2011年

4 宮承濤;現(xiàn)代平面設計中的民族化趨向研究[D];山東輕工業(yè)學院;2011年

5 王晨;傳承與創(chuàng)新[D];鄭州大學;2011年

6 吳頌華;林風眠“中西調(diào)和”理論及其藝術(shù)實踐[D];廣西師范大學;2011年

7 袁波;表現(xiàn)性油畫創(chuàng)作研究[D];西北師范大學;2010年

8 趙欣歌;從“中西調(diào)和”論到繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型[D];中國藝術(shù)研究院;2003年

9 顧東方;袁運甫藝術(shù)研究[D];天津大學;2004年

10 鄭曉慧;一位獨立思想者的探索[D];河北大學;2005年

本文編號：2285408