畢業(yè)作品《他鄉(xiāng)》的創(chuàng)作說明
[Abstract]:With the founding of the people's Republic of China, the material conditions of Chinese painting in the 1950s have been greatly improved. The realistic painting art is mainly oil painting. The painting of this period was mainly used for political propaganda and artists in the process of creation. The combination of Chinese historical fate and individual life and revolutionary hero makes painting vivid and authentic and accepted by the broad masses of people. At this time in China, not only did local painters promote the development of modern Chinese oil paintings, but also some overseas painters who were influenced by the realistic style of European modernism, such as Liu Haisu, Wu Zuoren, Lv Sibai, and so on, had the artistic foundation of European painting. In order to successfully transform European realism norms and traditional Chinese painting concepts in skills and ideas. At the same time, the realistic painting of our country was influenced by Russian realism, which became a remarkable feature of this period. After the political turmoil, social environment instability, the normal operation of artistic creation was restricted. The works with the theme of migrant workers are the cultural solidarity of the artists to the poor, and the presentation of poor bottom life has always been an important content of the artistic creation of realistic artists. Migrant workers, as the poorest in Chinese modern cities, do the hardest work and earn the least money in the cities, so they are the most in need of help in the contemporary Chinese cities. Out of sympathy and concern for their unfortunate experiences, the painters of the migrant workers' paintings have given profound reflection in their works, fully expressing the painters' high sense of social responsibility and their creative attitude of compassion. Conducive to the formation of China's contemporary harmonious society.
【學(xué)位授予單位】:遼寧師范大學(xué)
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2014
【分類號】:J213
【共引文獻】
相關(guān)期刊論文 前10條
1 翟康輝;;淺談當(dāng)代寫實油畫創(chuàng)作及欣賞者審美觀念的嬗變[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年10期
2 牛東輝;;試論水彩畫藝術(shù)語言[J];當(dāng)代藝術(shù);2011年01期
3 李天陽;李慧秋;;傳統(tǒng)油畫與中國畫在構(gòu)圖上的比較研究[J];大舞臺;2012年04期
4 劉菲;;試論寫實藝術(shù)的寫實[J];大眾文藝(理論);2009年17期
5 洪濤;;神秘的繪畫、詭異的個性埃爾·格列柯[J];大眾文藝(理論);2009年21期
6 孔令科;;論繪畫的色彩與形式美[J];大眾文藝(理論);2009年22期
7 唐霞;;淺談對文藝復(fù)興時期透視法的研究[J];大眾文藝;2010年03期
8 歐鴻君;;試論新攝影時代中寫實繪畫如何發(fā)展[J];大眾文藝;2011年04期
9 李艷青;;攝影藝術(shù)沖擊下的當(dāng)代繪畫的狀況研究[J];大眾文藝;2012年15期
10 田然;;談宋代工筆花鳥畫的美感[J];短篇小說(原創(chuàng)版);2013年21期
相關(guān)會議論文 前2條
1 劉晉晉;;反符號學(xué)視野下的語詞與形象——以詹姆斯·埃爾金斯的形象研究為例[A];中央美術(shù)學(xué)院2013年青年藝術(shù)批評獎獲獎?wù)撐募痆C];2014年
2 李麗莉;;藏文字符元素在現(xiàn)代視覺設(shè)計中的探索[A];中國創(chuàng)意設(shè)計年鑒論文集2013[C];2014年
相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條
1 張鑫;中西古典繪畫美學(xué)比較研究[D];山東大學(xué);2011年
2 馮民生;中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)比較研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2006年
3 陳琦;刀刻圣手與繪畫巨匠[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2006年
4 李昌菊;油畫民族化再探索[D];中國藝術(shù)研究院;2008年
5 張建偉;選擇轉(zhuǎn)換與融創(chuàng)[D];西安美術(shù)學(xué)院;2009年
6 徐曉東;二十世紀(jì)八十年代中國寫實油畫語言研究[D];中國藝術(shù)研究院;2010年
7 王興華;象與像——《從西漢雕塑談起》[D];西安美術(shù)學(xué)院;2010年
8 張玉勤;明刊戲曲插圖本“語—圖”互文研究[D];南京大學(xué);2011年
9 劉忠波;多重話語空間與中國形象的權(quán)力場域[D];南開大學(xué);2013年
10 趙華森;山寨式沉浸體驗與藝術(shù)作品的互涉[D];中國美術(shù)學(xué)院;2013年
相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條
1 周智永;清新明朗的畫風(fēng)[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年
2 鄭小剛;潘玉良作品的藝術(shù)特色及其意義[D];陜西師范大學(xué);2011年
3 洪濤;埃爾·格列柯的繪畫軌跡及其獨特風(fēng)格成因淺析[D];陜西師范大學(xué);2011年
4 程杰;淺析油畫作品中的情感表現(xiàn)[D];陜西師范大學(xué);2011年
5 劉紅紅;20世紀(jì)寫實繪畫的拓荒者和圣徒—盧西恩·弗洛伊德[D];陜西師范大學(xué);2011年
6 王婷婷;試析攝影對繪畫的影響[D];陜西師范大學(xué);2011年
7 張蒙;大匠不雕[D];中國藝術(shù)研究院;2011年
8 王勃凱;新疆少數(shù)民族題材的具象油畫語言運用研究[D];新疆師范大學(xué);2010年
9 黃天然;女性藝術(shù)在中國當(dāng)代藝術(shù)審美變革中的發(fā)展[D];福建師范大學(xué);2011年
10 陳嘉燕;宋代工筆花卉畫與17世紀(jì)荷蘭花卉畫之比較[D];江南大學(xué);2012年
本文編號:2283893
本文鏈接:http://www.lk138.cn/wenyilunwen/huihuayishu/2283893.html