本文關(guān)鍵詞：淺析德國表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征　出處：《今傳媒》2016年08期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：德國表現(xiàn)主義是在一股反傳統(tǒng)的思潮中孕育而生,在創(chuàng)作方法上它摒棄了在歐洲長期占統(tǒng)治地位的模仿論或反映論,推崇極具個人色彩的表現(xiàn)論的美學(xué)。藝術(shù)家們在繪畫創(chuàng)作中不再只是客觀的描摹世界,而是根據(jù)自己內(nèi)心內(nèi)在的需求,把自己的主觀情感、意象與幻想進(jìn)行創(chuàng)作。與此同時,這一傾向與尼采的悲劇美學(xué)、弗洛伊德的精神分析學(xué)和柏格森的生命哲學(xué)形成交匯,產(chǎn)生了一種奇詭新穎的審美形態(tài)與藝術(shù)特征。
【作者單位】： 上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院;
【分類號】：J205
【正文快照】： 一、德國表現(xiàn)主義的先驅(qū)人物代表先驅(qū):“蒙克”、“康定斯基”等。表現(xiàn)主義的先驅(qū):斯特林堡(1849~1912)瑞典。代表作《鬼魂奏鳴曲》。他把夢魘鬼魂搬上銀幕,將人、亡魂幻影同時登場,被稱為表現(xiàn)主義文學(xué)。在20世紀(jì)初的歐洲文藝運(yùn)動與思潮中,表現(xiàn)主義以其鮮明的外貌出現(xiàn)在人們的

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1 本報記者 宋佳p，

本文編號：1319247