【摘要】：肢體動(dòng)作制造的滑稽與臺(tái)詞對(duì)白締造的幽默是喜劇的兩個(gè)重要手段。電影出現(xiàn)之后,在大眾領(lǐng)域讓兩種手段不斷放大,并逐漸融合。在電影史中,兩條路徑從盧米埃爾時(shí)期就具備了雛形,并伴隨電影技術(shù)和類型的發(fā)展而融合,并且分別在視覺和聽覺語言上形成特殊表達(dá)效果,互為矛盾、互為補(bǔ)充、互為矯正,在不同語言、民俗、人文風(fēng)情等的差異背景下,也催生出喜劇片的文化隔閡問題。
[Abstract]:Humor created by body movements and dialogue is two important means of comedy. After the emergence of the film, in the mass domain, the two means of continuous amplification, and gradually integrated. In film history, the two paths have taken shape since the period of Lumiere, and have merged with the development of film technology and type, and have formed special expression effects in visual and auditory language respectively, which are contradictory and complementary to each other. In the background of different languages, folklore and humanistic customs, the cultural barrier of comedy is also brought about.
【作者單位】： 東北師范大學(xué)文學(xué)院;

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 賀圣達(dá);;電影在東南亞:發(fā)展、問題和前景[A];北京論壇（2005）文明的和諧與共同繁榮——全球化視野中亞洲的機(jī)遇與發(fā)展：“大眾文化在亞洲：全球化、區(qū)域化和本土化”外國(guó)語分論壇論文或摘要集[C];2005年

2 周憲;;視覺文化語境中的電影[A];全球化與中國(guó)影視的命運(yùn)——首屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2001年

3 丁亞平;;電影史的視界:方法與范式——兼談人物志電影研究[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2004年

4 祁林;;景觀電影之“景觀”魅力探源[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2004年

5 海日寒;;新時(shí)期蒙古族電影的文化與藝術(shù)問題[A];論草原文化（第六輯）[C];2009年

6 王準(zhǔn);;數(shù)字時(shí)代的電影特效創(chuàng)作[A];中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視科技論文集[C];2003年

7 施梅輕;陳冠平;李淑英;;農(nóng)村16毫米電影中間片國(guó)產(chǎn)化研究[A];2011中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視技術(shù)文集[C];2011年

8 孫紹誼;;新媒體與早期電影[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2004年

9 任庭義;;論電影與青年文化消費(fèi)[A];建設(shè)經(jīng)濟(jì)文化強(qiáng)�。禾魬�(zhàn)·機(jī)遇·對(duì)策——山東省社會(huì)科學(xué)界2009年學(xué)術(shù)年會(huì)文集（4）[C];2009年

10 王婷;;論數(shù)字時(shí)代電影版權(quán)侵犯的內(nèi)生救濟(jì)——〈阿凡達(dá)〉帶給電影產(chǎn)業(yè)的“潘多拉”[A];2010年度（第八屆）中國(guó)法經(jīng)濟(jì)學(xué)論壇論文集（下冊(cè)）[C];2010年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 實(shí)習(xí)生 褚慧 黃婉琪 本報(bào)記者 李湘萍;電影，原來也可以閱讀[N];廣西日?qǐng)?bào);2004年

2 趙軍;聰明和不聰明的電影[N];中國(guó)電影報(bào);2014年

3 謝其章;70年前曾有過的“電影雜志年”[N];光明日?qǐng)?bào);2004年

4 本報(bào)駐瑞典記者 劉仲華;瑞典 讓電影發(fā)揚(yáng)光大民族文化[N];人民日?qǐng)?bào);2003年

5 本報(bào)記者 王東;電影圖書的“華麗轉(zhuǎn)身”[N];中國(guó)圖書商報(bào);2004年

6 本報(bào)記者 謝迪南;電影票房在上漲，電影圖書呢[N];中國(guó)圖書商報(bào);2005年

7 鈺添 編譯;美電影圖書的選題角度[N];中國(guó)圖書商報(bào);2005年

8 戴錦華;“學(xué)電影的孩子 告別講義時(shí)代”[N];文匯報(bào);2003年

9 記者　陳揚(yáng)渲;浙江省電影有限公司掛牌成立[N];浙江日?qǐng)?bào);2005年

10 國(guó)家廣電總局電影局局長(zhǎng) 童剛;繼承百年電影傳統(tǒng) 譜寫新的電影篇章[N];中國(guó)電影報(bào);2006年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 杜芳;中國(guó)主旋律影視劇表達(dá)主流意識(shí)形態(tài)研究[D];大連理工大學(xué);2015年

2 陳巖;試論電影空間敘事的構(gòu)成[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2015年

3 熊斌勇;中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)規(guī)制研究[D];江西財(cái)經(jīng)大學(xué);2016年

4 段運(yùn)冬;電影，，作為隱喻的藝術(shù)[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2009年

5 李靜;新時(shí)期體制演變中的電影進(jìn)口研究[D];山東大學(xué);2010年

6 劉_";基于認(rèn)知符號(hào)架構(gòu)下電影深層體系初探[D];華東師范大學(xué);2011年

7 侯微;戰(zhàn)爭(zhēng)電影與國(guó)家認(rèn)同[D];復(fù)旦大學(xué);2009年

8 康爾;電影表述研究[D];上海戲劇學(xué)院;2004年

9 孟巖;泰中動(dòng)作電影比較研究[D];上海戲劇學(xué)院;2007年

10 王者凌;中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義研究[D];北京師范大學(xué);2007年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 曹佳育;電影的商業(yè)性對(duì)電影美術(shù)造型的影響研究[D];南京航空航天大學(xué);2009年

2 李鼐;關(guān)于數(shù)字電影傳播特征的研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

3 張靜雯;心理分析視域下的電影觀照[D];河北大學(xué);2009年

4 謝麗佳;圖片電影的研究[D];四川師范大學(xué);2011年

5 許燕燕;電影生產(chǎn)力研究[D];廣西師范大學(xué);2012年

6 胡曉東;生態(tài)電影的人文思考[D];牡丹江師范學(xué)院;2012年

7 洪啟龍;“生活的發(fā)現(xiàn)”:從現(xiàn)實(shí)走向“極簡(jiǎn)”的銀幕哲思[D];西南大學(xué);2015年

8 鄧延慶;李玉電影中的女性形象及女性意識(shí)研究[D];西南大學(xué);2015年

9 羅婧婷;中國(guó)內(nèi)地小妞電影研究[D];西南大學(xué);2015年

10 袁凌軒;中國(guó)續(xù)集電影創(chuàng)新研究[D];華南理工大學(xué);2015年

本文編號(hào)：2375667