縱觀張藝謀導(dǎo)演創(chuàng)作的電影,無(wú)論是早期的藝術(shù)電影開(kāi)山之作,還是后期的商業(yè)大片,無(wú)論是樸素的語(yǔ)言,動(dòng)人的音樂(lè),還是嚴(yán)密的音響設(shè)計(jì),都體現(xiàn)著張藝謀嚴(yán)謹(jǐn)、專(zhuān)注的電影創(chuàng)作理念。本文以電影聲音設(shè)計(jì)的理論為支撐,選取張藝謀在不同時(shí)期創(chuàng)作出不同風(fēng)格的電影作品進(jìn)行個(gè)案分析,以現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義兩種不同類(lèi)型的聲音設(shè)計(jì)風(fēng)格理念為依據(jù),對(duì)影片中出現(xiàn)的語(yǔ)言、音樂(lè)、音響三類(lèi)聲音元素進(jìn)行解讀。首先,本文通過(guò)研究背景及意義、文獻(xiàn)綜述、研究方法及創(chuàng)新點(diǎn)對(duì)張藝謀電影聲音設(shè)計(jì)相關(guān)研究進(jìn)行梳理歸納。其次,基于聲音設(shè)計(jì)的相關(guān)概念、風(fēng)格及設(shè)計(jì)流程作為研究張藝謀電影聲音的理論基礎(chǔ)。之后為本文的研究重點(diǎn),從聲音設(shè)計(jì)理論與電影實(shí)例相結(jié)合的基礎(chǔ)上,通過(guò)不同的語(yǔ)言模式、不同的音樂(lè)風(fēng)格和不同的音響錄制手段進(jìn)行深入剖析,總結(jié)出具有張藝謀特色的聲音設(shè)計(jì)理念。最后,在聲音設(shè)計(jì)視角下探索出具有民族化、國(guó)際化、藝術(shù)化與商業(yè)化的創(chuàng)作理念,總結(jié)出張藝謀電影聲音設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值。電影,作為視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)形式,離不開(kāi)聲音設(shè)計(jì)的巧妙構(gòu)思。聲音設(shè)計(jì),是藝術(shù)與技術(shù)共贏的產(chǎn)物。通過(guò)本文研究,在張藝謀影片的聲音設(shè)計(jì)理念中,民族化地域性的聲音元素是其影片聲音設(shè)計(jì)的重要構(gòu)思...

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

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圖4圖片“面朝必不可少的“時(shí)代4.1導(dǎo)演張藝圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)朝黃土背朝天少的創(chuàng)作情代氣息”。他謀絡(luò)天”的懷，當(dāng)出生在

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圖4.5主題圖

最后再現(xiàn)妓們的合。在錄制現(xiàn)了《秦淮合唱，這種制這段合唱圖4.5主題圖景》主題，合唱所帶給時(shí)，“陶經(jīng)題曲《秦淮景圖片來(lái)源：譜例而這次的給觀眾的是告訴小演員景》主旋律例音樂(lè)形式與希望和光明員：‘她們不與之前有所明，也是對(duì)不知道前途所不同，對(duì)過(guò)去生途，一邊

本文編號(hào)：4005347