【摘要】 作為藝術(shù)生產(chǎn)的重要機制,藝術(shù)展覽已是藝術(shù)文化活動中必不可少的一部分,它的運轉(zhuǎn)直接連接著藝術(shù)資本的運作、藝術(shù)生態(tài)的良性循環(huán)、公眾生活的文化提升,乃至一個國家文化身份的塑造。美國的“惠特尼雙年展”便是這種情況的直接體現(xiàn),它通過對藝術(shù)的策劃與展示,構(gòu)建并傳達(dá)著美國的國家身份、價值和夢想。論文通過對惠特尼雙年展的個案研究,分析美國當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)機制與美國國家文化建構(gòu)間的關(guān)系,一方面試圖呈現(xiàn)相對成熟的展覽運作機制情況,另一面探索展覽的國家屬性,以及這種屬性與藝術(shù)形式、文化發(fā)展,乃至國民生存價值三者之間的關(guān)系。論文分為“‘惠特尼雙年展’的‘美國性’”、“格特魯?shù)?middot;范德比爾特·惠特尼的‘遺產(chǎn)’”、“‘惠特尼雙年展’在1993”、“新千年以來的美國與‘惠特尼雙年展’”四個部分。“‘惠特尼雙年展’的‘美國性’”從美國藝術(shù)的發(fā)展回溯“美國性”的緣起,分析藝術(shù)與國家文化、政治、民眾、乃至當(dāng)代藝術(shù)家的關(guān)系。第二章主要探索惠特尼雙年展成立的初衷,以及對惠特尼雙年展有貢獻(xiàn)的人物與事件。第三章是美國藝術(shù)對“美國性”的表述,以有爭論的藝術(shù)事件和藝術(shù)作品為案例,探討這些藝術(shù)事件與作品背后的國家意識。最后一部分將焦點放在惠特尼雙年展的未來走向上,試圖呈現(xiàn)美國國家文化生活與當(dāng)代藝術(shù)間的緊密關(guān)系。“展覽與國家”是一個開放性命題,注定了論文研究的跨度與廣度。論文以藝術(shù)學(xué)為主體,結(jié)合政治學(xué)、社會學(xué)、人類學(xué)等學(xué)科理論,從而梳理展覽機制與國家藝術(shù)之間的關(guān)系,因而,論文涉及到理論研究、歷史研究、比較研究、文本精讀、語境分析、圖像解讀,乃至風(fēng)格研究等方法,以便研究結(jié)果得到精準(zhǔn)有效的保證。 

引言

一選題緣由及研究意義
自20世紀(jì)80年代以來，各地涌現(xiàn)展覽熱潮，各種展覽機制與藝術(shù)發(fā)展的關(guān)系成為學(xué)術(shù)界關(guān)注的重要話題。作為藝術(shù)生產(chǎn)的重要機制，各種藝術(shù)年展不僅僅是藝術(shù)的重要展示場所，也是國家經(jīng)濟(jì)和政治力量角力的重要場域，已成為一個國家藝術(shù)文化生產(chǎn)中不可或缺的重要部分。另外，國內(nèi)雙年展有國家文化體制改革的推動。此時，對美國當(dāng)代藝術(shù)及惠特尼雙年展的研究就顯得尤為重要，可為我國的藝術(shù)生產(chǎn)提供一種借鑒方式，推動藝術(shù)體制的改革與完善，從而促進(jìn)我國藝術(shù)生態(tài)的良性循環(huán)與發(fā)展，提升國家的藝術(shù)質(zhì)感。

二國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
在傳播眾多方式中，藝術(shù)展覽以特殊的方式發(fā)展與演變，以及展覽如何影響藝術(shù)史、藝術(shù)世界、文化記憶等一系列問題成為當(dāng)下的討論熱點。論文的選題正是基于當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，對展覽與國家的關(guān)系進(jìn)行深入探究，為我國自身展覽的學(xué)術(shù)與理論知識建構(gòu)提供依據(jù)，以提升我國展覽的藝術(shù)質(zhì)感，促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。其次，我國正處于藝術(shù)體制改革的轉(zhuǎn)型階段，需要大量的學(xué)術(shù)理論知識參與藝術(shù)體制的轉(zhuǎn)型與重塑，尤其需要在全球視野下，重新清理與認(rèn)識當(dāng)下各種藝術(shù)的生產(chǎn)機制，進(jìn)而還原這些生產(chǎn)端口的真實情形，為我國當(dāng)下的藝術(shù)實踐提供強大的理論支撐。藝術(shù)實踐也應(yīng)立足于更大的語境，審視社會、藝術(shù)、文化之間的內(nèi)在關(guān)系。論文對美國當(dāng)代藝術(shù)的演變發(fā)展研究，可為我國的自身探索提供另一種思考途徑。
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第一章“惠特尼雙年展”的“美國性”

第一節(jié)“美國性”的緣起
美國藝術(shù)演進(jìn)不斷延伸，對新文化闡釋，藝術(shù)家愈發(fā)地意識到自己身為美國藝術(shù)家的使命，想要通過藝術(shù)來證明美國的存在。對美國特質(zhì)的探索和發(fā)現(xiàn)在美國世紀(jì)年代的美國風(fēng)景畫復(fù)歸運動時達(dá)到極點。這場運動包括了像沙文主義批評家托馬斯格雷文的言論，以及背離了在美國藝術(shù)中尋求國家認(rèn)同的各種政府藝術(shù)項目。世紀(jì)早期，這種探尋似乎一度變得自由和幵放，日趨制度化；美國人的自我認(rèn)知和界定幵始傾向本土主義。像斯圖爾特戴維查爾斯伯奇菲爾德、查爾斯希勒、查爾斯徳穆斯愛德華霍泊，以及早期的托馬斯哈特本頓等藝術(shù)家已經(jīng)開始展現(xiàn)這種美國人的自我特質(zhì)。

第二節(jié)1973“惠特尼雙年展”的文化爭論
19世紀(jì)末美國藝術(shù)十分保守，惠特尼美國藝術(shù)博物館的成立也正是想要創(chuàng)造一個專心致力于美國藝術(shù)的機構(gòu)，最大限度的收藏并展出美國卓越藝術(shù)家的作品。一方面是為了擺脫歐洲文化對美國的“殖民統(tǒng)治”，贏得藝術(shù)文化的獨立；另一方面以此發(fā)掘同時代的美國本土藝術(shù)家，尤其是年輕藝術(shù)家，推廣美國的當(dāng)代藝術(shù)，展示美國當(dāng)下多元文化的社會形態(tài)。自1932年“首屆當(dāng)代美國繪畫年展”開始，便秉持這一理念，設(shè)定了之后年展乃至“惠特尼雙年展”的價值走向，用藝術(shù)與美國的文化、政治、經(jīng)濟(jì)對話，引導(dǎo)、建構(gòu)“美國”藝術(shù)，展現(xiàn)美國的藝術(shù)質(zhì)感。而且之后惠特尼雙年展的創(chuàng)辦也只針對美國本土藝術(shù)家，發(fā)掘同時代的，尤其是年輕藝術(shù)家，且主要以推廣美國當(dāng)代藝術(shù)為落腳點，展示美國當(dāng)下多元文化的社會形態(tài)。

第三章“惠特尼雙年展”在1993.........................36
第一節(jié)美國藝術(shù)的“多元文化主義”轉(zhuǎn)向...........................36
(一） 藝術(shù)“文化戰(zhàn)爭”的啟示.....................36
第四章新千年以來的美國與“惠特尼雙年展”.......................51
第一節(jié)“惠特尼雙年展”的價值走向...................51
第二節(jié)全球主義下的美國藝術(shù)話題...................52
結(jié)語“惠特尼雙年展”與當(dāng)代藝術(shù)展望........................................56

第四章新千年以來的美國與“惠特尼雙年展”

第一節(jié)“惠特尼雙年展”的價值走向
2000的展覽巳顯示出惠特尼雙年展的藝術(shù)張力，不僅有極具政治色彩的作品，而且擴(kuò)大展覽內(nèi)容的維度，中國當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)作品也被納入其中。只對美國藝術(shù)家開放的規(guī)定也逐漸轉(zhuǎn)變，展示在美國語境下進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家作品。之后在年惠特尼雙年展中，惠特尼美國藝術(shù)博物館館長馬克斯韋爾安德森說道：“當(dāng)代藝術(shù)世界的正統(tǒng)性被接二連三地建立起來，并周而復(fù)始地撞擊著的革命、批評的應(yīng)對和市場的力量。許多藝術(shù)博物館支持那些價值已被證明的藝術(shù)，而惠特尼雙年展抵抗著這種趨向，此舉令人尊重”。自2000年9.11“事件”之后，全球政治經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)變引發(fā)了當(dāng)代藝術(shù)的革新，藝術(shù)及相關(guān)機制都需要確立新的標(biāo)準(zhǔn)，適應(yīng)社會、政治經(jīng)濟(jì)的變化。此屆展覽試圖影射當(dāng)代藝術(shù)的整體風(fēng)貌、記錄社會文化景觀的轉(zhuǎn)變，這也反映出惠特尼把這屆展覽作為美國當(dāng)代藝術(shù)的總結(jié)和當(dāng)代藝術(shù)新的起點的意圖，這也似乎在為新千年藝術(shù)的發(fā)展做鋪塾。

第二節(jié)全球主義下的美國藝術(shù)話題
然而，這屆展覽引發(fā)了藝術(shù)與勞動組織卻的質(zhì)疑——參展者都是無報酬的，這場雙年展對藝術(shù)與文化工作者來說的意義在何處？該組織的代表向惠特尼美國藝術(shù)博物館寄發(fā)了一封公開信，表達(dá)了他們對雙年展的態(tài)度。他們認(rèn)為雙年展以藝術(shù)工作者的勞動為代價，為收藏家、受托人以及企業(yè)家?guī)�去利益。他們指出，惠特尼雙年展自世紀(jì)時成立時，國家都還處在發(fā)展階段，但已經(jīng)顯示出想要展示國家偉大藝術(shù)文化作品及成就的決心。但當(dāng)時有關(guān)美國藝術(shù)的評論為數(shù)不多，而且對藝術(shù)的財政支出也并不多。然而惠特尼雙年展卻以自己的資源去挖掘創(chuàng)造力，發(fā)展出一種可持續(xù)的文化模式。
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結(jié)語“惠特尼雙年展”與當(dāng)代藝術(shù)展望

惠特尼雙年展與美國當(dāng)代藝術(shù)的建構(gòu)與推進(jìn)緊密相連，它的藝術(shù)生產(chǎn)方式牽引著藝術(shù)機制內(nèi)部的結(jié)構(gòu)變化，并以此方式推動國家的藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，回應(yīng)國家的文化訴求。惠特尼雙年展對國家文化事件的間接影射、藝術(shù)敘事的創(chuàng)新，都使之成為美國當(dāng)代藝術(shù)的“先鋒者”。其藝術(shù)展示了美利堅眾合國的多種族社會形態(tài)，對美國的民族特性、美國的中心價值觀，以及個人經(jīng)驗給予直接的視覺體現(xiàn)，進(jìn)而呈現(xiàn)具國家色彩的“美國性”藝術(shù)，推動美國藝術(shù)的前進(jìn)及多元藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展。在過去的十年間，多樣的、充滿矛盾的藝術(shù)已成為歷史，人們也會以各種視角回顧和追溯它們。新銳的藝術(shù)家將延續(xù)藝術(shù)的創(chuàng)造力和成果，呈現(xiàn)美國杰出的藝術(shù)作品。藝術(shù)家、策展人等對待歷史和文化實踐的方式和態(tài)度已會發(fā)生轉(zhuǎn)變，推進(jìn)藝術(shù)史的發(fā)展、拓展藝術(shù)文化研究將繼續(xù)成為新世紀(jì)藝術(shù)的主題。而藝術(shù)家要在跨國創(chuàng)作和混合風(fēng)格的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的革新，引導(dǎo)新的藝術(shù)主題，以及藝術(shù)市場的走向，進(jìn)而改變?nèi)藗冇^看藝術(shù)的方式。但當(dāng)下我們?nèi)匀恍枰�思考兩個問題：什么是藝術(shù)？什么是美國？
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