在本篇論文中,筆者通過對霍克尼繪畫創(chuàng)作基本資料的普遍搜索和整理,在對其繪畫作整體考察的基礎上,旨在還原霍克尼繪畫的性質,并對其作進一步的反思。本文分為上篇和下篇,上篇對霍克尼的繪畫作分期考察,下篇對霍克尼的繪畫作綜合分析。在上篇中,筆者依據(jù)繪畫風格階段性的轉換把霍克尼的繪畫創(chuàng)作分為十個時期,并對其各個時期的繪畫作全面的考察,試圖對其每個時期的繪畫創(chuàng)作既可宏觀把控又能入微分析:逐一探究其風格的起源、發(fā)展、消退和轉換;對其所使用的媒介和技藝作詳盡的敘述;對其繪畫題材和主題作基本的分類;對其與繪畫傳統(tǒng)的聯(lián)系作基本的梳理。在下篇中,筆者首先分析了霍克尼繪畫創(chuàng)作中的藝術與現(xiàn)實生活的同質同構現(xiàn)象�；艨四嵬ㄟ^生活藝術化和藝術生活化的雙向模仿,在新鮮與愉悅的共存中把藝術與生活的界限模糊與消解�；艨四岬睦L畫創(chuàng)作本質上不離波普藝術的藩籬,他像一位炫目的花樣滑冰手,絢麗多姿,永在一個平面上滑動,停留在此岸的愉悅世界。接下來,本文從三個角度考察霍克尼的繪畫藝術。首先,筆者對霍克尼繪畫創(chuàng)作中的復制、印刷以及繪畫作品復合式傳播的考察。在“藝術可以改變世界”以及“藝術屬于大眾”觀念的指引下,霍克尼一方面不斷接受圖像復...

【文章頁數(shù)】：225 頁

【學位級別】：博士

【部分圖文】：

39（圖2‐2‐5‐《正在沐浴的男人》，1964年，布面丙烯，167cmx167cm別是在美國期馨的日常生沐浴

38RichardLloyd,HOCKNEYPRINTMAKER,London:ScalaArts&HeritagePublishersLtd,2014.P16.39霍克尼那時認為沐浴代表著美國人最尋常的生活場景，也代表了年輕的霍克尼心中所向往的美國生活。透明或毛面的....

圖3-1-2）以瓦菲的詩歌所3‐1‐1‐《彼得》，1969年，蝕版畫，68.5cmx54.5cm

圖3-1-2）以瓦菲的詩歌所描系列作品之，但緊扣文字中所描繪的對把它轉換為視越多的參考照片是雜志和廣信片,521960霍克尼參考了1965年的南3‐1‐1‐《彼得》，1969年，蝕版畫，68.5cmx54.5cm3‐1‐2‐《亨利·詹德赫勒與克里斯托夫·科特》，1969....

圖6-2-6）采再次確定物多用薄涂法，6‐2‐7‐《大門》，2000年，布

主要美術館自1787年羅0度全景畫。物之一托馬斯克尼布拉福景為主題的定蘭對大峽谷畫面充滿了細創(chuàng)作巨幅大峽蘭的這幅作法。和托馬斯注重表達自樣子�！�131他6‐2‐5‐托馬斯莫蘭，《黃石大峽谷》，1893‐1901年，布面油畫，245.1cmx427.8cm6‐2‐6‐《大....

圖10-1-4）畫10‐1‐4《‐自畫像》，2012年，iPad數(shù)字繪畫

在中風前和初兩人。中風之10-1-4）畫霍克尼有各種后，霍克尼顫抖的筆觸現(xiàn)大病初愈的天的到來，但�！�198克尼于201310‐1‐4《‐自畫像》，2012年，iPad數(shù)字繪畫10‐1‐5‐《自畫像，2012年12月13日》，2012年，紙本木炭，76.8cmx57....

本文編號：4030396