新中國(guó)在廣范時(shí)空范圍內(nèi)建構(gòu)了新的國(guó)家形象,山水畫通過(guò)題材、景象、空間圖式、觀念等革新,增強(qiáng)了自身的寫實(shí)性、敘事性、象征性功能,對(duì)新中國(guó)的歷史時(shí)間段和空間特征進(jìn)行了直接或間接表現(xiàn)。成功地參與到國(guó)家形象的建構(gòu)中來(lái),鑄就了—個(gè)時(shí)代的鮮明藝術(shù)特征。本文運(yùn)用20世紀(jì)50、60年代中國(guó)畫改革的相關(guān)史料,從山水畫時(shí)空表現(xiàn)的視角,分析不同類型畫家、不同區(qū)域藝術(shù)實(shí)踐的現(xiàn)象。這其中既包括：傳統(tǒng)型畫家跨時(shí)空的“截搭”實(shí)踐；新銳畫家脫離傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn),表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的實(shí)踐；主流畫家銜接政治文化與傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn),表現(xiàn)時(shí)空的實(shí)踐；也包括：長(zhǎng)安畫派“外來(lái)者”文化的認(rèn)同感,江蘇畫院“家園”文化的歸屬感,以及嶺南畫派持續(xù)開放感等地方經(jīng)驗(yàn)的實(shí)踐。通過(guò)這些不同類型現(xiàn)象研究,總結(jié)山水畫中表現(xiàn)的社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí)新景象,意識(shí)形態(tài)文化的抽象時(shí)空象征,以及新時(shí)空關(guān)系中日常生活體驗(yàn),這幾個(gè)層面構(gòu)成的復(fù)合時(shí)空意義,凸出新中國(guó)山水畫與政治文化相聯(lián)系的中間環(huán)節(jié)——新時(shí)期人際互動(dòng)時(shí)空關(guān)系的價(jià)值。
【學(xué)位單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2015
【中圖分類】：J212
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
學(xué)術(shù)成果統(tǒng)計(jì)-作品、論文及專著發(fā)表及展覽及獲獎(jiǎng)
緒論
一、新中國(guó)山水畫中的復(fù)合時(shí)空結(jié)構(gòu)
    1.1 描繪“社會(huì)主義”的現(xiàn)實(shí)化時(shí)空
    1.2 抽象時(shí)空中的意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)
    1.3 時(shí)空中的角色與人際互動(dòng)
二、新中國(guó)山水畫改革中的時(shí)空呈現(xiàn)
    2.1 傳統(tǒng)型畫家的時(shí)空錯(cuò)置
    2.2 新銳畫家的速效填充
    2.3 政治文化實(shí)踐與歷史記憶的結(jié)合
三、新山水畫中時(shí)空的象征性
    3.1 “象征性”的圖景
    3.2 畫面中的階層新關(guān)系
    3.3 社會(huì)主義的“新觀眾”
四、新山水畫中的“地方感”
    4.1 “外來(lái)者”的長(zhǎng)安畫派
    4.2 自我“家園”的江蘇畫院
五、新山水畫中非地域性的“嶺南”時(shí)空
    5.1 黎雄才、關(guān)山月的新山水畫
    5.2 “嶺南畫派”：一個(gè)持續(xù)開放的概念
六、新時(shí)空中的缺席者
    6.1 新時(shí)空的抵御
    6.2 傳統(tǒng)時(shí)空的遷移與延續(xù)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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1 張長(zhǎng)虹;;明末清初江南藝術(shù)市場(chǎng)與藝術(shù)交易人[J];故宮博物院院刊;2006年02期

2 楊小彥;;寫生進(jìn)入筆墨——以黎雄才《武漢防汛圖卷》為例[J];文藝研究;2011年06期

3 楊浩峰;淺談中國(guó)山水畫構(gòu)圖[J];中國(guó)科技信息;2005年14期

4 陳俊宇;;新中國(guó)的“抗洪史詩(shī)”——記黎雄才先生的《武漢防汛圖卷》[J];中國(guó)美術(shù)館;2005年01期

本文編號(hào)：2876329