發(fā)布時間：2020-08-21 01:19

【摘要】：隨著新媒體時代的到來,紀錄片的創(chuàng)作和傳播環(huán)境正在發(fā)生著變化。影視創(chuàng)作技術門檻的降低讓非專業(yè)人士創(chuàng)作紀錄片成為了可能,而對個人話語表達的強烈愿望又促使著紀錄片表現(xiàn)形式走向了多樣化。而在當代審美活動中,一種新的審美趣味——微審美正在逐漸形成。微審美的審美趣味與中國大陸紀錄片當下的創(chuàng)作相結合,形成了一種新的藝術形式——微紀錄片。何謂微紀錄片?這種藝術形式又有何種審美特質?對微紀錄片的美學研究有助于我們對這一審美現(xiàn)象更為深入的認識,也是我們開啟具有時代特征的微美學研究的一把鑰匙。 我們首先對微紀錄片創(chuàng)作進行歷史的梳理和邏輯的分析,進而對其進行了如下界定：微紀錄片是以數(shù)字技術為基礎,以電視及新媒體為平臺,對客觀事實的影像素材進行創(chuàng)造性加工并以追求真實感為旨趣的時長短小、風格簡約、趣味精致、意蘊深長的影視藝術形式。這一概念涉及到微紀錄片的兩個核心要素：真實和微。 在第一章中,我們首先考察了第一個要素：真實。微紀錄片是以真為美的藝術,真善美的統(tǒng)一則是微紀錄片審美價值的最終實現(xiàn)。而微紀錄片的這種真實之美又是通過藝術化的表達實現(xiàn)的。微紀錄片是一種敘事的藝術,更是一種電影化的敘事藝術。正是通過視聽化的敘事手段,微紀錄片實現(xiàn)了對真實的呈現(xiàn)。 在第二章中,我們考察了第二個要素：微。首先我們分析了微紀錄片出現(xiàn)的微語境。數(shù)字技術的出現(xiàn)、微媒體傳播的發(fā)展、視覺文化逐漸成為主導,以及紀錄片自身發(fā)展規(guī)律等多種因素導致了微紀錄片的出現(xiàn)。那么微紀錄片的“微”是何意呢?“微”不僅是一種狀態(tài)的描述,更是一種審美范疇,它體現(xiàn)著當代人的一種審美趣味。作為微紀錄片的“微”是由微時長、微題材、微視角、個體化等多種因素共同組成的。當然這也使得微紀錄片的視聽化表達展現(xiàn)出了新的特征。 在對微紀錄片的這兩個特征進行了分析之后,我們在第三章對微紀錄片這一新的藝術形態(tài)進行了類型研究。我們運用實證歸納和邏輯推演相結合的方法對微紀錄片的種類和風格進行了劃分。 當我們對微紀錄片進行了本體性分析之后,面對微紀錄片的創(chuàng)作實踐以及出現(xiàn)的諸多問題,我們不僅要問微紀錄片還能走多遠?微紀錄片如何能夠健康持續(xù)發(fā)展下去?這就涉及到對微紀錄片之“微”的更進一步的認識。在第四章中我們提出了“微而精”的審美原則,即微紀錄片創(chuàng)作的精致化問題。而在微紀錄片精致化的可行性中我們主要探討了意境化這一路徑。 前面我們主要從創(chuàng)作的角度對微紀錄片進行了研究,而微紀錄片的創(chuàng)作又離不開審美接受。只有經(jīng)過觀眾鑒賞,微紀錄片的審美價值才能得以最終實現(xiàn)。但在第五章中我們對微紀錄片審美鑒賞的分析不是簡單的創(chuàng)作與鑒賞對位分析研究,而是由此對一個重大理論問題進行探究,即時代審美趣味的鑄造問題。如果沒有精致的審美趣味,人們就不能恰當、正確地對微紀錄片進行鑒賞。而從更為廣泛的意義上說,這不僅是一個時代審美趣味鑄造的問題,也是一個社會大眾文化建設的問題。只有在良性的大眾文化氛圍中,鑄造新的時代審美趣味,才能使得微紀錄片精致化發(fā)展走的更長、更遠。 在第六章中,我們從大眾文化的角度對微紀錄片進行了延展性分析。微紀錄片不僅是真實的藝術而且是微的藝術,更是精致化的藝術,當然它也是一種文化小品。在這一章中我們主要分析了微紀錄片作為文化小品在大眾文化占據(jù)主流的消費社會如何能夠在精致化和大眾化之間平衡發(fā)展的問題。 通過以上幾個部分,我們對微紀錄片進行了較為全面的美學分析。對微紀錄片美學的分析是開啟當代微審美研究之門的一把鑰匙。對微審美研究而言,這只是一個起點。
【學位授予單位】：南開大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J952
【圖文】：

有為帶入畫面，鏡頭繼續(xù)拉^u，作為康有為故居探訪者的創(chuàng)作者進入畫面，仁立在康有為故居前，靜靜地站在那（圖1.2)。這一個拉鏡頭將不同時空中的人物呈現(xiàn)在同一個畫面中，將創(chuàng)作者用當代人的眼睛重新審視康有為思想和精神的主題升華出來。43

作者卻—個冷靜的客觀長鏡頭遠遠地注視著他，在空礦的后臺，他那幼小的身軀更顯微小�？陀^的長鏡頭下涌動著創(chuàng)作者強烈的主觀情感，畫面充滿了張力，意蘊無窮（圖1.3)。…今I,1 贏::::：.i圖1.3《花朵》劇照第四，光線。微紀錄片足追求真實性的2術，因此在拍攝過程中更多是強調自然光的應用而非人工光線的處理。雖然有時候人：丨：光的處理讓觀眾感覺更加真實，但是區(qū)別于虛構類劇情片，微紀錄片更強調對自然光的應用。既然是自然光，那么創(chuàng)作者就不能夠對其進行隨意設置，而只能創(chuàng)造性地利用，這就涉及到對自然光的選擇問題。按照光的性質可以將光線分為直射光和散射光，而以入射用度劃分直射光，NB可分為順光、側光、斜側光、背光和側逆光等，每一類都具有獨特的造型功能，對光線處理可以造成獨特的修辭效果。如張以慶創(chuàng)作的微紀錄片《佛山聽禪》中的最后一個鏡頭

牙初升的天空為特景，運用逆光將一老一少人物形成剪影效果。整個畫面充滿一種于無聲處品味時光流逝的意境（圖1.4)。IPI___圖1.4《佛山聽禪》劇照最后，色彩。與光線密切相關的色彩同樣具有強烈的表意效果，突出氣氛，表現(xiàn)人物心理。不同的色彩不僅能夠給人以視覺沖擊，更能夠給人以不同的審美心理感受，或激烈或冷靜，或跳躍或靜溢。通過色彩與光線的組合運用形成不同的畫面影調，可以有效地營造環(huán)境、

本文編號：2798712