發(fā)布時(shí)間：2017-12-21 15:00

  本文關(guān)鍵詞：兩岸歌仔戲音樂的同源性與多樣性研究　出處：《福建師范大學(xué)》2016年博士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：歌仔戲是海峽兩岸人民共同培育的民間藝術(shù),歌仔戲音樂的特點(diǎn)體現(xiàn)著海峽兩岸在文化發(fā)展上的特點(diǎn),也從側(cè)面折射出海峽兩岸社會(huì)、歷史、文化的關(guān)系。歌仔是兩岸歌仔戲音樂之源。閩南歌仔在臺(tái)灣經(jīng)過戲曲化,成長為歌仔戲標(biāo)志性唱腔[七字調(diào)],經(jīng)歷了中國傳統(tǒng)戲曲音樂從民歌小調(diào)到戲曲唱腔的一般性發(fā)展過程；在閩臺(tái)地域特殊的社會(huì)語境下,歌仔的戲曲形式[七字調(diào)]又與當(dāng)?shù)孛耖g音樂、哭腔結(jié)合,朝向悲情化發(fā)展,催生出[哭調(diào)]唱腔；在歌仔戲被禁演時(shí)期,閩南藝人又使歌仔涅i彌厴�——通过吸蕧滂仔移A鞔叢斐鯷雜碎調(diào)],使瀕臨絕境的閩南歌仔戲起死回生。由歌仔戲音樂的發(fā)展路徑可見,兩岸歌仔戲音樂具有同源性。在長期的藝術(shù)實(shí)踐中,兩岸歌仔戲逐漸形成了在豐富多樣的表演形態(tài)中彰顯歌仔戲音樂特質(zhì)的自覺意識(shí),本文將這種維持劇種傳統(tǒng)特質(zhì)的價(jià)值取向稱作“劇種意識(shí)”。如果說“歌仔”歷史地造就了這一劇種音樂文化在海峽兩岸的“同源性”基礎(chǔ),那么“劇種意識(shí)”就是這一“同源性”特征在新時(shí)期兩岸歌仔戲藝術(shù)交流互動(dòng)、各自發(fā)展中的進(jìn)一步體現(xiàn),它作為兩岸歌仔戲內(nèi)在的、核心的價(jià)值觀念,指導(dǎo)著這一劇種音樂文化未來的發(fā)展。1949年后,歌仔戲處在海峽兩岸不同的社會(huì)環(huán)境下,因而其音樂也有發(fā)展多樣性。大陸歌仔戲歷經(jīng)“戲改”的洗禮,走上了規(guī)范化、劇種化道路,劇種傳統(tǒng)唱腔、劇種特性樂器得以繼承和發(fā)展,通過學(xué)習(xí)京劇等其他劇種,音樂體制趨向板腔化發(fā)展,而通過借鑒歌劇等姊妹藝術(shù)的表現(xiàn)形式,大陸歌仔戲音樂又融入了新音樂創(chuàng)作的方式。在臺(tái)灣,歌仔戲目前主要有三種表演形態(tài)：老歌仔戲、野臺(tái)歌仔戲和現(xiàn)代劇場(chǎng)歌仔戲。不同表演形態(tài)的歌仔戲音樂各有特點(diǎn)：老歌仔戲的音樂具有鮮明的草根性；野臺(tái)歌仔戲(包括日戲、夜戲)遵循兩種不同的審美品格,日戲采用“活戲”配“活曲”的運(yùn)作模式,夜戲“胡撇子”的音樂是完全娛樂化的;現(xiàn)代劇場(chǎng)歌仔戲代表了這一劇種在臺(tái)灣的最高形式,“劇場(chǎng)效應(yīng)”、“歌仔新調(diào)”及“精致理念”是其多樣化音樂風(fēng)格的不同表現(xiàn)。歌仔戲音樂在臺(tái)灣是多元并存的風(fēng)貌。由此可見,兩岸歌仔戲音樂在同根同源基礎(chǔ)上是有多樣性的。歌仔戲在海峽兩岸不同的社會(huì)環(huán)境下各自發(fā)展,從而呈現(xiàn)出在“同源性”基礎(chǔ)上“花開兩岸”的局面,但是并沒有使這一劇種的音樂脫離其最初的特質(zhì)。劇種意識(shí)始終是兩岸歌仔戲音樂共同的文化自覺。歌仔作為劇種音樂的源頭一直是維護(hù)劇種音樂特質(zhì)的文化向心力。同源性與多樣性是海峽兩岸歌仔戲音樂的總體關(guān)系,其本質(zhì)是文化的內(nèi)核與張力的關(guān)系。
【學(xué)位授予單位】：福建師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J617.5

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本文編號(hào)：1316113