【摘要】： 凱瑟琳·曼斯菲爾德(Katherine Mansfield, 1888—1923)是20世紀(jì)初英國杰出的短篇小說家,她語言生動(dòng)、優(yōu)美、富有幽默感,以大量杰出的藝術(shù)精品在英國短篇小說史上占有重要的一席之地,她借鑒了許多現(xiàn)代主義寫作技巧,不依賴情節(jié)、注重人物心理、細(xì)節(jié)描寫、通過平凡的小事去探索深層的社會(huì)現(xiàn)實(shí)及政治背景,對(duì)短篇小說的創(chuàng)作進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新,推動(dòng)了現(xiàn)代主義短篇小說的發(fā)展和成熟。在以往的研究中,研究者往往著重從她的生平中去尋找影響其作品的因素,以及對(duì)其作品的現(xiàn)代主義特征,如意識(shí)流手法、情節(jié)淡化、象征手法、女性主義等方面進(jìn)行分析。而本文以敘事學(xué)理論為依據(jù),通過實(shí)例分析,分別從聚焦的運(yùn)用,敘事距離,時(shí)間倒錯(cuò)等方面分析凱瑟琳·曼斯菲爾德的短篇小說的敘事技巧,以及這些技巧的運(yùn)用所帶來的藝術(shù)效果。 本論文第一章應(yīng)用熱耐特和米克·巴爾的敘述學(xué)理論中的聚焦概念從內(nèi)聚焦、外聚焦以及雙重聚焦的應(yīng)用分析凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說中的聚焦現(xiàn)象,以及聚焦的使用所體現(xiàn)出的讀者與故事本身之間的距離,聚焦使讀者通過文字直接觸摸到人物的心理,如同身臨其境,從多角度觀察作品中的人物,從而傳遞作者和主人公的真實(shí)情感,揭示人們的內(nèi)心世界。第二章從模仿和自由間接引語兩方面通過實(shí)例分析,探討曼斯菲爾德的短篇小說中敘事距離技巧的使用。曼斯菲爾德通過模仿和自由間接引語的使用融入小說人物的內(nèi)心,成功的塑造了人物的話語,使讀者最大限度的接觸人物的內(nèi)心世界。第三章也以實(shí)例分析的形式研究了曼斯菲爾德所擅長的時(shí)間倒錯(cuò)的使用,她不按時(shí)間順序,而是按人物心理情緒的變化來安排小說的發(fā)展,作家找好一個(gè)時(shí)間點(diǎn)作為現(xiàn)在,然后隨著人物意識(shí)的流動(dòng),圍繞這一時(shí)間點(diǎn)來回前后推移,時(shí)間空間上變換較大,最后又回到該時(shí)間點(diǎn)上,使過去、現(xiàn)在和將來交織在一起,給人一種撲朔迷離的感覺。 本文的結(jié)論是凱瑟琳·曼斯菲爾德是現(xiàn)代英國文學(xué)短篇小說創(chuàng)作的革新者,她的敘述技巧及策略改變了英語短篇小說的形式,對(duì)短篇小說以及現(xiàn)代主義文學(xué)做出了至關(guān)重要的貢獻(xiàn)。
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：I561.074

【參考文獻(xiàn)】

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1 陳紅;曼斯菲爾德短篇小說的敘事策略和主題探析——析《已故中校的女兒》[J];山東外語教學(xué);2002年06期

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本文編號(hào)：2605219