發(fā)布時間：2015-01-12 16:05

 

 

【摘要】 央視《新聞1+1》自2008年開播以來,受到了行業(yè)內(nèi)外極大的關(guān)注,并在觀眾中產(chǎn)生了巨大的反響,創(chuàng)造了較高的收視率。在互聯(lián)網(wǎng)廣泛普及、新聞信息觸手可及的今天,在面對來自地方臺眾多電視新聞評論節(jié)目的競爭壓力下,《新聞1+1》為何能取得如此成就呢?本文采用媒介內(nèi)容分析法,選取了2009年至2012年間180期節(jié)目作為研究樣本,圍繞著《新聞1+1》著重關(guān)注了哪些議題,對議題本身關(guān)注的側(cè)重點,建構(gòu)了一種怎樣的新聞話語等問題進(jìn)行了重點的分析和研究。通過研究,本文得出了以下主要研究結(jié)論：《新聞1+1》注重民生選題,力圖打造一個民生話語場；《新聞1+1》創(chuàng)造了主持人向新聞觀察員的轉(zhuǎn)變,從而實現(xiàn)了由傳統(tǒng)的灌輸式的話語方式向新的引導(dǎo)式的解讀方式的話語方式的轉(zhuǎn)變；《新聞1+1》通過民生話語場的建構(gòu)和話語方式的轉(zhuǎn)變,實現(xiàn)了突出人文關(guān)懷的節(jié)目理念、思想觀念導(dǎo)向正確、對政府職能部門進(jìn)行輿論監(jiān)督。開創(chuàng)了我國電視新聞評論話語建構(gòu)的新范式,對我國電視新聞節(jié)目的發(fā)展起到了借鑒意義。此外,本文還對《新聞1+1》存在的不足之處提出了建議。 

《新聞 1+1》節(jié)目自從 2008 年初亮相以來，立即引起廣泛的社會關(guān)注，收視率位居前列，觀眾好評如潮。在開播后發(fā)生的幾次重大事件中，《新聞 1+1》節(jié)目都能夠及時、全面地為公眾帶來第一手信息和客觀公正的評價。如“暖春之旅”、“中日圓桌對話”等等。為什么《新聞 1+1》節(jié)目能夠得到社會和觀眾們的認(rèn)可？這是一個非常值得探討和研究的問題。

《新聞 1+1》節(jié)目打破了傳統(tǒng)的新聞播報舊機(jī)制，向觀眾展示當(dāng)天新聞話題的事件全貌，通過主持人以及新聞觀察員為觀眾解讀事件真相，配以直播的形式，更有利于硬性新聞本身的時效性以及對當(dāng)下發(fā)生的新聞事件進(jìn)行客觀地分析和評價。

本文試圖通過對《新聞 1+1》節(jié)目的個案進(jìn)行分析，探求出新聞評論節(jié)目在公共話語空間建構(gòu)方面的特點及形式，主持人應(yīng)該具備什么樣的素質(zhì)才能更好地駕馭節(jié)目。同時，筆者希望通過對《新聞 1+1》節(jié)目的分析，探求出新聞評論節(jié)目在構(gòu)建話語空間方面的創(chuàng)新性進(jìn)行分析，以期為各省市地方臺建立具有地方特色的新聞評論節(jié)目應(yīng)注意的問題等提供參考。

關(guān)鍵詞： 《新聞 1+1》 新聞評論節(jié)目 話語空間建構(gòu)

 

目錄

一、摘要

二、符號學(xué)概述
三、《新聞1+1》公共話語空間建構(gòu)個案分析
四、分析《新聞1+1》話語空間構(gòu)建的創(chuàng)新性
五、對《新聞1+1》未來發(fā)展的思考

 

二、符號學(xué)概述

(一) 符號學(xué)與電視符號學(xué)

作為一門相對獨立的學(xué)科，現(xiàn)代符號學(xué)則誕生于 20 世紀(jì)初期。“歐洲符號學(xué)之父”瑞士語言學(xué)家索緒爾在其代表作《普通語言學(xué)教程》中首度為“符號學(xué)”立名，并提出建構(gòu)符號學(xué)學(xué)科的設(shè)想。“我們可以設(shè)想有一門研究社會生活中符號生命的科學(xué)；它將構(gòu)成社會心理學(xué)的一部分，我們管它叫符號學(xué)。它將告訴我們符號是由什么構(gòu)成的，受什么規(guī)律支配[1]。”

 

五、對《新聞1+1》未來發(fā)展的思考

 

(一) 新聞1+1節(jié)目的主要不足

1. 主持人隊伍在評論領(lǐng)域缺少專業(yè)分工
在《新聞 1+1》中，主持人就是新聞評論員。目前，由白巖松和董倩分別擔(dān)任主持人兼新聞評論員，其中以白巖松為主。無論是白巖松還是董倩在評論的領(lǐng)域上缺乏專業(yè)細(xì)致的分工。他們都對不同領(lǐng)域的熱點問題和重大新聞事件進(jìn)行過評論。
雖然，《新聞 1+1》只是一檔電視新聞評論類節(jié)目，它不是絕對傳播真理的節(jié)目，只是提供一個自由表達(dá)意見的平臺，讓意見領(lǐng)袖表達(dá)一些自己對新聞事件的看法，并且向觀眾闡明理由。但是，就《新聞 1+1》節(jié)目而言，作為評論主體的主持人僅僅局限在白巖松和董倩兩個人之間，而且，無論當(dāng)期節(jié)目的選題是什么領(lǐng)域的話題，主持人都可以發(fā)表意見，這種評論方式一方面不能做到評論主體多元化，以達(dá)到傳播多元聲音的目的；另一方面，觀眾也會對節(jié)目和主持人產(chǎn)生一定的質(zhì)疑，進(jìn)一步影響節(jié)目的傳播效果。
2. 與受眾的互動較少
“受眾”即“受傳者”，這一概念最早由施拉姆在《傳播學(xué)概論——傳媒、信息與人》一書中提出來，它指的是“在傳播的過程的另一端的讀者、聽眾與觀眾的總稱。”受眾是一個集合概念，它處于整個傳播鏈條的終端，是大眾傳媒的傳播對象，也是信息的接收者。
目前，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)深入發(fā)展，在網(wǎng)絡(luò)傳播中，受眾的心態(tài)發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。曾經(jīng)的受眾是被動的，筆耕文化傳播，而網(wǎng)絡(luò)傳播語境下受眾變得主動起來。
《新聞 1+1》節(jié)目中受眾本位的觀念體現(xiàn)的并不是很明確，它缺少與受眾的互動交流。雖然《新聞 1+1》節(jié)目的選題都是當(dāng)日或最近發(fā)生國內(nèi)外重大新聞事件或者百姓關(guān)注的社會熱點問題，但在整個節(jié)目的直播過程中，觀眾并不能參與到節(jié)目的討論中，也不能通過網(wǎng)絡(luò)留言、手機(jī)短信等方式實時參與節(jié)目，加入整個節(jié)目“輿論場”的構(gòu)建。
3. 不能充分融合接納網(wǎng)絡(luò)媒體
網(wǎng)絡(luò)媒體的崛起，大大改寫的傳媒發(fā)展的趨勢。我國關(guān)于媒介融合的研究也很多，雖然尚無權(quán)威定義，但是，總的來說，大家都比較認(rèn)同媒介融合具有以下兩方面的特點：一方面，媒體之間合作性越來越強(qiáng)，傳統(tǒng)媒體之間，傳統(tǒng)媒體與新媒體之間，以及新媒體之間都存在互相滲透的趨勢；另一方面，受眾觀念發(fā)生了改變，受眾主體地位突出，并且與媒體之間的互動性增強(qiáng)。
2012 年 1 月 16 日，中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）在北京發(fā)布《第 29 次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》，該報告顯示，截至 2011 年 12 月底，中國網(wǎng)民規(guī)模突破 5.13 億,互聯(lián)網(wǎng)普及率較上年底提升 4 個百分點，達(dá)到 38.3%。中國手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到 3.56 億，同比增長 17.5%。

跨媒介拓展和受眾對新媒體的追求，都預(yù)示著媒介融合是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。在Web2.0 時代，網(wǎng)絡(luò)論壇、博客、微博、3G 手機(jī)技術(shù)的出現(xiàn)，使得普通民眾的自我表達(dá)變得越來越容易。在網(wǎng)絡(luò)媒體深入發(fā)展的今天，媒介融合趨勢已是不可阻擋，普通民眾的聲音變得越來越強(qiáng)大，傳統(tǒng)媒體的話語壟斷權(quán)顯然受了挑戰(zhàn)�！缎侣� 1+1》作為一檔傳統(tǒng)電視媒體的電視新聞評論類節(jié)目，顯然沒有能很好地將傳統(tǒng)媒體和新媒體融合起來。

 

(二) 符號學(xué)視角下的電視新聞?wù)Z言與話語空間建構(gòu)
符號語用學(xué)研究的是符號與其使用者之間的關(guān)系，而事實上當(dāng)電視文本一經(jīng)制作完畢后，它所面臨的主要的使用者便是電視受眾。英國文化研究學(xué)派大師霍爾在對傳播過程進(jìn)行重新認(rèn)識時，導(dǎo)入了符號學(xué)的分析工具，提出著名的編碼與解碼理論�；魻栒J(rèn)為，媒介傳播者在生產(chǎn)媒介信息時，通過一定的文字及圖像符號來傳播意義。這些文字與圖像符號的表現(xiàn)方式都必須遵從一定的規(guī)則。這些通過一定規(guī)則組合起來的能夠表達(dá)特定意義的符號群就是符碼，而媒介工業(yè)生產(chǎn)信息的過程就是一個編碼過程。受眾在傳播過程中也同樣使用一定的規(guī)則來解讀這些文字及圖像符號并了解它們所傳播的意義，這一過程就是解碼。拿電視來說，在電視話語的“意義”流通之前，先要將原始事件編碼成電視符號。經(jīng)過編碼的電視文本以多義而開放的姿態(tài)面向受眾的讀解，如果受眾能夠讀出其中的意義也就是解碼，那么這一流程便有效地完成了。顯見，在理論視野中，受眾扮演著文化及意義的解碼者角色。在此基礎(chǔ)上，霍爾進(jìn)一步提出了受眾解讀信息的三種不同方式。即完全接受文本意義的優(yōu)先式閱讀(preferred reading)、部分接受文本意義的協(xié)商式閱讀(negotiated reading)以及明知文本想表達(dá)什么卻按自身的想法另行一套的反抗式閱讀(oppositional reading)。不難看出，在霍爾的編碼解碼理論中，受眾不再被當(dāng)作順從主流生產(chǎn)體系的消極客體而是具有一定能動性的可以進(jìn)行選擇的積極主體[29]。 霍爾模式中強(qiáng)調(diào)受眾積極主動的樂觀精神由費斯克承襲，而后者更將受眾的能動性進(jìn)一步放大，并走上了“符號民主”之路。我們知道，符號學(xué)家強(qiáng)調(diào)，我們置身其中的這個世界不是一個由純粹事實所組成的經(jīng)驗世界，而是一個由種種符號所形成的意義世界；因此，各種事物——世上的物、人、事——本身并沒有任何固定的、最終的或真正的意義，是我們——在社會中，在人類文化中——使事物有意義并對其指意。于是從一個文化或時期到另一個文化或時期，意義常常會發(fā)生變化。
費斯克將此觀點推至頂峰，認(rèn)為受眾可以自行由自身的文化對文本建構(gòu)意義。一個電視文本之所以流行，正是因為它能被不同的受眾應(yīng)用于不同的社會經(jīng)驗，以滿足其不同的心理需求�？梢�，此時的受眾被賦予能力，成為“主動的參與者”，享受著“語義民主”。
費斯克聲稱，每個人都有文化素養(yǎng)，不管他在物質(zhì)世界中處于何種地位。每個人的社會經(jīng)歷、文本經(jīng)歷使他擁有閱讀和理解文本的能力。意義就在讀者運用其文化能力進(jìn)行閱讀時產(chǎn)生。被統(tǒng)治階級的樂趣亦在堅持自己的觀點，或反抗，或獨立，或與主流意識形態(tài)對話、協(xié)商，即對意義的控制和積極的參與過程中。
然而，對費斯克而言，僅僅是抵抗性閱讀是不夠的，只有把這種閱讀提升為一種“快感”，閱聽人才可能擺脫文化工業(yè)，成為流行文化生產(chǎn)和消費的主角。
他在《電視文化》一書中指出，電視之所以能如此“流行”，是由于受眾可以自行從文本中構(gòu)連意義，打破既有的規(guī)則，或是嘲諷權(quán)威，或另行創(chuàng)造詮釋空間，把玩“文化政治”的游戲，并從中得到愉悅。這種意義生產(chǎn)的快感，類似于巴赫金的“狂歡節(jié)理論”，“狂歡節(jié)即從占統(tǒng)治地位的真理與既定的秩序中脫身的解放，它標(biāo)志著對所有的等級地位、一切特權(quán)、規(guī)范以及禁律的懸置。”
于是受眾生產(chǎn)所得到的就是一種“解放的、創(chuàng)造性的、游牧式的”的快感。誠然，費斯克有關(guān)快感的理論構(gòu)想與他所主張的電視的兩種經(jīng)濟(jì)理論密不可分。他指出，電視節(jié)目首先在演播室被生產(chǎn)出來，然后作為商品被賣給經(jīng)銷商；此后，在電視節(jié)目被播出時，它又由商品轉(zhuǎn)變?yōu)樯a(chǎn)者，生產(chǎn)出觀眾，并把觀眾作為商品賣給經(jīng)銷商。這二者共同構(gòu)成了電視的金融經(jīng)濟(jì)階段。而在電視的文化經(jīng)濟(jì)中，觀眾則從商品轉(zhuǎn)變?yōu)樯a(chǎn)者，為自己生產(chǎn)出屬于自己社會經(jīng)驗的意義和快感，以及逃避權(quán)力集團(tuán)的規(guī)訓(xùn)所帶來的快感。這樣，快感就成為了電視文化經(jīng)濟(jì)的核心，而且受眾作為主動的參與者，可以享受到“語符的民主”。費斯克的這些論述一直受到其他文化研究學(xué)者的批判，認(rèn)為他夸大了受眾的權(quán)力。盡管如此，他對受眾創(chuàng)造性的反抗和顛覆活動的肯定，無疑為我們理解電視符號與其使用者之間的關(guān)系——電視符碼的語用提供了大膽的設(shè)想。 
綜上所述，為電視研究提供符號學(xué)范式是本文撰寫的基本理念。事實上，到目前為止，電視符號學(xué)研究領(lǐng)域也已產(chǎn)生了一批豐厚的成果。不過我們也應(yīng)看到，符號研究本身也有其局限性。正如艾倫•塞特所指出，“結(jié)構(gòu)主義——符號學(xué)在談起一個文本時，就好像該文本的意義預(yù)先已經(jīng)給出并且每一個人都會以完全相同的方式來加以理解……符號學(xué)家本人的下意識和主觀性對分析的最終結(jié)果沒有任何影響似的。”

其實，任何符號學(xué)家的批判都不是超驗的，他受制于特定的文化與社會背景。從哲學(xué)的意義上說，結(jié)構(gòu)主義—符號學(xué)模式不可避免地屬于唯心主義的觀念。此外，結(jié)構(gòu)主義——符號學(xué)最遭人非議的弱點是，它“令人發(fā)指地沒有歷史感”，這或許是索緒爾共時性語言研究所帶來的先天不足。也許我們應(yīng)該將符號形式與更深遠(yuǎn)的社會文化背景及多種理論資源相互整合，才能彌補(bǔ)這一缺憾。

 

(三) 《新聞1+1》節(jié)目未來發(fā)展的建議
中央電視臺的新聞評論類節(jié)目主打“高端”、“權(quán)威”兩張王牌，在議題設(shè)置上選擇大家普遍關(guān)心的議題。對于以《新聞1+1》為代表的新聞評論類節(jié)目構(gòu)建話語空間的新趨勢分析如下：
1. 從“評事”走向“論理”
央視新聞頻道的《新聞 1+1》作為一檔全新的電視新聞評論節(jié)目，它的定位就是要濃縮對事件本身的報道，將新聞事件作為節(jié)目的背景。節(jié)目一改往日傳統(tǒng)新聞報道的風(fēng)格，淡化新聞事實報道，每期節(jié)目選擇一個熱點話題，舉事論理，從這點可以看出，節(jié)目的重心已放在傳達(dá)觀點上。主持人扮演這樣一個角色，循循善誘、層層深入，使事件的評論和分析按照節(jié)目的需要進(jìn)行下去；新聞評論員則扮演一個負(fù)責(zé)對事件進(jìn)行點評、論述、分析的角色，通過他的努力，向公眾傳達(dá)傳媒體的某一政治傾向，變《焦點訪談》的“用事實說話”到現(xiàn)階段的“用觀點說話”，從以往單純的“評事”向“論理”過渡。
2. 從“適時”走向“即時”
通過電視時評，對有限的時事新聞進(jìn)行全面包裝，能夠?qū)崿F(xiàn)對這些新聞資源呈規(guī)�；⒓s化發(fā)展的有效促進(jìn)，爭取傳播效果的最大化成為可能。
電視時評具有的這種特點，使得我們可以這樣推斷，它的出現(xiàn)與興起是電視新聞評論節(jié)目發(fā)展的必然。電視時評之所以被稱為時評，就是因為十分講究時效性，可以說時效性越強(qiáng)，時評節(jié)目的生命力就越強(qiáng)。時評和新聞在時間上是同步的，與新聞報道捆綁發(fā)售，這樣做的目的就是要在第一時間對新聞做出科學(xué)、理性的詮釋，引導(dǎo)公眾做出正確的判斷和行為。
《新聞 1+1》在今后的工作中，應(yīng)當(dāng)更加注重時效性，采用直播的方式就是最好的佐證，力求保證最快速地對新聞事件進(jìn)行評論和發(fā)表意見。
3. 從“常規(guī)”走向“突發(fā)”
對重大突發(fā)新聞事件的現(xiàn)場直播和跟蹤評述已是 CNN（Cable News Network——美國有線電視新聞網(wǎng)）、BBC（British Broadcasting Corporation——英國廣播公司）等國外電視媒體的常規(guī)報道，但是在我國才剛剛起步。
在事件發(fā)生和人們的意識之間大都有一段短暫的思想空白，即由于事件突如其來，受眾來不及對事件做出任何判斷，獲悉事實的強(qiáng)烈欲望沖擊了對事實的認(rèn)識，這個關(guān)鍵性的間隙通常被視為新聞報道的第一時間。如果在這個暫短的時間內(nèi)，哪家電視臺最先報道事件、評論事件，就能第一個滿足受眾獲悉事實的欲望，也把此家媒體對事件的認(rèn)識傳播給受眾。電視新聞評論節(jié)目以自己的視角來報道重大突發(fā)事件以及對其的評論，同時也是在解釋事實，隨之產(chǎn)生一種巨大的引導(dǎo)力。解釋事實是一種自然的過程，常同事實一起抵達(dá)受眾，對受眾施加無形的影響。當(dāng)重大突發(fā)事件發(fā)生時，媒體工作者的第一選擇就是在第一時間報道它，并以最快的速度表達(dá)對事件的理解，引導(dǎo)受眾跟隨電視新聞評論節(jié)目一起思考。這是媒體強(qiáng)化正確輿論導(dǎo)向的最佳環(huán)節(jié)。
《新聞 1+1》的開播時間雖然僅僅不到兩年，但以其為標(biāo)桿，我們還是可以看到央視這么多年來在新聞評論節(jié)目上所做的努力，同時也可以看到其在央視新聞頻道系統(tǒng)化進(jìn)程中所具有的里程碑式的重要地位�，F(xiàn)階段的《新聞 1+1》較剛開播時比，在節(jié)目手法上更加成熟，具備了觀點解析類新聞評論節(jié)目的諸多元素，作為新聞類電視節(jié)目中的重要體裁，很好地發(fā)揮了節(jié)目的優(yōu)勢。
綜上所述，筆者認(rèn)為從長遠(yuǎn)來看，應(yīng)該繼續(xù)增強(qiáng)電視新聞評論類節(jié)目的號召力和影響力，讓其能夠更好的發(fā)揮標(biāo)桿的作用，以打造出具有央視特點、中國特色、國際特征的新聞評論類節(jié)目品牌，并由此繼續(xù)推進(jìn)新聞評論節(jié)目從“評事”走向“論理”、從“適時”走向“即時”、從“常規(guī)”走向“突發(fā)”的走勢特征，因此也可以說，觀點解析類電視新聞評論節(jié)目的發(fā)展加速了頻道專業(yè)化和系統(tǒng)化進(jìn)程。

 

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本文編號：11565