發(fā)布時間：2024-05-28 00:10

　　第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后,日本文壇出現(xiàn)了以戰(zhàn)后派為代表的,將戰(zhàn)爭作為描寫主體的戰(zhàn)后文學(xué)浪潮�？梢哉f,這一浪潮中的文學(xué)作品某種程度上記錄并代表了當(dāng)時日本民眾對戰(zhàn)爭的記憶和認(rèn)識。本文通過對戰(zhàn)后文學(xué)中的戰(zhàn)后派及其作品的研究,以“戰(zhàn)爭體驗”作為著眼點,從以轉(zhuǎn)向體驗為表現(xiàn)形式的日常生活背景下的戰(zhàn)爭體驗,以及戰(zhàn)時、戰(zhàn)敗背景下的戰(zhàn)爭體驗這兩個角度出發(fā),力圖探究日本民族對第二次世界大戰(zhàn)特有的體驗與感知方式,從中也可以看到日本戰(zhàn)后文學(xué)對那場戰(zhàn)爭敘述的整體性特征以一種反思戰(zhàn)爭的姿態(tài)出現(xiàn),表現(xiàn)出了對人性的關(guān)注,愛的呼喚,對專制的反省以及對自我確立的渴望。但其反思是以戰(zhàn)爭給日本帶來了傷害——這樣的視角審視戰(zhàn)爭的罪惡,從而反思和批判戰(zhàn)爭的,片面強調(diào)日本、日本人作為受害者的一面,回避了其首先作為加害者一面的事實。這也正是本文通過研究得出的日本戰(zhàn)后文學(xué)整體上對戰(zhàn)爭敘述的特征。

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
內(nèi)容提要
一、緒論
    （一） 戰(zhàn)后文學(xué)概述
    （二） 戰(zhàn)后派的新異特點
    （三） 戰(zhàn)爭體驗的界定
    （四） 先行研究概述
二、戰(zhàn)后派文學(xué)中日常生活背景下的戰(zhàn)爭體驗
    （一） 野間宏作品中的利己主義——以《陰暗的圖畫》為例
    （二） 椎名麟三作品中的底層虛無主義——以《深夜的酒宴》為例
    （三） 小結(jié)
三、戰(zhàn)后派文學(xué)中戰(zhàn)時、戰(zhàn)敗背景下的戰(zhàn)爭體驗
    （一） 梅崎春生作品《櫻島》中的死亡認(rèn)識
    （二） 武田泰淳作品《審判》中殺人者的自責(zé)
    （三） 大岡升平作品《俘虜記》中的“不作為”
    （四） 野間宏不斷探索的“戰(zhàn)爭的真正內(nèi)容”
    （五） 小結(jié)
四、對戰(zhàn)爭的敘述和記憶
五、結(jié)語
注釋
參考文獻(xiàn)
論文摘要（中文）
論文摘要（英文）
致謝
導(dǎo)師及作者簡介



本文編號：3983224