本文通過對(duì)國(guó)內(nèi)外涂鴉藝術(shù)發(fā)展概況的梳理和對(duì)西方文化中涂鴉藝術(shù)的產(chǎn)生條件、興起原因、社會(huì)文化意義進(jìn)行分類研究,并通過在藝術(shù)區(qū)和文化區(qū)的實(shí)地考察具體分析涂鴉的表現(xiàn)形式、經(jīng)濟(jì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的構(gòu)成。研究目的是通過以上現(xiàn)象的分析和總結(jié),將研究深度從涂鴉表面的符號(hào)化特征轉(zhuǎn)移到更深層次的價(jià)值取向,使更多人了解和欣賞涂鴉藝術(shù)這一藝術(shù)表現(xiàn)形式。源于西方的涂鴉藝術(shù)在后現(xiàn)代主義思潮中有著深刻的思想文化內(nèi)涵,強(qiáng)烈的政治色彩和反叛精神。涂鴉藝術(shù)產(chǎn)生于街頭、流傳于大眾,代表了底層藝術(shù)文化。涂鴉具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力,相較于其它藝術(shù)形式在現(xiàn)代生活中和藝術(shù)設(shè)計(jì)等各個(gè)領(lǐng)域應(yīng)用更為廣泛,包括公共區(qū)域、服裝設(shè)計(jì)、商業(yè)品牌、日用品等等衍生品,逐漸滲透進(jìn)日常生活消費(fèi)的每一塊陣地。在具體的論述中,文章以涂鴉藝術(shù)在西方的起因和發(fā)展為線索,以美國(guó)紐約和柏林墻上的涂鴉藝術(shù)為切入點(diǎn),從西方社會(huì)結(jié)構(gòu)這一層次研究涂鴉產(chǎn)生的根源。并以國(guó)內(nèi)藝術(shù)區(qū)的發(fā)展和涂鴉藝術(shù)品的拍賣為例,了解新世紀(jì)的涂鴉藝術(shù)帶來的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和商業(yè)運(yùn)作。涂鴉藝術(shù)的外在表現(xiàn)形式和作品內(nèi)容獨(dú)具一格,顛覆了大眾對(duì)于傳統(tǒng)技法和傳統(tǒng)藝術(shù)的認(rèn)知。涂鴉藝術(shù)具有的草根性將這種大眾文化藝術(shù)遍布在人們...

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1攝影師透過縫隙拍攝對(duì)面世界

柏林墻的建造是一個(gè)民族的創(chuàng)傷和傷痕,自20世紀(jì)70年代開始,世界各地的藝術(shù)家和游客紛紛到此,他們以柏林墻作為自己藝術(shù)創(chuàng)作的畫卷,盡情釋放自己的涂鴉靈感。柏林墻阻隔了長(zhǎng)達(dá)二十八年,涂鴉運(yùn)動(dòng)也持續(xù)了二十八年。如果沒有這么長(zhǎng)的一副畫卷供人施展,也不會(huì)有這么多懷著相同的心到此創(chuàng)作的藝術(shù)家....

圖3-1巴斯奎特《Untitled》1.105億美金

當(dāng)涂鴉藝術(shù)逐漸達(dá)到新世紀(jì)人們的審美高度,涂鴉藝術(shù)品在市場(chǎng)上的價(jià)值就體現(xiàn)了出來。由于一系列的成功商業(yè)運(yùn)作,涂鴉藝術(shù)進(jìn)入到法國(guó)、荷蘭、德國(guó)、瑞士的一些主流展館,許多大師級(jí)的涂鴉藝術(shù)家在世界各地進(jìn)行展覽和拍賣,使涂鴉藝術(shù)逐漸成為現(xiàn)代藝術(shù)家族的重要成員。近些年來,關(guān)于街頭藝術(shù)、涂鴉藝術(shù)在....

圖3-2巴斯奎特《致水神》3600萬港元

當(dāng)然我們更不能否認(rèn)的是巴斯奎特能有如此藝術(shù)成就也是和安迪·沃霍爾分不開的,安迪·沃霍爾不僅僅只是巴斯奎特的合作伙伴或者引路人那么簡(jiǎn)單,他更是真正開拓了巴斯奎特藝術(shù)邊界和藝術(shù)領(lǐng)域的知音、伯樂,從更多的信息和資料中我們也知道巴斯奎特是和安迪·沃霍爾相遇之后才開起了他藝術(shù)生涯的巔峰,也....

圖3-3凱斯·哈林《沉默=死亡》560.9萬美元

圖3-2巴斯奎特《致水神》3600萬港元?jiǎng)P斯·哈林是一位著名的涂鴉藝術(shù)家,因?yàn)樗粌H僅是只局限于涂鴉藝術(shù)這片天地,凱斯·哈林更像是一個(gè)活躍在紐約和世界街頭的街頭藝術(shù)家,他的風(fēng)格獨(dú)特隨性,且大多的創(chuàng)作中受到波普藝術(shù)影響頗深,哈林他的創(chuàng)作是將藝術(shù)和大眾間的距離逐漸彌合,畫作廣為人知。....

本文編號(hào)：4055034