【摘要】：從“文革”到“新時期”這一過渡期,既是社會發(fā)生重大變革的時期,也是文學(xué)更新的重要節(jié)點。文學(xué)界對此的研究一般可分為兩類觀點。一類是流行于上世紀(jì)80年代的斷裂論。持論者大多強調(diào)“文革”后文學(xué)對“文革文學(xué)”的顛覆,很少講到他們的聯(lián)系和演變。上世紀(jì)90年代,隨著對“文革”文學(xué)多層面的認知推進,另一類關(guān)聯(lián)式的研究興起。這類論者充分發(fā)掘了“文革”地下文學(xué)中孕育的積極因素,關(guān)注地下文學(xué)與新時期文學(xué)的隱秘聯(lián)系。 在今天,對“文革”中“潛流”的關(guān)注遠遠大過了對公開文學(xué)的關(guān)注,從“文革”到新時期的“純文學(xué)”線索也已經(jīng)得到有效梳理。一個顯在的缺失是：“文革”公開文學(xué)得到討論不多,從“文革”到“新時期”的左翼線索也被忽視。而實際上,有許多在“文革”中已公開發(fā)表文學(xué)的作者,在“新時期”繼續(xù)創(chuàng)作,對他們作品的流變研究將非常有意義。梳理“左翼”線索也將能有效地還原文學(xué)的全貌。另外,還有一些邊緣作品雖然被發(fā)掘,但仍然處于“禁毀”的地位,它們也理應(yīng)得到更多的關(guān)注。 拙文將結(jié)合西方馬克思主義的意識形態(tài)理論及“新批評”、敘事學(xué)等“內(nèi)部研究”理論,避免脫離文本的高度抽象結(jié)論或是過于孤立的文本分析。 上篇考察過渡時期的歷史語境。這一時期文學(xué)與政治的關(guān)系糾結(jié)盤雜。政治場內(nèi)部,高層力量角逐的變化導(dǎo)致了政治環(huán)境的一張一弛,文學(xué)環(huán)境也隨之寬松或緊張。文學(xué)場內(nèi)部針對文學(xué)與政治關(guān)系展開的爭論頗為激烈,有作品與政治親和,亦有作品刻意背離。在知識場內(nèi),“文革”期間的知識分子分裂為失語與愛智兩大類型,后者在高壓下的堅持為文化維持著一線生機,新時期知識分子的整體形象在意識形態(tài)、媒體和自身的合力重塑下躍變?yōu)榫�英：評論者欠缺寬容和理性,文學(xué)批評時常裹挾著政治的因子,這樣的狀態(tài)在1985年前后才有所改善；文學(xué)史家的觀點則經(jīng)歷了兩次大的變遷,最終,“純文學(xué)”和“現(xiàn)代主義”的崛起對左翼和現(xiàn)實主義造成了一定貶抑。 下篇展示文學(xué)內(nèi)部的沖突、延伸與裂變。過渡時期的作品既有顯在的分層,又有層間對流。載道、言志、現(xiàn)代主義等文學(xué)傳統(tǒng)在作家身上形成異質(zhì)碰撞,創(chuàng)作者內(nèi)心的分裂、矛盾、和成長在作品中體現(xiàn)的歧異讓問題更加復(fù)雜。食指、高曉聲、梁小斌等作家的心路歷程矛盾重重。這一時期的文學(xué)變革首先從內(nèi)容層面開始,進而波及到形式層面。從總體上來看,文學(xué)的主題由單一走向復(fù)雜化和日常化,由直白宣教變?yōu)殡鼥V多義；人物塑造起初單薄激進,壁壘分明,后來逐漸增強立體感,形成參差對照；古舊的線性進展模式和情節(jié)中心的結(jié)構(gòu)模式在粉碎情節(jié)的潮流中被解構(gòu)。除了存在上述的線性發(fā)展和文學(xué)差異之外,不同時段的文學(xué)之間也存在著非線性的逆向線索和千絲萬縷的聯(lián)系。譬如,部分“文革”地下小說已經(jīng)相當(dāng)熟練地運用了心理中心的結(jié)構(gòu)模式,一些地下詩歌的現(xiàn)代主義鋒芒極其銳利,它們都在某種程度上超越了許多新時期文學(xué)。而新時期之初的“傷痕文學(xué)”、“改革文學(xué)”等流派在主題、情節(jié)、人物、語言諸方面突破都不大,事實上沿襲了“文革”主流文學(xué)的創(chuàng)作模式。韓少功、莫言、王安憶、張潔等作家身上均顯現(xiàn)了這種漸變與突變。
【學(xué)位授予單位】：蘇州大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：I206.6

【引證文獻】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 陳麗萍;;“新時期文學(xué)”創(chuàng)作理念探析[J];作家;2012年08期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 麻娜娜;楊絳散文作品的出版研究[D];北京印刷學(xué)院;2013年

本文編號：2788992