【摘要】： 中國(guó)的《詩(shī)經(jīng)》與英國(guó)莎士比亞《十四行詩(shī)集》均誕生于各自國(guó)家的第一個(gè)文學(xué)高峰期,又屬于相同抒情詩(shī)體裁、相同愛(ài)情詩(shī)題材的詩(shī)歌作品集。《詩(shī)經(jīng)》與莎士比亞十四行愛(ài)情詩(shī)對(duì)各國(guó)后世的詩(shī)歌創(chuàng)作,特別是以愛(ài)情為主題的抒情詩(shī)歌創(chuàng)作,奠定了基本發(fā)展方向和抒情模式。本文應(yīng)用作品分層手法,對(duì)中國(guó)的《詩(shī)經(jīng)》與英國(guó)莎士比亞《十四行詩(shī)集》進(jìn)行了兩個(gè)結(jié)構(gòu)層次的比較研究:語(yǔ)言藝術(shù)層和作品藝術(shù)圖畫(huà)層,并淺析了處于中西異質(zhì)文明中的國(guó)家所具有的不同審美理想。 《詩(shī)經(jīng)》與《十四行詩(shī)集》中愛(ài)情詩(shī)無(wú)論是在語(yǔ)言藝術(shù)層面上,還是在作品藝術(shù)圖畫(huà)層面上都分別繼承了兩個(gè)民族各自文化源頭的審美理想:“言志”和“摹仿”。 在語(yǔ)言藝術(shù)層面上《詩(shī)經(jīng)》所處的時(shí)代是中國(guó)語(yǔ)言文字發(fā)展的初期,文字不多,所以一個(gè)字經(jīng)常反復(fù)被使用,更多的表現(xiàn)了重章疊唱、反復(fù)歌詠的特征,用字不多卻讓聽(tīng)者印象深刻,能達(dá)到良好的抒情言志的效果;《十四行詩(shī)集》正處于英語(yǔ)崛起承上啟下的時(shí)代,英語(yǔ)文字發(fā)展有一個(gè)自由的空間和巨大的社會(huì)動(dòng)力,詩(shī)人能夠積極創(chuàng)造出新的詞匯和韻律,達(dá)到更加條理清晰、邏輯順暢的效果,語(yǔ)音的音響效果極富有戲劇色彩。 在作品藝術(shù)圖畫(huà)層面上,無(wú)論從單篇還是從整部詩(shī)集來(lái)看,《詩(shī)經(jīng)》的藝術(shù)畫(huà)面都是不連續(xù)的,這顯然不能形成連貫的故事情節(jié),它只是詩(shī)歌描述當(dāng)時(shí)情景的即時(shí)片段,不具有詩(shī)歌內(nèi)部的自動(dòng)連續(xù)性;《十四行詩(shī)集》從單篇來(lái)看,通過(guò)“對(duì)照”手法的鋪陳,形成了一個(gè)有“突轉(zhuǎn)”的結(jié)構(gòu)故事,在“對(duì)照”和“突轉(zhuǎn)”的結(jié)構(gòu)布局中,詩(shī)人、愛(ài)友、小人、黑膚女郎、第三者的角色漸漸浮出水面,并日漸鮮明。從154篇整部詩(shī)組來(lái)看,也有一個(gè)隱約的故事線索在其中,把154個(gè)小的作品藝術(shù)畫(huà)面有機(jī)的連接了起來(lái),形成了一個(gè)相對(duì)完整的故事。 本文認(rèn)為:從有中西異質(zhì)文化背景的、以愛(ài)情為題材的抒情詩(shī)出發(fā),我們?cè)僖淮巫C實(shí)了兩個(gè)民族各自文化源頭的審美理想:中國(guó)的“言志”文學(xué)傳統(tǒng)和西方的“摹仿”文學(xué)傳統(tǒng)�！把灾菊f(shuō)”首先把中國(guó)第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)》的隱蔽特質(zhì)加以概括提煉出來(lái),并形成了此后中國(guó)重“言志”的抒情文學(xué)創(chuàng)作的基本原則,及其“賦、比、興”的表達(dá)方法和結(jié)構(gòu)布局;而“摹仿說(shuō)”則升華了古代希臘史詩(shī)和戲劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),漸漸形成了西方重“摹仿”的敘事文學(xué)的發(fā)展方向,而敘事文學(xué)所重視的“性格”、“情節(jié)”“戲劇性”“突轉(zhuǎn)”等藝術(shù)表現(xiàn)手法和結(jié)構(gòu)布局也影響了抒情詩(shī)歌的發(fā)展。
[Abstract]:Both the Book of songs of China and the sonnet of British Shakespeare were born at the first peak of literature in their respective countries and belong to the same lyric genre. The Book of songs and Shakespeare's fourteen-line love poems have laid the basic development direction and the lyric mode for the later generations of the world, especially the lyric poetry creation with love as the theme. This paper makes a comparative study on the two structural levels of Chinese Book of songs and British Shakespeare's Fourteen-line Poems by using the method of layering works: the level of language and art and the layer of art and drawing of works. It also analyzes the different aesthetic ideals of the countries in the heterogeneous civilization between China and the West. The love poems in the Book of songs and the Scriptures of songs inherit the aesthetic ideals of their respective cultural sources on both the linguistic and artistic level and on the artistic and pictorial level: "speech and ambition" and "imitation". At the level of language and art, the era of the Book of songs is the early stage of the development of Chinese language and writing, with few characters, so a word is often used repeatedly, showing more characteristics of repeated singing and repeated singing. Words not much but let the listener impressed, can achieve a good lyric effect; In the era of the rise of English, the development of English characters has a free space and great social impetus. Poets can actively create new words and rhythms to achieve a more structured and clear. The effect of logic is smooth, the sound effect of speech is full of dramatic color. On the artistic and pictorial level of the works, the artistic pictures of the Book of songs are discontinuous, both from a single piece and from the whole collection of poems. Obviously, this cannot form a coherent storyline. It is just an instant segment of a poem describing the scene at that time. There is no automatic continuity in poetry; From a single article, through the presentation of the "contrast" technique, a structural story with a "sudden turn" has been formed. In the structural layout of "contrast" and "sudden turn", poets, friends of love, small people, and black-skinned girls, The role of the third party gradually surfaced, and increasingly distinct. As far as 154 poems are concerned, there is also a vague storyline in which 154 small works of art are organically linked to form a relatively complete story. This article thinks: from the Chinese and Western heterogeneous cultural background, the theme of love as the theme of lyric poetry, Once again, we have confirmed the aesthetic ideal of the respective cultural sources of the two nationalities: the literary tradition of "expressing will" in China and the literary tradition of "imitating" in the West. The Theory of expressing will first generalizes the hidden characteristics of the first collection of poems in China, and then forms the basic principle of lyric literary creation which emphasizes "expressing will" in China since then, as well as the comparison of "Fu" and "Fu", "Fu" and "Fu, Bi". The expression method and structure layout of Xing; The theory of imitation sublimates the creative experience of ancient Greek epic and drama, and gradually forms the development direction of the narrative literature which emphasizes the "imitation" in the west, while the narrative literature attaches importance to the "character". "plot", "drama", "sudden change" and other artistic expression techniques and structural layout also affect the development of lyric poetry.
【學(xué)位授予單位】：重慶師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號(hào)】：I0-03;I106.2

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2440624