發(fā)布時(shí)間：2020-05-17 04:00

【摘要】：作為湖南花鼓戲的一個(gè)重要流派,益陽花鼓戲既有其作為典型地方戲曲的湖南花鼓戲的藝術(shù)共性,亦有其獨(dú)特性。從舞蹈元素的角度探究益陽花鼓戲的獨(dú)特性,在理論概括的基礎(chǔ)上,嘗試運(yùn)用益陽花鼓戲的舞蹈元素進(jìn)行新的舞蹈創(chuàng)作,不失為探尋傳統(tǒng)地方戲曲藝術(shù)之“根”,并實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)之“新”的重要理論視角和實(shí)踐途徑。因?yàn)閺睦碚撋蟻碚f,挖掘、梳理和總結(jié)益陽花鼓戲的舞蹈元素,是豐富以益陽花鼓戲?yàn)榇�表的地方戲曲的理論研究的必要補(bǔ)充;從實(shí)踐上來說,在當(dāng)下的舞蹈創(chuàng)作中,在探討地方戲曲舞蹈元素及其運(yùn)用的方法和規(guī)律基礎(chǔ)上,實(shí)現(xiàn)其現(xiàn)代創(chuàng)新,無疑是提升舞蹈創(chuàng)作水平的重要方法。益陽花鼓戲的舞蹈元素非常豐富,在對(duì)手�Y手勢�Z、眼�Y眼神�Z、身�Y身段�Z、步�Y步法�Z這些程式化的舞蹈語匯的運(yùn)用中,尤以旦角和丑角的表現(xiàn)最為突出。其主要?jiǎng)幼饔酗L(fēng)擺柳、丟媚眼、纏繞手、冷噤子等等,其主要步伐有小俏步、圓場步、推磨步、矮子步、鴨子步、虛點(diǎn)步等等,其主要舞段主要有荷花出水等。正因此,益陽花鼓戲呈現(xiàn)出舞蹈動(dòng)作的多樣性、表現(xiàn)內(nèi)容的地域性以及舞蹈表情的形象性等特征。益陽花鼓戲的舞蹈元素,既是益陽花鼓戲的生命力之所在,也是當(dāng)下舞蹈創(chuàng)作的寶貴源泉。我們認(rèn)為,至少可以通過三種方式實(shí)現(xiàn)益陽花鼓戲舞蹈元素在舞蹈作品創(chuàng)作中的運(yùn)用:一是原樣借用,即典型動(dòng)作的原樣借用、舞蹈步伐的原樣借用以及舞段的原樣借用;二是適度加工,即典型動(dòng)作的適度加工、舞蹈步伐的適度加工以及舞段的適度加工;三是轉(zhuǎn)換變形,將民間化、地域化的戲曲舞蹈元素,加以藝術(shù)創(chuàng)新,轉(zhuǎn)換成適應(yīng)當(dāng)下舞蹈創(chuàng)作的舞蹈語匯,實(shí)現(xiàn)題材和內(nèi)容的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換,最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)換變形。運(yùn)用益陽地區(qū)花鼓戲舞蹈元素進(jìn)行新的舞蹈作品創(chuàng)作,既能激活傳統(tǒng)文化要素,又能創(chuàng)造新的藝術(shù)形式,意義不言而喻。就藝術(shù)創(chuàng)作而言,這種嘗試的啟示主要在于:一是要深入開展田野調(diào)查,全面占有舞蹈語匯,豐富創(chuàng)作素材;二是要主動(dòng)把握風(fēng)格特點(diǎn),強(qiáng)化舞蹈獨(dú)立品格,突出創(chuàng)作特色;三是靈活運(yùn)用編導(dǎo)技法,提煉加工舞蹈語言,強(qiáng)化藝術(shù)感染力。
【學(xué)位授予單位】：吉首大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J704

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2667895