淺析洪凌油畫(huà)的“山水精神”對(duì)我個(gè)人油畫(huà)創(chuàng)作的影響
【文章頁(yè)數(shù)】:27 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
圖1-1黃賓虹《煮茗圖》
的不斷探索從蛋彩壁畫(huà)到成熟的油畫(huà)技法都根植于材料的發(fā)展與技術(shù)提高,進(jìn)而對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行精微的再現(xiàn),在平面中利用不同的明暗來(lái)塑造真實(shí)。在中國(guó)山水畫(huà)中與西方風(fēng)景繪畫(huà)中表達(dá)的空間觀念也是大相徑庭。黃賓虹這張作品中就不是描畫(huà)的真實(shí)物理空間,而是情感的流動(dòng)式空間,完全不受客觀真實(shí)風(fēng)景的影響。....
圖1-2弗里德里希《橡樹(shù)林中的修道院》
的不斷探索從蛋彩壁畫(huà)到成熟的油畫(huà)技法都根植于材料的發(fā)展與技術(shù)提高,進(jìn)而對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行精微的再現(xiàn),在平面中利用不同的明暗來(lái)塑造真實(shí)。在中國(guó)山水畫(huà)中與西方風(fēng)景繪畫(huà)中表達(dá)的空間觀念也是大相徑庭。黃賓虹這張作品中就不是描畫(huà)的真實(shí)物理空間,而是情感的流動(dòng)式空間,完全不受客觀真實(shí)風(fēng)景的影響。....
圖2-1洪凌《如虹》油畫(huà)200×300cm2015
早在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)家引入了西方藝術(shù),在融合創(chuàng)新與求變的時(shí)候,對(duì)于中國(guó)畫(huà)家來(lái)說(shuō)中學(xué)為體、西學(xué)為用最為重要。洪凌的作品靠近中國(guó),有種說(shuō)法也稱之為“油國(guó)畫(huà)”。洪凌秉性對(duì)于其藝術(shù)倡導(dǎo)和理念有著如實(shí)的反映和寫(xiě)照。他富于理性,對(duì)生活和藝術(shù)創(chuàng)作都有所把握,在其繪畫(huà)....
圖2-2洪凌《松骨》油畫(huà)190×250cm2014
早在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)家引入了西方藝術(shù),在融合創(chuàng)新與求變的時(shí)候,對(duì)于中國(guó)畫(huà)家來(lái)說(shuō)中學(xué)為體、西學(xué)為用最為重要。洪凌的作品靠近中國(guó),有種說(shuō)法也稱之為“油國(guó)畫(huà)”。洪凌秉性對(duì)于其藝術(shù)倡導(dǎo)和理念有著如實(shí)的反映和寫(xiě)照。他富于理性,對(duì)生活和藝術(shù)創(chuàng)作都有所把握,在其繪畫(huà)....
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