油畫中的山水意味是近現(xiàn)代出現(xiàn)的中國油畫發(fā)展的新面貌。本文從中國當(dāng)代風(fēng)景油畫的角度,主要立足于中國畫中山水情境的意味和詩意性在油畫中的顯現(xiàn),以洪凌的繪畫探索成果和油畫作品進行分析和學(xué)習(xí)。中國傳統(tǒng)文化對人類文明的獨特貢獻,也是我們祖輩流傳給我們的最值得珍惜的文化遺產(chǎn)。在弘揚中國傳統(tǒng)文化的大趨勢之下,如何建立我們大中華的美學(xué)特色,特別是油畫風(fēng)景創(chuàng)作方面,如何具備傳統(tǒng)中國文化的自然——山水——人的統(tǒng)一性的美學(xué)精神,是我們對于整個自然界研究的熱情也是能讓我們從中得到文化觀的真實寫照。同時,本文想以時下比較熱門的趨勢去研究探索風(fēng)景油畫是如何從傳統(tǒng)文化中吸取山水精神,宣揚中國五千年文明的特殊美學(xué)特色,尋找到時代節(jié)點,研究出屬于我們當(dāng)代人的思考方向和美學(xué)方向。通過三年來在寫生實踐和風(fēng)景繪畫創(chuàng)作相結(jié)合的實際經(jīng)驗與感悟,用色彩和厚重的筆觸對傳統(tǒng)建筑和風(fēng)景的呈現(xiàn);用寫意性的創(chuàng)作手段,意象性的人文情懷進行情感流露從而表現(xiàn)出個人對人文精神的理解。

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1黃賓虹《煮茗圖》

的不斷探索從蛋彩壁畫到成熟的油畫技法都根植于材料的發(fā)展與技術(shù)提高，進而對客觀對象進行精微的再現(xiàn)，在平面中利用不同的明暗來塑造真實。在中國山水畫中與西方風(fēng)景繪畫中表達的空間觀念也是大相徑庭。黃賓虹這張作品中就不是描畫的真實物理空間，而是情感的流動式空間，完全不受客觀真實風(fēng)景的影響。....

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的不斷探索從蛋彩壁畫到成熟的油畫技法都根植于材料的發(fā)展與技術(shù)提高，進而對客觀對象進行精微的再現(xiàn)，在平面中利用不同的明暗來塑造真實。在中國山水畫中與西方風(fēng)景繪畫中表達的空間觀念也是大相徑庭。黃賓虹這張作品中就不是描畫的真實物理空間，而是情感的流動式空間，完全不受客觀真實風(fēng)景的影響。....

圖2-1洪凌《如虹》油畫200×300cm2015

早在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國近現(xiàn)代藝術(shù)家引入了西方藝術(shù)，在融合創(chuàng)新與求變的時候，對于中國畫家來說中學(xué)為體、西學(xué)為用最為重要。洪凌的作品靠近中國，有種說法也稱之為“油國畫”。洪凌秉性對于其藝術(shù)倡導(dǎo)和理念有著如實的反映和寫照。他富于理性，對生活和藝術(shù)創(chuàng)作都有所把握，在其繪畫....

圖2-2洪凌《松骨》油畫190×250cm2014

早在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國近現(xiàn)代藝術(shù)家引入了西方藝術(shù)，在融合創(chuàng)新與求變的時候，對于中國畫家來說中學(xué)為體、西學(xué)為用最為重要。洪凌的作品靠近中國，有種說法也稱之為“油國畫”。洪凌秉性對于其藝術(shù)倡導(dǎo)和理念有著如實的反映和寫照。他富于理性，對生活和藝術(shù)創(chuàng)作都有所把握，在其繪畫....

本文編號：3999056