民窯青花繪畫藝術(shù)作為一種特殊的美術(shù)形式，它的藝術(shù)特征是豐富的，亦是復(fù)雜的。本文首先對(duì)文人畫和晚明清初民窯青花的概念及其產(chǎn)生的歷史背景進(jìn)行概述；其次，筆者深入地從文人到民窯工匠，再?gòu)奈娜水嬜髌返矫窀G青花繪畫作品之間的構(gòu)成因素進(jìn)行實(shí)質(zhì)性地剖析。 在晚明清初特殊的社會(huì)文化大背景下，民窯青花繪畫藝術(shù)在其自身因素的自律性發(fā)展的同時(shí)，并選擇性地從文人畫作品中完成了借鑒到轉(zhuǎn)變的過程，它接受了文人畫的題材、構(gòu)圖、筆墨技法等表達(dá)形式，為民窯青花的發(fā)展開辟了新的藝術(shù)道路。同時(shí)，民窯青花繪畫也在一定程度上影響了文人畫藝術(shù)風(fēng)格。 本文第三章重點(diǎn)在文人畫作品對(duì)民窯青花繪畫的影響方面作出詳細(xì)的圖文對(duì)比、分析。第四章筆者對(duì)由淺絳彩文人瓷畫所設(shè)想的幾點(diǎn)問題進(jìn)行闡述，初步認(rèn)為，在民窯青花繪畫藝術(shù)發(fā)展過程中，文人畫藝術(shù)風(fēng)格對(duì)其滲透過程應(yīng)是淺絳彩文人瓷畫發(fā)展史上的萌芽階段。

【文章頁(yè)數(shù)】：53 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖19（明）崇禎《山水圖》

：“畫柳有四嫩黃，腳葉，輕點(diǎn)數(shù)小，以濃綠然人多漬染。老、嫩的協(xié)局部）扇面嫩形成了鮮啟民窯青花活地勾勒出逢春的狀態(tài)，圖18（北宋）范寬《雪景寒林圖》（局部）

圖21（明）天啟《柳岸春煙圖》

我山水，寄情于制瓷工匠們他，因此專物的作品較析，只通過式，不可太。人似看山，聽琴，方使圖19（明）崇禎《山水圖》圖20（明）唐寅《秋江垂釣圖》（局部）

圖22（清）雍正《山水圖》

方使觀者有恨不躍入其內(nèi)，與畫中人爭(zhēng)座位。”在民窯青花作品中，人物題材大約有這樣幾種，即迎客（圖22）、漁樂（圖23）、訪友（圖24）、玩樂（圖25）等。這些人物作為山水的點(diǎn)綴，在文人畫作品中出現(xiàn)較為頻繁，是文人畫家寄情于山水、擺脫世俗、追求精神自由等表達(dá)方式。圖18（北宋....

圖23（清）康熙《山水圖》

四、花鳥明清是中國(guó)文人畫史上值得關(guān)注的一個(gè)重要階段。一是中國(guó)花鳥畫中文人畫三大畫科中最晚成熟的畫科——文人寫意花鳥畫在元代水墨山水藝術(shù)成就的影響下最終得以形成。徐渭、八大山人的出現(xiàn)把文人畫中的“寫意精神”表現(xiàn)得淋漓盡致①。我們不妨把主要精力集中在明清文人畫作品藝術(shù)特征上，分析該時(shí)....

本文編號(hào)：3998256