少數(shù)民族題材工筆人物畫是中國(guó)當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中重要的題材之一,也是繪畫創(chuàng)作研究的主要方面之一。本論文通過(guò)從傳統(tǒng)工筆人物畫的表現(xiàn)方法以及近現(xiàn)代畫家繪畫中的創(chuàng)新探索兩方面,闡述了少數(shù)民族題材工筆人物畫的發(fā)展過(guò)程及藝術(shù)特點(diǎn)。此外,通過(guò)親身赴少數(shù)民族地區(qū)進(jìn)行采風(fēng)及創(chuàng)作實(shí)踐,以基本繪畫理論為基礎(chǔ),結(jié)合從調(diào)研中直接掌握相關(guān)的少數(shù)民族的生活習(xí)俗和繪畫素材,以及個(gè)人繪畫創(chuàng)作的形式在本論文中給予論述。 當(dāng)今工筆人物畫已不再束縛于傳統(tǒng)的技法與形式,它的題材和內(nèi)容也相對(duì)豐富多彩。少數(shù)民族地區(qū)生活與文化各具特色,各民族之間的生活習(xí)俗及審美習(xí)慣也有著明顯的差異,這也使得各民族具有不同性格及富有特色的民族服裝。正是這種不同地域所衍生出的不同風(fēng)格,給予了畫家在工筆繪畫創(chuàng)作上的廣闊空間和實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)意義。就其發(fā)展過(guò)程而言,以少數(shù)民族為題材的工筆人物創(chuàng)作已經(jīng)不再拘泥于歷史的呈現(xiàn)與政治上的需求,呈現(xiàn)出豐富多彩的式樣；而畫家們追求的則是更多體現(xiàn)畫面本身對(duì)美的藝術(shù)的呈現(xiàn),得以讓這一題材繪畫在這一時(shí)期百花齊放。 在藝術(shù)特點(diǎn)方面,少數(shù)民族題材工筆繪畫在發(fā)展與變革的過(guò)程中所顯現(xiàn)出的優(yōu)長(zhǎng)與不足以及這一繪畫內(nèi)容所體現(xiàn)的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在...

【文章頁(yè)數(shù)】：36 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1一1:《番騎獵歸圖》

圖1一2:《繡女》不斷提高與變化，少數(shù)民族題材工筆人物

筆人物畫在創(chuàng)作中題材比較貼近現(xiàn)實(shí)生活，在傳承傳統(tǒng)工筆繪畫技法的基礎(chǔ)上也有很大的創(chuàng)新(如圖1一2)。在發(fā)展過(guò)程中，還創(chuàng)造了許多新的繪畫技法，出現(xiàn)了多種的肌理效果來(lái)增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。創(chuàng)新是藝術(shù)向前邁進(jìn)的重要因素，伴隨社圖1一2:《繡女》會(huì)發(fā)展的不斷進(jìn)步，人們的審美觀也在不斷提高與變化，....

圖1一3:((敦煌之夢(mèng)》面

強(qiáng)化水墨渲染效果的方法等等以改造以往工筆畫中存在的刻板與匠氣感的不足，從而強(qiáng)化了工筆人物畫的寫意性的特點(diǎn)。有些畫家則將中國(guó)古代壁畫的特點(diǎn)融入到自己的創(chuàng)作之中，例如我們熟知的當(dāng)代畫家唐勇力的作品(圖1一3)極具有代表性。傳統(tǒng)的工筆人物畫一般是在輪廓的內(nèi)部平涂，渲染，但他卻多采取內(nèi)外....

圖1一4:《侗女》

強(qiáng)化水墨渲染效果的方法等等以改造以往工筆畫中存在的刻板與匠氣感的不足，從而強(qiáng)化了工筆人物畫的寫意性的特點(diǎn)。有些畫家則將中國(guó)古代壁畫的特點(diǎn)融入到自己的創(chuàng)作之中，例如我們熟知的當(dāng)代畫家唐勇力的作品(圖1一3)極具有代表性。傳統(tǒng)的工筆人物畫一般是在輪廓的內(nèi)部平涂，渲染，但他卻多采取內(nèi)外....

本文編號(hào)：3998049