發(fā)布時間：2024-06-04 04:14

　　屋宇是山水畫中不可或缺的重要因素,它集中體現(xiàn)一個歷史時期的社會生活�！督孀訄@畫譜》用一整章的篇幅就“人物屋宇”做了專題論述。屋宇不僅是居住之地,還是文化凝結(jié)之所�？v觀整個山水畫的發(fā)展歷程,從唐宋屋宇的雄偉精工到元明清的簡潔概括再到近代符號化的轉(zhuǎn)變,不難看出,屋宇在山水畫中的表現(xiàn)形式是一個由繁到簡的變化過程。這種變化是歷史的必然趨勢,從繪畫本體上講,由于文人畫的興起,引發(fā)了山水畫對屋宇精雕細(xì)刻的追求降低。到了近代,山水畫中的屋宇形象受到畫家的關(guān)注,“逸筆草草”的屋宇表現(xiàn)形式已經(jīng)不能滿足于時代的需要,屋宇在山水畫中的地位每況愈下。面對這種現(xiàn)象,引發(fā)畫者深思,時代在呼喚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的回歸。在國富民強(qiáng)的今天,提倡文化自信,提倡繪畫的正大氣象。不妨回溯宋代,尋求那個時代屋宇背后雄偉壯麗的偉大氣象。通過對宋代畫論的整理,宋人結(jié)合“理學(xué)”思想在屋宇的畫理與畫法上留下相關(guān)論述。在屋宇的畫理上,宋代山水畫將中國文化特有的觀照方式融入屋宇中,郭熙在《林泉高致》中從“觀我”的角度提出“山之樓觀,以標(biāo)勝概”之理;從屋宇的安置上總結(jié)出“店舍依溪,不依水沖”之理。在屋宇的畫法上,郭若虛在《圖畫見聞志》中對范寬的用...

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1—1宋·郭熙樹色平遠(yuǎn)圖（局部）

宋代山水畫中屋宇使山水畫中的屋宇成為士大夫們心靈寄居之地山水畫，卻從隱逸之情談起。中國士人總會有山水相連。山水常在，士人們寄身于山水之間為滿足士人們表達(dá)隱逸情懷的途徑。這種宮廷的山水之“道”，這種“道”和“理”是相通和道的共同之處。從繪畫的角度看，屋宇是畫面的點睛之處品（

圖1—2）高大雄偉的出現(xiàn)，畫的下角的小溪圖1—2宋·郭熙早春圖來自《宋畫全集》電子版故宮博物院收藏

渤海大學(xué)的影響。宋初時期，宋代文化氣象在社會政治的數(shù)量逐漸增多，使汴京城內(nèi)宮室、坊市數(shù)量于宋太祖按照節(jié)度使的制度修建屋宇，追求精神以強(qiáng)國富民為主，宮廷大臣和商人對所建筑越加雄偉壯麗，宮苑作風(fēng)綺麗纖巧，這中屋宇形象受實體建筑氣象的影響，畫中屋建筑細(xì)節(jié)的再現(xiàn)。在宋代，文人們注重意境《....

圖1—3宋·王希孟千里江山圖（局部）

宋代山水畫中屋宇的畫理與畫法研究宋后期為青綠山水復(fù)興時期，最具代表性的就是王希孟《千里江山圖》和趙伯駒《江色圖》，這兩幅圖在繪畫內(nèi)容上不同，但都表現(xiàn)了北宋全景山水的宏偉。王希孟的《江山圖》（圖1—3）,以長卷的形式刻畫了連綿的群山岡巒和廣闊的江河湖水。在山坡岸、水際中安置亭臺樓....

圖1—4宋·燕文貴溪山樓觀圖局部（筆者手繪）

（二）山水畫中屋宇的“安置之在北宋理學(xué)思想的影響下，宋人選擇境、山川形勢的精細(xì)觀察和審美觀照，表理念。士大夫們在環(huán)境的選擇上是將心中家在屋宇安置上對理想居住環(huán)境的向往。郭熙河陽溫縣人。......至于溪谷橋皆有序，可為畫式。②明確指出郭熙在屋宇分布上，有序安置，提出：店舍依溪，不....

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