視覺符號在人們的生活中已經(jīng)占據(jù)了很重要的位置，可以說，人們生活的方方面面都是由“符號”構(gòu)成的，符號也扮演著全世界通用的進(jìn)行傳播、交流的工具。“符號”是一種標(biāo)志，是識別其藝術(shù)語言的標(biāo)志，是其藝術(shù)思想的標(biāo)志，是識別藝術(shù)家個(gè)人的標(biāo)志，也成為了藝術(shù)家自身的代名詞�？茖W(xué)技術(shù)發(fā)展帶來的圖像時(shí)代改變著人們的生活方式，圖像也成為生活中至關(guān)重要的不可或缺的成分。20世紀(jì)90年代社會(huì)的變革使中國的社會(huì)環(huán)境和社會(huì)思潮發(fā)生了很大的改變，也產(chǎn)生了人們對當(dāng)代藝術(shù)在審美觀念上的變化，這種變化外化為多種多樣藝術(shù)形式上的變化，可以說當(dāng)代藝術(shù)正在試圖符合人們的審美“趣味”。商業(yè)性社會(huì)使當(dāng)代的文化漸漸的進(jìn)入了一種消費(fèi)文化的境地，文化被不可避免的如同快餐一樣被人們消費(fèi)著。進(jìn)入新世紀(jì)之后，中國的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了自由寬松的環(huán)境，中國當(dāng)代藝術(shù)家也備受國際的關(guān)注和喜愛，藝術(shù)作品的價(jià)格也屢創(chuàng)新高，尤其是具有“符號化”的作品。當(dāng)代藝術(shù)在某種程度上具有符號化的傾向，不論是作品中攜帶了現(xiàn)成的“符號”，還是藝術(shù)家自己創(chuàng)造的個(gè)人符號，這種大量的、廣泛的符號性的創(chuàng)造活動(dòng)在當(dāng)代藝術(shù)中變的活躍。藝術(shù)高度的繁榮背后隱藏著看不見的藝術(shù)“推手”，藝術(shù)的市場化、資本化等因素在一定程度上推進(jìn)了當(dāng)代藝術(shù)的符號化，符號化是當(dāng)代藝術(shù)中不可忽視的一種現(xiàn)象。
【學(xué)位授予單位】：蘇州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J213
文章目錄
中文摘要
Abstract
引言
一、研究依據(jù)
二、選題的意義與目的
三、研究現(xiàn)狀
四、論文創(chuàng)新點(diǎn)
五、論文的主要內(nèi)容
第一章 簡述當(dāng)代油畫符號化現(xiàn)象
1.1 當(dāng)代藝術(shù)的概念
1.2 “五花八門”的當(dāng)代藝術(shù)
1.3 當(dāng)代藝術(shù)符號化的現(xiàn)象
第二章 符號論的綜合闡述
2.1 符號論的簡要?dú)v史回溯和概念闡述
2.1.1 近現(xiàn)代研究符號學(xué)的代表人物及其觀念
2.1.2 蘇珊·朗格的符號美學(xué)理論
2.2 藝術(shù)符號與藝術(shù)中的符號
2.2.1 藝術(shù)符號之特征
2.2.2 藝術(shù)中的符號
2.2.3 藝術(shù)符號與藝術(shù)中的符號的區(qū)別
第三章 當(dāng)代油畫中符號化的實(shí)例
3.1 符號化代表的典型藝術(shù)家
3.2 符號化的藝術(shù)表現(xiàn)
3.2.1 圖像的不斷復(fù)制
3.2.2 對“符號”進(jìn)行編碼
第四章 產(chǎn)生符號化現(xiàn)象的緣由
4.1 藝術(shù)發(fā)展的自身需要以及社會(huì)因素對其的影響
4.1.1 發(fā)展變化的藝術(shù)
4.1.2 藝術(shù)的資本化、市場化——藝術(shù)的推手
4.2 國內(nèi)、國際環(huán)境的開放——消費(fèi)文化，大眾文化，流行文化的興起、“審丑時(shí)代”的到來
4.3 藝術(shù)家個(gè)人的“工具”
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間本人出版或公開的論著
致謝
【共引文獻(xiàn)】
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