本文關鍵詞：從《青卞隱居圖》看元代山水畫的意境表現(xiàn)　出處：《曲阜師范大學》2016年碩士論文　論文類型：學位論文

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【摘要】：意境是繪畫的靈魂,“意境”對于中國古典美學來說是一個極其重要的概念,它在中國的古典美學體系以及中國古代傳統(tǒng)的山水畫中具有至關重要的意義,對于意境的生成及追求是歷史上的山水畫家在繪畫創(chuàng)作中努力地方向。在中國山水畫作品里,有無意境更是檢驗一件作品成敗的關鍵。中國歷代的藝術家們在長期的藝術實踐中,以現(xiàn)實世界中的萬千景象作為他們創(chuàng)作的主體,并尋求其中的基本規(guī)律,探尋其中所蘊含的意境美,將畫家主觀的生命情調與客觀的自然之美相交融,從而達到天人合一的和諧境界�！肚啾咫[居圖》被認為是王蒙傳世的一幅代表其藝術風格和追求的精品力作,其精湛絕倫的繪畫技法,締造了中國畫筆墨形式美的典范。在王蒙那里,唐宋以來的書法和繪畫創(chuàng)作活動轉變?yōu)楸磉_思想,宣泄情感,寄托胸臆的手段,開創(chuàng)了中國繪畫寫意和精神性表達的新境界,從此和元四家共同把水墨文人畫推向了新的藝術境界和高度,元代山水畫在中國山水畫史上占有重要的地位,是中國山水畫史上的一個高峰期和成熟期。本文從《青卞隱居圖》入手,并聯(lián)系當時的社會背景,文化氛圍,以及其他元代山水畫家的藝術風格,分析元代山水畫的意蘊情致。
【學位授予單位】：曲阜師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J212

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本文編號：1333171