當(dāng)代的室內(nèi)空間形態(tài)極其豐富，不論是從空間的功能組織劃分、空間界面造型的處理及材料的選用，還是燈光照明對空間氛圍的渲染，都給人們創(chuàng)造了不同的空間體驗(yàn)，但就空間形態(tài)的獨(dú)創(chuàng)性來說，鮮有突破縱觀國內(nèi)的酒店設(shè)計(jì)，其中很大部分很少有在設(shè)計(jì)創(chuàng)意上孜孜以求，整體空間的設(shè)計(jì)風(fēng)格仍是以奢華、富麗堂皇的面貌居多，以滿足國內(nèi)一部分客戶群體的喜好，反射程度較強(qiáng)的拋光大理石影響著空間的界面，材料的豪華、奢侈性充斥著整個(gè)空間客房、走廊的設(shè)計(jì)始終是那么中規(guī)中矩、橫平豎直，缺少空間形態(tài)上的變化、突破，導(dǎo)致空間形態(tài)千篇一律，唯一變化的只是空間界面換了個(gè)皮囊而己，難以體現(xiàn)出空間的魅力。有創(chuàng)造力的空間形態(tài)勢必會(huì)有很大的吸引力，厭倦了傳統(tǒng)空間形態(tài)的人們對這類空間也是極其向往的。

　　來自委內(nèi)瑞拉的伊娃·卡斯特羅和德國的霍格·肯漢姆為西班牙馬德里Puerta America酒店所傲的設(shè)計(jì)改變著人們對傳統(tǒng)酒店空間形態(tài)的概念，也顛覆著人們對酒店的空間體驗(yàn)。他們共同創(chuàng)辦的Plasma工作室通過設(shè)計(jì)競賽獲得了馬德里Puerta America酒店第四層的設(shè)計(jì)資格。這完全是一個(gè)光怪陸離的世界，根本找不到一點(diǎn)傳統(tǒng)酒店的影子，改變了酒店在人們心目中只是作為休息的安靜場所的形象，設(shè)計(jì)師運(yùn)用了大量的不銹鋼元素，嘗試充分利用其表面面積來營造全新的視覺空間效果。使用大膽的輪廓是他們所追求的，酒店的整個(gè)第四層像是二個(gè)巨大的時(shí)尚聚會(huì)室內(nèi)空間的大部分界面采用不銹鋼三面碎片制作凹凸不平的表面，呈現(xiàn)出超常的視覺沖擊力，設(shè)計(jì)師用簡潔的直線條和一些冷酷的材料追求一種不真實(shí)的感覺。在這個(gè)非常前衛(wèi)的室內(nèi)空間中，不銹鋼材料從大廳一直延續(xù)到每個(gè)客房內(nèi)，甚至延續(xù)到了客房里的書桌窗臺(tái)號(hào)子構(gòu)成向人們展示了它好斗冷靜的一面

　　2、精轍~箱旬氧量止串串剔蜜UN工作室的首席設(shè)計(jì)師本·凡·伯克爾和卡羅琳·伯斯在費(fèi)城當(dāng)代藝術(shù)中心的學(xué)院內(nèi)設(shè)計(jì)了-個(gè)名為假日家居的別墅。假日家居是-種理念性的樣飯實(shí)驗(yàn)，是一種將概念推向極致的理念探討。設(shè)計(jì)師在接受委托設(shè)計(jì)這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，最初的概念并沒有準(zhǔn)備按照常規(guī)的別墅設(shè)計(jì)思路進(jìn)行，些先人為主的概念，如擺上燒木材的壁爐、裝飾屋內(nèi)的門廊和布置精致的陳設(shè)等設(shè)計(jì)思路統(tǒng)統(tǒng)地都被扔在-邊，取而代之的是將別墅的類型剝離到最抽象的基本原理上:追求自由的生活，拋開繁重的工作，景色與房間共融。這個(gè)別墅的設(shè)計(jì)創(chuàng)意來源于幻想主義建筑的塊面性，他們以一間原型普通房屋作為設(shè)計(jì)的對象，將它的墻壁和人字型屋頂。六個(gè)不同的方向伸展出去，然后對這豆體塊進(jìn)行扭曲處理。最終成型的效果為一個(gè)表面噴漆的內(nèi)似水晶玻璃的裝置，外表是白色的，內(nèi)部則是可以發(fā)光的粉紅色，在六個(gè)延伸出去的中空棱柱中，其中四根尤為突出，而其中的蘭根則作為假日家居的人口，其框架呈現(xiàn)出不同的景致。這樣的實(shí)驗(yàn)性裝置不能以傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀念來理解，它是一種將概念推向極致的理念探討，也為室內(nèi)空間形變設(shè)計(jì)的創(chuàng)新角度提供了一個(gè)思考的方向。

　　數(shù)字化設(shè)計(jì)賦予了室內(nèi)空間形態(tài)新表情在現(xiàn)代主義建筑思潮之后，曾出現(xiàn)過許多推動(dòng)建筑理念和實(shí)踐發(fā)展的學(xué)派，但至今沒有哪回能比得上這次以計(jì)算機(jī)技術(shù)引人設(shè)計(jì)為標(biāo)志的建筑演變在廣度和深度上的影響力，最前沿領(lǐng)域的主觀和方法的復(fù)雜性也隨之呈現(xiàn)出在當(dāng)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，前衛(wèi)派的設(shè)汁思想在室內(nèi)空間形態(tài)的創(chuàng)新性這水問題上做出了極大的貢獻(xiàn)，他們所做的努力擴(kuò)建了建筑、室內(nèi)設(shè)汁的成果總目、語司和容量，筆耕文化推薦期刊，以解決復(fù)雜性為方向，通過不斷的創(chuàng)新，利用新材料、新設(shè)計(jì)工具、新形式概念面對各種挑戰(zhàn)。作為先鋒之一、現(xiàn)代數(shù)字化設(shè)計(jì)領(lǐng)軍人物的著名建筑師扎哈·哈迪德( ZahaHadid)的設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)造力非常值得稱道，更令人嘆為觀止。她檳棄了垂直，開始用斜線和更多的角度應(yīng)用到不同方案的設(shè)計(jì)語言、概念和想法，她和她的團(tuán)隊(duì)還提出了無硬角原則，它實(shí)現(xiàn)了空間的多重方向。因?yàn)樵�硬角可以讓人們不需要過渡轉(zhuǎn)向空間，就能同時(shí)獲知更多的方向。無硬角還打破了形與形連接時(shí)的交線，增強(qiáng)了空間視覺的連續(xù)性。無硬角原則在西班牙馬德里著名的Puerta America酒店室內(nèi)空間設(shè)汁這個(gè)項(xiàng)目中得到應(yīng)用，扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)為該酒店首層做了一個(gè)精彩的設(shè)計(jì)，他們設(shè)計(jì)了一個(gè)純粹的連續(xù)單曲面，它衍生出房間里的所有元素，包括浴室、洗子間、床、桌子等等，使得這些元素從地面、墻面浮現(xiàn)出來，營造-種空間的連續(xù)性，使它保持一種無始無終的循環(huán)往復(fù)的狀態(tài)。

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