發(fā)布時(shí)間：2024-04-14 17:39

　　明式造物史是構(gòu)成中國傳統(tǒng)造物史中關(guān)鍵的組成要素,最能展現(xiàn)中華民族造物的精髓所在,是中國歷史文化在物質(zhì)和精神方面的高度結(jié)晶,它對了中國以后造物藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。研究明式屏風(fēng),首先要掌握屏風(fēng)大的歷史脈絡(luò),淺析屏風(fēng)幾個(gè)主要?dú)v史時(shí)期演變緣由及特征,才能夠的去探尋到明式屏風(fēng)成為造物經(jīng)典有哪些不同以往的重要影響因素,從新的造物角度去探究明式屏風(fēng)。本論文從兩大造物影響因素入手探尋明式屏風(fēng),即文人設(shè)計(jì)觀與工匠技藝。在明代文人與匠人的社會地位發(fā)生了變革,思想觀念的轉(zhuǎn)變和社會的需要促進(jìn)了二者的融合。文人寄情于物追求內(nèi)心所向,將自己的審美觀融入到屏風(fēng)中,匠人地位的提升及文人的需要打破了以往等級觀念的束縛,二者開始有了合作。優(yōu)質(zhì)木材的使用成為了明式屏風(fēng)物質(zhì)條件,社會生產(chǎn)木作技術(shù)的發(fā)展與革新成為了明式造物的關(guān)鍵因素,榫卯結(jié)構(gòu)的完善更是錦上添花,在各種有利造物因素的作用下最終形成了明式屏風(fēng)。論文中段探尋明式屏風(fēng)清凈柔和的藝術(shù)特征,從科學(xué)合理的結(jié)構(gòu)造型、質(zhì)樸無華的材質(zhì)、簡練大氣的裝飾藝術(shù)和樣式多變的空間美來論述明式屏風(fēng)的革新與設(shè)計(jì)思路。分析整理了明式屏風(fēng)的藝術(shù)特征有助于更加清晰明了的直觀感受到明式屏風(fēng)。最后從明式屏風(fēng)的...

【文章頁數(shù)】：80 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《三禮圖》中的斧紋屏風(fēng)

7第2章屏風(fēng)的發(fā)展概述2.1屏風(fēng)的起源屏風(fēng)，在我國古代不僅充當(dāng)?shù)氖钦陲L(fēng)，避羞的器物，漢代《釋名·釋床帳》記載：“屏風(fēng)，言可以屏障風(fēng)也”[5]，本身還有自我的文化內(nèi)涵在其中，它是我國最為古老的家具，也是身份最為特殊的器物。在遠(yuǎn)古時(shí)期，初現(xiàn)時(shí)并無文化意義內(nèi)涵。古人以茅屋為房，用“坫”....

圖2-2西周建筑春秋戰(zhàn)國時(shí)期，屏風(fēng)雖大體形制沒有改變，開始出現(xiàn)采用陶器、漆器、絹帛的

8圖2-2西周建筑春秋戰(zhàn)國時(shí)期，屏風(fēng)雖大體形制沒有改變，開始出現(xiàn)采用陶器、漆器、絹帛的材質(zhì)，而且出現(xiàn)了體型較大屏風(fēng)用于廳堂中，桌案上出現(xiàn)了小屏風(fēng)。現(xiàn)今在湖北省博物館中收藏著一座戰(zhàn)國時(shí)期墓葬中出圖的漆屏風(fēng)（圖2-3），屏身采用浮雕與透雕雕刻了鳳、鹿、蛇等進(jìn)行裝飾，雕刻精美。其擺放位....

圖2-3湖北望山戰(zhàn)國墓出土的木雕漆器座屏

8圖2-2西周建筑春秋戰(zhàn)國時(shí)期，屏風(fēng)雖大體形制沒有改變，開始出現(xiàn)采用陶器、漆器、絹帛的材質(zhì)，而且出現(xiàn)了體型較大屏風(fēng)用于廳堂中，桌案上出現(xiàn)了小屏風(fēng)。現(xiàn)今在湖北省博物館中收藏著一座戰(zhàn)國時(shí)期墓葬中出圖的漆屏風(fēng)（圖2-3），屏身采用浮雕與透雕雕刻了鳳、鹿、蛇等進(jìn)行裝飾，雕刻精美。其擺放位....

圖2-4東瓦窖之址和三道壕東漢墓中會在墻上的屏風(fēng)畫費(fèi)慰梅繪

9圖2-4東瓦窖之址和三道壕東漢墓中會在墻上的屏風(fēng)畫費(fèi)慰梅繪圖2-5東瓦窖之址和三道壕東漢墓中會在墻上的屏風(fēng)畫費(fèi)慰梅繪漢到詩詞歌賦中經(jīng)常出現(xiàn)的屏風(fēng)二字，證明當(dāng)時(shí)屏風(fēng)以及發(fā)展為當(dāng)時(shí)起居的必需品，寓意屏風(fēng)的使用更加的普及。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了凡廳堂必放屏的生活習(xí)慣，無論室內(nèi)陳設(shè)的大小屏風(fēng)，都具....

本文編號：3955044