發(fā)布時(shí)間：2022-04-27 18:13

　　吳玄是“60后”溫州籍作家,雖然他輟筆十余年,但是近年來(lái)仍受到文學(xué)界的一些關(guān)注。他堅(jiān)持小說(shuō)家要有像貓一樣的游戲精神,他常常結(jié)合自己的生活體驗(yàn),在小說(shuō)中書寫出處于無(wú)聊、虛無(wú)狀態(tài)的“陌生人”形象,以獨(dú)特的書寫方式表現(xiàn)出這類人的生存狀態(tài)和精神狀態(tài),以此來(lái)表明他認(rèn)為的“自我比現(xiàn)實(shí)更荒誕”的理念。本論文將以吳玄小說(shuō)中的“陌生人”形象為研究對(duì)象,立足于小說(shuō)文本,通過(guò)梳理“陌生人”形象,探究這一人物形象的生成因素及藝術(shù)呈現(xiàn)的手法,探討吳玄在當(dāng)代文學(xué)中發(fā)展這個(gè)新的人物形象的意義。論文分為四章:第一章是“陌生人”形象:對(duì)時(shí)代與自我的回應(yīng),包括探究“陌生人”形象生成的文化語(yǔ)境和文學(xué)淵源以及作者個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)化。“陌生人”是一群生活在20世紀(jì)90年代的社會(huì)邊緣人,對(duì)于這群人的研究自然離不開(kāi)當(dāng)時(shí)中國(guó)的文化環(huán)境,并且,吳玄的小說(shuō)創(chuàng)作自然也會(huì)受到當(dāng)時(shí)文學(xué)作品的影響。另外,吳玄早年間的經(jīng)歷十分豐富,“陌生人”的生活經(jīng)歷有許多與他的個(gè)人經(jīng)歷相似,可以看出“陌生人”在一定程度上是對(duì)作者個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)化。第二章是“陌生人”:自我分裂的個(gè)體,主要分為三類:在傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代的邊緣迷失、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的靈肉分離、無(wú)聊困境下的自我流放... 

【文章頁(yè)數(shù)】：52 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 “陌生人”形象:對(duì)時(shí)代與自我的回應(yīng)
    第一節(jié) “陌生人”形象生成的文化語(yǔ)境
    第二節(jié) “陌生人”形象的文學(xué)淵源
    第三節(jié) 作者個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)化
第二章 “陌生人”:自我分裂的個(gè)體
    第一節(jié) 在傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代的邊緣迷失
    第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的靈肉分離
    第三節(jié) 無(wú)聊困境下的自我流放
第三章 “陌生人”形象的藝術(shù)表現(xiàn)
    第一節(jié) 二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)設(shè)置
    第二節(jié) 吳玄小說(shuō)的敘事語(yǔ)言
    第三節(jié) 呈現(xiàn)“陌生”狀態(tài)的意象
第四章 “陌生人”形象與新時(shí)期以來(lái)“無(wú)聊派”書寫
    第一節(jié) 新時(shí)期以來(lái)“無(wú)聊派”小說(shuō)
    第二節(jié) “陌生人”形象:“無(wú)聊派”書寫的新發(fā)展
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]無(wú)根之靈的孤獨(dú)之旅——吳玄小說(shuō)論[J]. 王振鋒.  小說(shuō)評(píng)論. 2018(06)
[2]一只具有藝術(shù)天賦的貓——讀吳玄小說(shuō)隨感[J]. 楊劍龍.  當(dāng)代文壇. 2017(04)
[3]論格非小說(shuō)《春盡江南》所表達(dá)的時(shí)代精神困境[J]. 王偉嘉.  蚌埠學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(02)
[4]無(wú)聊者——吳玄印象記[J]. 東君.  西湖. 2016(09)
[5]我對(duì)崩潰以后的“自我”比較有興趣——與作家吳玄座談（下）[J]. 吳玄,鄧如冰,胡少卿,蔣春紅,陸楠楠,康太一.  名作欣賞. 2016(16)
[6]《春盡江南》中譚端午的四重?cái)⑹黾捌潆[喻意涵[J]. 劉彩霞.  濮陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2015(06)
[7]論默爾索的“局外人”形象及內(nèi)涵[J]. 章潔.  大眾文藝. 2014(12)
[8]歷史的主角與局外人——閱讀格非長(zhǎng)篇小說(shuō)三部曲《人面桃花》、《山河入夢(mèng)》、《春盡江南》[J]. 南帆.  東吳學(xué)術(shù). 2012(05)
[9]失敗者的堅(jiān)持——從《欲望的旗幟》到《春盡江南》[J]. 季曄倩.  名作欣賞. 2012(27)
[10]心靈的虛無(wú)——論1990年代以來(lái)中國(guó)文學(xué)中的“無(wú)聊”現(xiàn)象[J]. 楊榮.  貴州社會(huì)科學(xué). 2012(05)

博士論文
[1]“九十年代文學(xué)”研究[D]. 龍吟嬌.蘇州大學(xué) 2016
[2]新生代小說(shuō)中的“游蕩者”研究[D]. 王志謀.華中師范大學(xué) 2013

碩士論文
[1]所有的寫作都要落到土地上[D]. 葛倩倩.溫州大學(xué) 2019
[2]零余者形象在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的流變[D]. 張國(guó)濤.伊犁師范學(xué)院 2016
[3]“反崇高”的流變[D]. 柳眉.西南大學(xué) 2014
[4]新生代作家小說(shuō)中的知識(shí)分子形象研究[D]. 徐群.西南大學(xué) 2014
[5]新時(shí)期小說(shuō)“零余者”形象研究[D]. 劉菲.山東師范大學(xué) 2013



本文編號(hào)：3648936