新世紀以來中國諜戰(zhàn)片中的女性形象研究
發(fā)布時間:2018-12-18 01:21
【摘要】:與上世紀反特片的冷戰(zhàn)書寫迥異,新世紀以來的諜戰(zhàn)片在生產(chǎn)創(chuàng)作、傳播機制以及市場接受等環(huán)節(jié),呈現(xiàn)出了以市場反應為準繩,以消費主義價值觀為基準,以娛樂狂歡為導向的時代特點和“后冷戰(zhàn)”特質(zhì)。處于西方現(xiàn)代電影理論如女性主義理論、意識形態(tài)理論與本土傳統(tǒng)的根深蒂固、約定俗成的性別成見的夾縫中成長起來的諜戰(zhàn)片,逐漸失卻其政治擔負和革命話語的敘事功能,褪去主旋律光環(huán),成為后現(xiàn)代文化和大眾文化語境中別樣的奇觀化風景。諜戰(zhàn)片中的女性形象成為消費主義、資本趨利與狂歡經(jīng)濟融合下的顯性標示符碼,成為顛覆和游離于藝術(shù)真實之外的烏托邦想象。銀幕上的女性氣質(zhì)與消費主義娛樂本質(zhì)的漸趨吻合,亦成為當下諜戰(zhàn)片發(fā)展中不可見的暗涌和市場化借鏡。 本研究將以新世紀以來的國產(chǎn)諜戰(zhàn)影片為著落點,并試圖構(gòu)建起以批判諜戰(zhàn)片中女性形象的藝術(shù)失真和消費化趨向為立場,以銀幕女性氣質(zhì)的過度耗散和娛樂狂歡為批評重心,以女性主義電影理論與女性銀幕形象創(chuàng)作為理論/實踐依托的立體分析框架。揭示女性形象的表層符碼機制與深層話語機制,以及隱藏于影像背后的社會文化生成機制,審視眾生喧嘩之下日趨異化和商品化的銀幕女性形象,分析其如何墮入消費主義的深淵和泥沼而無法自救,又是為何難以逃離父系秩序的圍城,并產(chǎn)生自我身份的認同危機。本文的研究重點是分析被大眾娛樂侵蝕和國民情緒主導的諜戰(zhàn)片,是如何將女性形象作為工具符碼,并將之詢喚為主流社會秩序的邊緣性存在,在可見與不可見的意識形態(tài)牢籠中將藝術(shù)性懸置。并打算以此見微知著,造微入妙,窺見銀幕影像狂歡浮表下的泡沫根基,預見被高票房所遮蔽的坍塌陷阱,目擊當下電影市場藝術(shù)失重的災情。除此之外,本文試圖對癥下藥,觀照當下較為經(jīng)典的國產(chǎn)影片,謀劃諜戰(zhàn)影片如何突破瓶頸,將政治性和娛樂性的關(guān)系處理好,是本研究的終極意旨。下面是本研究的思路架構(gòu)和脈絡走向: 第一章主要是諜戰(zhàn)片中的女性形象及其分類,首先是簡述諜戰(zhàn)片中“紛至沓來”的女性形象,以及關(guān)于女性形象分類的認知;再次依據(jù)影片中的角色特征將其分為巾幗英雄式的美女特工、志同道合的革命伴侶、成長蛻變的革命義士以及嫵媚妖艷的反派間諜展開論述。并以藝術(shù)真實為重心的藝術(shù)審美標準和以女性電影批評為主的西方電影理論作為諜戰(zhàn)片實踐創(chuàng)作的理論層面的觀照。 第二章主要分析了新世紀以來諜戰(zhàn)片中女性形象建構(gòu)的基本特征——豐富性和局限性,就豐富性而言,分別從性別特征、角色特征、情感特征和行為特點四方面論述;就局限性而言,從被過度想象、被過度消費、迷茫與漂浮的女性形象進行了論述。以此重點闡述了當下銀幕充斥著想象性的奇觀,藝術(shù)真實性被顛覆、放逐和懸置,藝術(shù)價值逐漸讓位于娛樂價值。與此同時,在虛空仿真體系中構(gòu)建的烏托邦式的理想女性滿足了男性的視覺快感和凝視需求,固化了父系秩序的權(quán)威和強化了男性的菲斯勒權(quán)力。 第三章主要是對諜戰(zhàn)片中女性形象建構(gòu)局限性的本質(zhì)分析,深入闡釋以娛樂和市場為導向的銀幕狂歡背后所隱藏的社會文化機制和市場產(chǎn)業(yè)動因。主要從藝術(shù)審美標準的偏差和藝術(shù)真實的隕落、消費主義語境下的娛樂狂歡、意識形態(tài)詢喚機制下的精神焦慮等幾個橫斷面進行包圍性剖析和立體化解讀。并在最后嘗試探索新世紀諜戰(zhàn)片中女性形象建構(gòu)的出路。
[Abstract]:......
【學位授予單位】:山東師范大學
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2015
【分類號】:J905
本文編號:2385076
[Abstract]:......
【學位授予單位】:山東師范大學
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2015
【分類號】:J905
【參考文獻】
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,本文編號:2385076
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