發(fā)布時間：2018-12-16 01:48

【摘要】：本文從"對抗與轉向"的角度,試圖把管虎的電影敘事放入"第六代導演"的框架下進行探討和解讀。通過分析其影片拍攝的社會環(huán)境和電影敘事中共同呈現(xiàn)的對抗與轉向的敘事結構,本文得出這樣一個結論:隨著政治和商業(yè)對管虎的收編,管虎的先鋒精神和對抗意識逐漸發(fā)生轉向,并走向終結。本文的第一部分從銀幕外的圍困與和解角度對管虎所處的社會環(huán)境進行分析,找出管虎產生對抗情結的原因,并為其從異端的姿態(tài)到走"特殊品質商業(yè)化道路"這一轉變提供依據;第二部分從銀幕內的故事入手分析影片中內含的對抗結構:作為對抗主體的個人,以搖滾、性/愛情、尋夢為儀式展開對抗,但最終以悲劇告終,體現(xiàn)為逃不出的圍困。第三部分從電影語言角度探討管虎電影美學從先鋒到和解的發(fā)生過程:從以米蘭·昆德拉"在路上"的行走色調講述青年人精神歷程的青春自敘傳,到走向隱喻和象征的歷史敘事,其中呈現(xiàn)出狂歡的語言特色。
[Abstract]:From the angle of confrontation and turn, this paper tries to put Guan Hu's film narration into the framework of the sixth Generation Director. By analyzing the social environment in which the film is filmed and the narrative structure of confrontation and turning which are common in the film narration, this paper draws a conclusion: with the political and commercial readjustment of Guan Hu, The vanguard spirit and antagonism consciousness of Guan Hu gradually turn and end. The first part of this paper analyzes the social environment of Guan Hu from the angle of besieging and reconciliation outside the screen, and finds out the reasons for the antagonism complex of Guan Hu. It also provides the basis for its transition from heresy to "special quality commercialization". The second part starts with the story in the screen and analyzes the antagonistic structure contained in the film: the individual, as the antagonist, confronts with the ritual of rock, sex / love and dream seeking, but ends with tragedy, which is embodied in the besieging that cannot be escaped. The third part discusses the process of Guan Hu's film aesthetics from the vanguard to reconciliation from the angle of film language: from the walking tone of Milan Kundera's "on the Road" to the self-narration of youth's spiritual course. To the historical narrative of metaphor and symbolism, which presents the language characteristics of carnival.
【學位授予單位】：浙江大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J911

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本文編號：2381652